作者：格姐 来源： 有格（ID: HiYouGe)
眼看巩俐就要53了。
不知不觉，这个曾被法国时尚界评为“东方脸的代表”、全球最美的东方女人，终于被岁月赶着，来到了她的知天命之年。
都说最怕美人迟暮，古往今来，多少美好的容颜都在时光的手下，最终被改得面目全非。
但巩俐却玉手一挥，
——“53岁？正是做女皇的时候”。
近日，沉寂了许久的“巩皇”重新上阵，为杂志《嘉人》拍摄了封面。
镜头前，她依旧是那个充满了原始野性的二十岁姑娘，仿佛岁月独独放过了她这张高级脸，霸气中不乏惊艳，性感中不失韵味，实在教人挪不开眼。
——“53岁？女人依旧可以风生水起”。
图片源自微博@嘉人，摄影：冯海（
如有侵权，联系删除）
如果这组照片还不够惊艳的话，那接下来几张一定会让你感叹：哇！这哪里会是一个五十来岁的女人！
这次，巩皇展现出了她不安分的一面。
她把长发隐了起来，黑色礼帽、白色背心、流苏皮衣、格子腰带...
彻底地将自己变身一名牛仔，静躺在西部燥热的阳光之下，赚了个痛快。
图片源自微博@嘉人，摄影：冯海 （
如有侵权，联系删除）
岁月是一场浩浩汤汤的洪流，带走了一切年轻的容貌，洗掉了全部青春的气息，我们身处其中，谁也在劫难逃。
但巩皇，偏偏是那行走在岸上的人。
任时光匆匆，始终未曾褪去这股专属她的气质。
反而让她的大气更加从容，让她的成熟更加厚重，也让她的高级更加亲近。
不仅如此，她的心态也远比我们想象的还要轻松自在。
就在前不久，她被拍到和70岁的法国著名音乐家、世界电子音乐之父让·米歇尔·雅儿两人在巴黎街头牵着手亲密逛街。
52岁了，本该是做奶奶的年纪，巩俐却说，这个年龄照样可以谈个不问结局的恋爱、享受一场与婚姻无关的爱情。
有人很是不解，为什么？不会孤单么？
回首半生，曾经有7年她是爱情里的幸运鸟，有13年把自己困在婚姻的围城之中，这20年，足够稀释一个女人对于爱人的渴望。
到了今天，我想对于巩俐来说，最重要的无疑是：
走出半生，归来仍是那个热热闹闹、人见人爱的少女。
宋代禅宗大师青原行思曾讲过参禅的三层境界，这第一层叫作“见山是山，见水是水”。
说的是涉世之初，对许多事物都是懵懵懂懂，却固执地相信看到的就是真实的。
这张艺谋，便是巩俐最初对于爱情的认知本源。
1987年，正筹备处女座《红高粱》的张艺谋，在确定女主时犯了难，最终，一枚硬币把巩俐抛进了他的电影里，也抛进了他的命运里。
这一年，张艺谋37，巩俐22。
似乎在那个梦幻的年代里，全部记忆都被蒙上了一层薄薄的金色，就像看着这张陈旧的老照片，岁月的质感很容易让人不辨真假。
当时还是中央戏剧学院一名普通学生的巩俐，在剧中并不如这般温柔纯真，反而充满了一股热辣辣的劲儿。
像春雨之下漫山的野草。
而一旁的张艺谋，朴素的外表之下却是溢出来的才华，尤其他对女性之美敏锐的触觉，要比看上去细腻多了。
在他的镜头里，巩俐既有着轻盈的少女感，还同时散发出了成熟女人才有的那种原始的母性之美。
这部《红高粱》最终成就了一位导演，一位女演员，还成就了这两人旷日持久、命运交织的爱情。
此后，巩俐便成了张艺谋的御用女主。
先后两人合作了《菊豆》、《秋菊打官司》、《活着》、《大红灯笼高高挂》等，而这些影片无疑不是中国电影史上不可或缺的佳作。
电影里，巩俐的角色各不相同，但张艺谋却把每一个她都拍得格外美丽，高级感十足。
就连《秋菊打官司》里的农村妇女一角，也发散着蓬勃的生命之美，令你不忍说上一句“土”。
《秋菊打官司》里的“秋菊”
《大红灯笼高高挂》里的“颂莲”
《活着》里的“家珍”
如果说此前巩俐只是一块璞玉，那张艺谋便是把她雕琢成象牙少女像的皮格马利翁，他对她的爱情里，充满了一个男人之于一个女人最原始的欣赏。
而现实往往不如希腊神话中的那般美好。
皮格马利翁倾注了所有的热情于雕像，并最终打动了爱神阿芙洛狄忒，两人终成眷属。
但张艺谋把所有的深情给了巩俐，也将她打造成了首位登上《时代周刊》的“东方第一美人”。
却无法许她一场梦寐以求的婚姻。
