很多人会有这样的感受——这个世界上从来不缺乏「写作宝典」、「编剧秘籍」、「作文诀窍」，很多文章，读的时候感到相见恨晚，拍案叫绝，但读了一篇又一篇，却发觉自己依然没有什么变化。正所谓「听过很多道理，却依然过不好这一生」。
问题出在哪里？几句话分析下：
1.吸收任何道理，都要保持独立思考，未必要全盘接受，而是从中选取最适合自己的。尽信书不如无书。
2.知易行难。不行动，听再多道理也没戏。
3.写作无法速成，无法速成，无法速成。慢慢来，会比较快。
希望以上三点建议，对你理解吸收以下十四位作家的写作心得会有所帮助。
1． 完成你开始写的一切。
2． 持之以恒。
3． 整天待在你的思想睡衣里。
4． 不再同情自己。
5． 工作时远离酒精、性和药。
6． 在早上工作，中午小憩，下午工作，然后看六点档新闻，随后回去工作直到睡觉。睡觉前听舒伯特，最好听几首曲子。
7． 如果你一定要读书，为了鼓舞自己，读几本最后发疯的作家的传记。
8． 周末，你可以看部伯格曼的老电影，最好是《面具》或者《秋天奏鸣曲》。
9． 别去伦敦。也别去任何其他地方。
珍妮特•温特森 Jeanette Winterson
1． 出席工作。纪律给予人创造的自由。没有纪律就等于没有自由。
2． 当你陷入困境时永不停止。你也许无法解决问题，但把它放在一边，写点别的。不要完全停下来。
3． 爱你做的事。
4． 对自己诚实。如果你不够好，接受这事实。如果你正在做的作品不够好，接受这事实。
5． 别坚持糟糕的作品。如果它被放进抽屉时很糟，那么它面世时会一样糟。
6． 别理会那些你并不尊敬的人。
7． 别理会那些以性别论人的人。依然有不少男人认为女人缺乏那种炽热的想象力。
8． 对工作充满野心，而不是对奖项。
9． 信任你的想象力。
10． 享受着工作！
1．开头12年是最糟的。
2． 写一本书的办法就是真的写一本书。可以用笔，打字也不错。不断把词放在纸上。
3． 只有糟糕的作家才觉得他们的作品真的很好。
4． 描述很难。记住所有的描述都是对于世界的一种看法。找到你的立场。
5． 用你喜欢的任何方法写。小说由书页上的词组成；现实由其它东西组成。你的故事有多“真实”、你如何“编造”并不重要：重要的是它的必要性。
6． 试着准确描绘事物。
7． 想象你即将死去。假如你身患绝症，那么你还会完成这本书吗？为什么不会？困扰这个只有10周可活之人的事，就是这本书不对的地方。所以改变它。停止与你自己的争论。改变它。看见了吗？很简单。而没有人要死。
8． 你可以边喝威士忌边做所有那些。
9． 玩得开心。
10． 记住，如果你在书桌前坐上15或20年，每天，不算周末，它会改变你。就那样。它不会改善你的脾气，但它解决了一些其它东西。它让你更自由。
乔伊斯•卡罗尔•欧兹 Joyce Carol Oates
1．别期待会有“理想读者”——或许会有一个，但他/她在读别人的东西。
2．别期待会有“理想读者”——或许除了你自己，在未来某时。
3．做你自己的编辑/评论者。有同情心但毫不留情。
4．除非你在写一些非常先锋的东西——枝枝节节的、纠结的、“晦涩的”——要注意分段的各种可能。
5．除非你在写一些非常后现代的东西——自我意识的、自我指涉的、“挑衅的”——要注意尽量用简单、熟悉的词，来代替那些多音节的“大词”。
6．记得奥斯卡•王尔德说的：“一点点真诚是种危险的东西，而许多真诚绝对致命。”
7．保持轻松、期待的心情。但——要预想到最坏的情形。
1． 慢慢写，小心写。
2． 为了保证慢慢写，用手写。
3． 仅慢慢用手写那些使你感兴趣的主题。
4． 通过长年的宽泛阅读拓展写作技能。
5． 重写，编辑，直到你获得了最贴切的词/句/段/页/故事/章节。
1． 还是孩子的时候，你要尽量读很多书。花在这上面的时间要比其它事多。
2． 成年后，试着像陌生人那样读你自己的作品，甚至像敌人那样读，会更好。
3． 别浪漫化你的“职业”。你要么能写出漂亮的句子，要么不能。不存在“作家的生活方式”。要紧的只有你留在书页上的东西。
4． 避开弱点。但这样做的时候，别对自己说，你做不了的事不值得做。别把自我怀疑打扮成轻蔑。
5． 在写作与编辑之间留下足够的时间。
6． 避免派系、帮派、小圈子。一群人不能使你的写作变得更好。
7． 在一个不连接互联网的电脑上工作。
