一次关于气味具像化的创作

Preface

春节期间，巴黎机场，LABELHOOD 联合创始人、艺术家南朗第一次在阿蒂仙之香遇见植物秘境系列（La Botanique）。他首先拿起了编号为“33”的“神秘深渊”，试香之中，桉树的舒缓气息、玫瑰的缕缕幽香以及朦胧的羊绒木气息一下子就进入了他的感官。

采访那天，南朗再次提起了当时的经历：“一堆香水摆在面前，我首先留意到的‘33’这个数字。直觉告诉我，这个数字和这瓶香水会和我有一些关系。我是个蛮主观的人。”南朗说，当时的他并不知道香水名称中的数字代表着原始配方的调整次数，也不了解调香师Daphné Buguey是以自己想象中的夜间植物世界为出发点进行创造的，他是直觉性地被数字吸引，再后来，这气息融入了他的记忆。

“其实， 当人在闻到一种味道的时候，最先产生的感受往往是模糊的。香水带给人的感受千人千面，这个人闻到的气味可能和另一个人并非完全一样，但好的香水产品能够突破个体间的差异，达到一种不拘一面的境界。 当我看到植物秘境系列每一款产品的概念和创作阐释时，我觉得自己感受里的那种模糊一下子就变得清晰和明朗了。调香师很厉害，她在调出香气层次、将人引入如梦如幻环境的同时，还为香水建立起来与使用者之间的紧密联系。”

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正在创作《花夜未央》的南朗

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南朗与《花夜未央》

这次，他受邀为阿蒂仙之香创作的布艺作品《花夜未央》是为记录当下的又一次创作。深色基底上，植物秘境系列包装上包含的海洋珊瑚、雾气森林、蛇纹、章鱼、玫瑰、花朵元素以及南朗偏爱的格桑花以图形色块建构起一个静谧中带有神秘感的空间。

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《花夜未央》的创作以“植物秘境”系列包装上的各种自然元素以及南朗偏爱的格桑花为灵感，构建了一个夜间的静谧、神秘的世界

自一开始，南朗的布艺作品就聚焦于动物和植物主题，后来延伸到人与动植物距离的关系。 “《花夜未央》这件作品与植物秘境系列是一脉相承的，都是用抽象、幻想和神秘的形式唤醒关于夜间自然中珍奇宝藏的想象。黑夜中，奇妙植物生长、动物悄然出没，安静得让人心安，同时暗流涌动，有些冒险气息。” 在创作过程中，南朗原本打算将表达聚焦于植物，因而没有将章鱼元素纳入其中。“但在初稿完成后，我总觉得画面里少了点什么，直到把那只‘章鱼’放进去，我才觉得画面活了。” 植物、动物，水生的、陆生的，在布面上用手工缝纫的方式汇聚于同一个夜晚、同一个空间。

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对南朗来说，沉浸在缝东西的过程有些像修行，思想可以走得更深

用布做画，很容易会使人联想到中国传统的堆绣工艺，南朗的方式却与传统大不相同。 “堆布绣讲究把折边和针脚藏起来，但我做的却是刻意要保留布料剪裁后的毛边和缝线。” 南朗说，他尤其喜欢布艺作品被水洗后毛边泛起的状态，一部分针脚被遮挡，而图案显得更为立体，手工和天然的痕迹也被保留。

他直言自己是享受做手工、也擅长做手工的人。从小，他在表哥的裁缝班里学到了缝裤脚、锁扣眼等基础针法；后来，在家和工作场合的装修布置中，他也常常亲自动手，LABELHOOD线下活动中的许多设计物料便是出自他本人之手。 “我很喜欢沉浸在缝东西的过程中，对我来说，那种状态有点像修行。”南朗说，他认为布的柔软触感和温度有一种比常规作画材料与人的关系更亲近、更具亲和的魅力。因而，当时空进入四下无人的静谧夜晚，他的思想便走得更深，在双手间用布和线、图形与色彩勾勒出一个个引发绮幻的丰富世界。

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《花夜未央》与阿蒂仙之香“植物秘境”系列

在谈到为何将品牌既定元素外的格桑花引入创作中时，南朗直言这一方面是因为他向来喜爱形态轻盈修长的植物，另一方面则是因为它们在精神上的象征。 “人们在提到格桑花的时候，第一反应往往不是它的样子，而是在青藏高原顽强生长的坚韧。事实上，它不止在青藏高原才有，但那种看似瘦弱，实则坚韧的特点是我很欣赏的。”

“植物本身就和‘生命力’关联性很强，它的萌芽、盛开、凋亡阶段各有微妙独特的生命活力。” 南朗补充道。他本人最迷恋的是植物度过了盛开，而将谢未谢时。“我不知道什么词语能精准地描述那种话状态，总之，那是一种靠近生命阶段的时刻。话说回来，我觉得和以夜晚为灵感的植物秘境系列香水所表达的主题很像。尽管有不少只在夜晚开放的植物，但大多数的开放依赖光合作用。所以，当太阳下山，植物往往会比白天凋落一点，却也不至于残败。”