两人合作了八年，也是珠联璧合的八年，眼看三十将至，巩俐是那么渴望和眼前这个懂他的男人有个家。
但几年苦等，最终只等来了4个字，“不想结婚”。
也许对于张艺谋来说，已经成为国际巨星的巩俐，注定无法洗净铅华，成为一名专心于相夫教子的妻子。
巩俐以为婚姻就是爱情的终点，是爱情的另一个部分；
但经历过婚姻的张艺谋清楚得很，婚姻就是婚姻，是万丈红尘，是琐碎，是爱情的另一个层次。
感性，让他意乱情迷；但理性，要求他抽身而退。
另一方面，他更是不忍巩俐就这样敛起才华，在朝朝暮暮的婚姻生活里，虚耗自己的灵气。
对于张艺谋来讲，巩俐就是他手里的一支风筝，等待风筝的是越来越高、越来越宽阔的天空，他必须把手中的线放出去。
何况那时候，巩俐已经是当仁不让的国际巨星。
据说上世纪九十年代，西方人对中国的印象就三个：长城、天安门和巩俐。
一条白衬衫就可以惹翻整个戛纳电影节，让无数老外为之倾倒。
像所有平凡的女人一样，巩俐管不上那么多，她只想要这个男人跪在她面前，为她举上一枚足够让她心安意定的戒指。
塞林格在《破碎故事之心》里说，“爱是想触碰又收回手”。
但那个时候的巩俐，正是年轻的莱斯特小姐，以为爱“是性、是婚姻、是清晨六点的吻、是一堆孩子”。
她想不通，绝望之后，于是离开。
1995年，《摇啊摇，摇到外婆桥》最后一个镜头结束，劳燕分飞。
这一年，巩俐刚好30岁。
关于青原行思的三层参禅境界，其二叫作“见山不是山，见水不是水”。
说的是
入世久了，对事情的认知不再只是靠直觉，而是用心去感受，用历史经验去解读，多了份理性和现实的思考。
我不知道嫁给商人黄和祥，是不是巩俐一次负气的选择，但这一份长达13年的婚姻，对于她来讲，却是一次脱胎换骨的成长。
巩俐曾亲口告诉黄和祥：“我要的是婚姻，而不是谈个恋爱，我想结婚，想拥有一个家”。
这次她得到了自己想要的答案，第二年，两人便在香港举办了婚礼。
这份婚姻确实让31岁的巩俐收获了她一直期待的稳定和安全感。
但很快，就像当初张艺谋所顾虑的那样，她无法让自己从自己喜欢的演艺事业种抽离出来，演戏，仍然是她生活的重中之重。
另一旁，身为香港烟草公司主管的丈夫，也忙着自己的事业。
好像她有了一个家，但关于家的内容，始终是一具透黑的空洞。她身处其中，又仿佛置身之外。
聚少离多的日子着实让巩俐认清了婚姻的本质，原来结婚并不只能靠相爱就能撑得住的，何况，他们的感情并不如此前那么日积月累。
她说——
“婚姻，我觉得只是一张纸而已，情感还是需要两个人去维持。如果说有了这张纸就可以白头到老，那只是一个童话。”
这份婚姻持续了13年，直到2009年，两人才正式离婚。
往事如烟，这13年就是一碗平静的水，没有大吵大闹，没有轰轰烈烈，甚至没有一男半女。
只有相敬如宾，和两张盖了章的纸。
这时的她，再想起十几年前那个渴望婚姻的自己，一定会感激当初张艺谋的不娶之恩，也许一直以来，她就不适合婚姻。
但这也只是一个“过来人”的事后碎谈，就算时间倒退，她依然会这么选。
千帆阅尽，看惯春风。
不惑之年的巩俐终于懂了，当初的赌气是多么幼稚，当初的爱是多么诚实。
当初1996年，分手之后的她曾与张艺谋在戛纳电影节相遇，有记者问会不会再次合作时，张艺谋三缄其口，而巩俐早已泪如雨下。
曾经她是如此的“不可一世”，不论是生活中还是荧幕上，她呈现出的都是一股子热辣的气息，骄傲、倔强、充满了控制力。
但她的柔软，全部都留给了这个男人。
2006年，当张艺谋被问到为什么要拍一部《满城尽带黄金甲》时，他说，我曾经在长城上答应过巩俐，要让她当一次女皇。
话音未落，一旁的巩俐早已泪流满面。
彼时，两人都有着各自的家庭，但在他们合作的时候，没人会担心他们会重燃爱火，因为彼此心里知道，他们的感情，早已成了某种惺惺相惜的大爱。
莫言曾说，巩俐和张艺谋的干系，恐怕不能简单以绯闻总括。
——“这两小我，互相搀扶着走过了一段艰难的人生和艺术的试探路途，并且奇特体验了顺利的欢乐和失败的沮丧。”