8． 确保你用来写作的时间和空间。 把其他人赶出去，甚至那些对你而言最重要的人。
9． 别把荣誉和成就混为一谈。
10． 透过手头无论怎样的面纱来讲真话——但要讲出真话。让自己离开毕生的来自于永不满足的伤感。
1． 读者是朋友，不是对手，不是观众。
2． 小说，假如不是作者对于令人恐惧之事或未知领域的个人历险，就不值得写，除非为了钱。
3． 永远不要用“然后”（then）作为——连词——我们有“而”（and）作此用途。代之以“然后”，是懒惰或音盲的作家对于一页上有太多“而”这问题的没有办法的办法。
4． 用第三人称写，除非有个真正独特的第一人称声音无法抗拒地出现。
5． 当咨讯变得免费而唾手可得，为小说所做的大量研究便随之贬值。
6． 最纯粹的自传性小说需要有最纯粹的创造。没人写出过一个比《变形记》更具自传性的故事。
7． 你静坐时比追逐时看见更多。
8． 很怀疑在工作场所有互联网的人能写出好的小说。
9． 的动词很少很有趣。
10． 在无情之前，你必须先爱。
1. 写。
2. 把一个词放在另一个词后面。找到正确的词，将它写下来。
3. 完成你正在写的东西。不管你需要做什么来完成它，都要完成它。
4. 把它放在一边。假装你以前从未读过它一样地阅读它。把它拿给那些你尊敬他们的看法、也喜欢这类东西的朋友们看。
5. 记住：当人们告诉你有地方不对或者对他们不起作用时，他们几乎总是对的。当他们确切地告诉你他们觉得哪里不对以及如何修正的时候，他们几乎总是错的。
6. 修改它。记住，或早或晚，在它变得完美之前，你必须放手，继续写下一样东西。完美就像追逐地平线。保持前进。
7. 对你自己的笑话大笑。
8. 写作的主要规条是，如果你有足够的自信和信心，你就可以被允许做任何你喜欢的东西。（那或许既是写作的规条，也是生活的规条。但对写作来说，这绝对正确。）所以当你的故事需要被写下来时，就去写下来。诚实地写，竭尽所能地讲述它。我不确定还有什么其它规条。没有什么要紧的规条了。
1. 你是认真的吗？那么去找个会计师吧。
2. 《阅读成就作家》，多萝西娅•布兰特著。照它说的去做，包括你认为不可能的任务。你会尤其不喜欢晨起即写作这建议，但如果你能做到，这也许会成为你为自己所做的最好的事。这本书是关于由内而外成为一名作家的。许多后来的建议书由此而生。你真的不需要任何其它建议了，尽管如果你想提升信心，”教程“书也很少会对你有害。你可以从一些小小的写作练习开始整本书。
3. 要写你想读的书。如果你不想读，那为什么其他人会想呢？别为意识到的观众群或市场写作。等你的书写好的时候，他们很可能已经消失了。
4. 如果你有个好的故事念头，别想当然地认为它一定得形成叙事。它可能更适合写成戏剧，电影剧本或者诗歌。要灵活。
5. 要注意，任何在“第一章”前出现的东西或许都可省略。别在那儿放重要线索。
6. 开头几段常常可以剔除。你是在跳哈卡舞吗，还是仅仅曳动脚步？
7. 将你的叙述能量集中于变化点。这对于历史小说尤为重要。当你的人物进入一个新环境，或他们周围的东西改变时，那就是你需要退一步在他们的世界里填充细节的时候。人们不关注他们的日常环境和日常惯例，所以当作者描述这些东西时，听起来会像他们在过分用力地指导读者似的。
8. 描写必须有其作用。不能仅仅是装饰性的。当包含人的元素时，它最有效；如果它来自一个暗示的视角，那么它比上帝视角更有效用。如果描写被正作观察的人物的视角所润色的话，它实际上会变成人物定义的一部分及行为的一部分。
9. 如果你写不出了，离开你的书桌。散散步，洗个澡，睡个觉，做个派，画图，听音乐，冥想，锻炼；不管你做什么，别只是僵在那儿怒对问题。但是别打电话或去派对玩；假如你那样做，其他人的言语会涌入你失落的话语本该在的地方。为它们打开一条缝，创造空间。要耐心。
10. 为任何东西做好准备。每个新故事有不同的需求，或许会有理由打破这些和所有其它规条。除了第一条：如果你一直想着所得税，你就不可能将你的灵魂献给文学。
1．和你所爱的、觉得成为一名作家是个好主意的人结婚。
2．别生孩子。
3．别读你的评论。
4．别写评论。（你的判断总是受影响了。）
5．别和妻子在清晨或深夜争吵。
6．别一边喝酒一边写。
7．别给编辑写信。（没人在意。）
8．别恶意对同行。
9．试着把别人的好运气看作对自己的鼓励。
