《午夜场》停刊了，它的创刊主编想起了那些年  | 梅雪风

《看电影·午夜场》停刊了。

在纸媒的寒冬，又一本优秀的杂志倒下。

我们今天的枪手梅雪风是《午夜场》的创刊主编，他与我们聊了聊自己与它的过往。

有关《午夜场》

文 |梅雪风

作者简介：男性。资深媒体人。《看电影·午夜场》创刊主编。迷恋米饭、长跑和老港片。

身边的朋友让我聊聊《午夜场》这本杂志，我其实有点犹豫。

《看电影·午夜场》创刊号封面。

因为自恋是我一直很讨厌的东西，说到底，就是把自己或者自己做的事情看得太重要， 以至于产生一种不恰当的自我认定，然后有一种可笑的姿态。

这种可笑的自傲，我总是在电影圈里的各个工种中看到，每个人似乎都是上帝所选之人，有着牢不可破的自信心，无论对自己的智力还是敏感度。对人对事也有着一种极为简单粗暴的看法， 总是以“傻逼”和“牛逼”这两个词来衡量所有事物 ，而且说这些话时还有一种莫名其妙的优越感。我常怀疑，这种自信是从哪个平行宇宙来的， 如果都真那么优秀，那还有谁为这个散发着馊味的电影现状负责。

我害怕成为一个没有自知之明的人，所以也就尽力不煽情和夸大。

我在这儿简要谈一下我们是怎么做出这本杂志的，如果大家还认为这是一个合格的产品的话。

一是进取心。 2004年底开始筹备的时候，我也才26岁，而和我一起奋战的历任小伙伴们也大都是大学刚毕业的小青年。而 年轻人的优势是自尊心比较强 ，也正是基于自尊心还有很多现实因素，我绝不允许自己亲手打造的东西，逊色于《看电影》正刊，《看电影》所在媒体集团内的任何一本杂志，以及市面上所有的同类杂志。我觉得这可能是所有事情能做出个样子的最本质的原因。

二是人 。虽然很多我选中的同事，和我一样沉默寡言，但大家都有着一种相当 坚毅却又平实 的品质。也只有这群极度聪明却又不浮夸的同事，才能每天工作12小时以上，每周工作六天，每个月总有几次要熬通宵清样，每月要产出四万字左右的稿件，要经受我无数次的退稿改稿，而不崩溃，而且 越写越好 。

三是表达与技术。 表达在我这里是很重要的，在我做这个杂志时，绝不允许 无病呻呤 的东西存在，但 所有的策划一定要有它的表达，而这种表达也必须和当下大众的心理有沟通的渠道。 没有这个诉求，所有的文字将只是玩弄花活。也正是基于这种理念，我们有了“ 在路上 ”“ 怒火街头 ”“ 100坏电影 ”“ 平民史诗 ”等当时反响还不错的专题。

2005年8月刊《看电影·午夜场》封面，反响强烈的“100坏电影”策划。

在具体的执行上，我要求的是 简单却准确的表述 。从某种程度来说，文字越看不见越好， 我希望我的读者没有任何障碍地抵达你所要呈现的细节，所要表达的观点 。真正考验你的，是你的观点是否真的有见地，你的细节是否有趣，你逻辑推理的过程是否坚固。

而需要达到这一点，其实就是 苦功夫 。真正地想到别人没想到过的角度； 把3000字变成1000字，不丢失任何东西； 一遍遍淬炼你的标题和前言以及正文，将它变得结实有力量。

对于这本杂志的制作者而言，情怀是具体而微的。那张图怎么样？那个选题怎么样？那个标题怎么样？那句话说得怎么样？就是不停地琢磨修改， 这一过程是无聊而崩溃的 ， 所以要请曾经的同事们原谅我有时无法抑制的冷脸。

编杂志，就是要精益求精，下苦功夫。（图 《编舟记》剧照）

所以我听说这本杂志关张了的感受，就是无悔。

我和我的同事们很认真地写出了杂志上面的每一行字，努力地传达了我们想传达的。

从某种程度来说，我甚至是高兴的。

因为我曾经的同事们都活得相当不错， 都离自己的愿望更近了一步 。有做编剧的，有做书的，有去海外留学在那边生活的，也有继续从事媒体事业，最后超越了《看电影》的，比如“毒舌电影”的毒SIR。

一个媒体消失了，那些它培养的人却有了更广阔的舞台。