赠书|一个老谋深算的家伙与他的自我救赎

-《女巫的子孙》-

温馨提示：文末有福利

戏剧到底有什么魔力？如果有机会表演的话，大多数人都会跃跃欲试、登上舞台体验一把别人的人生。当一次演员尚且能有如此的吸引力，那如果能成为一名戏剧导演，掌控舞台上的一切——选角、舞台布置、服装道具、配乐声效，更是会让人如痴如醉，甚至走火入魔。

这就是玛格丽特·阿特伍德《女巫的子孙》中，主人公菲利克斯的遭遇。

《女巫的子孙》由未读出版已于8月上市

和莎士比亚许多广为人知的剧作相比，《暴风雨》在国内的知名度也许并不高，但它的精彩程度却毫不逊色。由玛格丽特·阿特伍德根据《暴风雨》改写的小说《女巫的子孙》继承了原作的基本脉络，将这部经典用现代的方式再次呈现在读者面前。尽力向读者讲好《暴风雨》的故事。

菲利克斯是一位著名戏剧导演，在接连遭受丧妻与丧女之痛后，他决定复排一部别开生面、天马行空的《暴风雨》。然而工作上的左膀右臂兼挚友托尼的背叛，让菲利克斯被免职，他隐姓埋名远走他乡，成为一所监狱的戏剧教师，当他得知已经成为达官显贵的仇人要来视察时，他决定把复排《暴风雨》的计划和他的复仇计划一同启动。在小说中，菲利克斯的人设是很讨巧的，戏剧导演，一个舞台的造梦者，变出什么魔法都不稀奇。

澳大利亚知名画家Ralph Heimans为阿特伍德绘制的油画肖像

由此也产生了《女巫的子孙》最精彩的创举：双重的戏剧嵌套，基于对莎士比亚原著深刻解读的现实改写。玛格丽特•阿德伍德的心思如此精巧，海岛是普洛斯彼罗的囚牢，于是她便让菲利克斯从囚牢中开始这场戏中戏的诠释和演绎。阿特伍德的处理非常成功，在这种情况下，菲利克斯将自己投入到《暴风雨》的创作中，那种逃避、自救甚至到鬼迷心窍，都完全可以理解，就像阿特伍德形容的“就像泰姬陵——一座为死去的爱人建造的绚丽的陵墓，或是一个缀满宝石、价值连城的匣子。匣子里头装着烈火化成的尘土。”在魔法中，他要让自己的女儿米兰达重生。

菲利克斯的复仇是温和的、留有余地的，他没有做鱼死网破、赶尽杀绝的事，就像普洛斯彼罗最后抛弃了魔法，等待被宽恕。复仇让人双眼充血，让人激进偏执，复仇的过程往往让人变得与仇人一般无二，于是仇恨便成了枷锁和囚牢。如果你熟悉原著剧本的情节，你也能津津有味地读着菲利克斯如何有条不紊地实施复仇计划，为他的心思缜密而拍手称好。

阿特伍德完整地展现了菲利克斯的教学流程，在《女巫的子孙》中他是一位懂得学生的教师。他知道不能以普通演员的标准来要求这些罪犯，于是他的第一项作业是让学生找出剧本中所有的脏话，并且朗读拼写。还有比这个更好玩的作业吗？坏人阴谋诡计，不够振聋发聩；倒霉女巫子孙，也还有话要怼。生命诚可贵，说唱价更高。故事当中上演了一出文学女王阿特伍德与旷世文豪莎士比亚的隔空“喊麦”。

阿特伍德“自黑画像”

菲利克斯对《暴风雨》主题的解读或许也可以成为《女巫的子孙》的注脚：“这是关于监狱的一部戏......它具有普世的主题。”和被戏剧的魔力迷住相比，更可怕的监牢是复仇心。作者也在书的扉页中引用了培根的话：“念念不忘的复仇者只会使自己的创伤新鲜如初，而那创伤本来是可以愈合的。”菲利克斯正是放下了复仇的执念，才最终打破了戏剧的魔咒，回到了属于自己的自由人生中。这一富有象征意味的结尾，也能让读者掩上书卷后陷入沉思。

最终，已经成为达官显贵的仇人们来监狱视察观看的时候，菲利克斯上演了迟来的、但是精彩绝伦的《暴风雨》——仇人托尼和同伙成为了被缚的“安东尼奥”和“阿隆佐”，被胁迫着退出了政界，菲利克斯重返剧团；监狱的服刑人员得到了莎士比亚的美育；甚至饰演米兰达的女演员也找到了她的“腓迪南”。看到如此圆满的大结局，其实是有一点点觉得不那么阿特伍德的。比起时常还在社交网络上怼特朗普的直男癌，这部作品并没有那么犀利。比起此前作品中“重构经典”的序列，似乎也并没有那么明显地让女性发声说话，表达她特有的人文关怀。

玛格丽特·阿特伍德在第一集中客串，扇了女主一耳光

在阿特伍德的反乌托邦小说《使女的故事》再度热销的时代，她却选择重建一个充满宽恕的神奇岛屿。或许这真的是年近80岁的阿特伍德，与晚年莎士比亚创作最后这部《暴风雨》时，共同感受到的心境和寻找的自我救赎。

为纪念莎翁逝世400周年，英国霍加斯出版社（企鹅兰登集团旗下著名文学出版社，由弗吉尼亚·伍尔芙创建）联手全球知名小说家，开启“霍加斯·莎士比亚”经典改写计划，以现代时空、全新观点、小说形式，重新演绎莎翁剧作。加拿大著名女作家玛格丽特·阿特伍德选择了将《暴风雨》改写为《女巫的子孙》。

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