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作者：周驰
本周五，凭借在连续11期同时段收视第一、豆瓣评分8.2的第一季之后，《声临其境》第二季在播出之前就获得不少的关注度。首期节目播出后，全网收视率为1.06，收视份额3.86%，全国网域收视率1.45，收视份额5.47%，以双域第一的成绩拉开序幕。
在第二季节目中，王刚、张国立、张铁林组成的“铁三角”以“声音指导团”的身份常驻《声临其境》成为第一期最大看点。除此之外，《声临其境》第二季舞台还运用了冰屏、纱幕、全息投影裸眼3D等技术，拉近了观众与嘉宾的距离，增加现场的互动性。
但是在《声临其境》第二季在收视率登顶的情况下，口碑却出现下滑，豆瓣评分6.8分，低于第一季的8.2分，节目播出后“杜淳有点尬”更是迅速占据微博热搜榜榜首，除了演员的表现不佳外，节目的剪辑问题也给口碑带来了一定的影响。
从《中国好声音》开始，“声音”类综艺就层出不穷，但随着节目的大量爆发，题材同质化，相似的竞技模式下，观众开始产生审美疲劳，《中国好声音》《歌手》的收视都出现了较大幅度的下降。
这种情况下，细分的声音综艺开始出现，细分下的小众并不代表着不容易出圈，2017年夏天《中国有嘻哈》横空出世，使嘻哈从地下成功走上舞台，开辟出一种综艺细分的新形式。随后看到了市场的需求，《声临其境》等垂直类开始不断出现。
《国家宝藏》节目制片人、总导演于蕾说过“当下社会对年轻人的审美是有一些偏见的，吸引年轻人的并不是‘傻白甜’，他们也非常喜欢有质感的东西。”所以只要节目的质量过硬，抓住受众，小众文化成功出圈也不是问题。
《声临其境》收视登顶口碑下降
剪辑成为节目的致命伤
“第二季难做，因为第一季做好之后观众觉得你应该更好，没做到就是不成功。预设值升高了，以后选人也好、做设计也好，都会有更多的难题，不像第一季那样没有顾忌。”《声临其境》导演徐晴在节目播出前曾经说道。
的确在第一季豆瓣评分高达8.2分的基础上，观众对第二季的期待值自然会提升了很多。首期节目播出后，全网收视率为1.06，收视份额3.86%，全国网域收视率1.45，收视份额5.47%，问鼎1月25日晚间收视榜首，节目播出后，相关话题也迅速占据微博热搜榜。
但是在如此得高热度下难掩口碑的下降，《声临其境》第二季在播出后并未获得与热度相匹配的好口碑，豆瓣评分仅取得6.8分，远低于第一季的8.2分。第一期中虽然展现了涂松岩的老练、严屹宽的多变、秦昊的意外出彩，但新声班的表现平平，杜淳的表现相较于其他三位选手也显得不够那么专业，节目播出后#杜淳有点尬#更是占据微博热搜榜榜首，而且从节目预告中出现了一些“流量”明星，也使观众对于节目的质量评价有所下降。
从赛制上来看，新一季的《声临其境》没有做太大的改变，每期依旧是四位声音大咖的声音展现，第一期节目请来的嘉宾是“天涯四美”之一的严屹宽、实力演员秦昊、曾为梁朝伟和张学友等人物配音的涂岩松以及演员杜淳。赛制分为三个环节：经典之声、魔力之声以及声音大秀，第一期中最大惊喜无疑是张铁林、张国立、王刚“铁三角”的常驻。
除了“铁三角”常驻亮相外，第二季节目也做了一些其他的突破。比如，在第二季中，节目组节目每期请到两位专业拟音师，并将拟音师请到了主舞台，邀请《声入人心》学员余笛来现场演唱《狮子王》主题曲，将两档节目进行了紧密的联结。
其次，节目组所运用的冰屏、纱幕、全息投影裸眼3D等技术。在节目中，冰屏将运用于录制间，打通两个演播厅以拉近观众与嘉宾的距离，增加了现场的互动性。全息投影裸眼3D则取代以往笨重的实体布景，为观众打造一个真实的舞台，使观众置身其中。节目组在第二季上从观众的听觉、视觉等细节做了立体式升级。
但是节目在播出后，从第一季就饱受诟病的剪辑方式依旧没有得到实质性的突破，甚至还有所下降。相比第一季节目，第二季的节目增加了配音演员的镜头和演员和影视剧同屏镜头，减少了影视剧的直接镜头。观众表示在镜头不断切换下，代入感大大降低，完全没法好好感受演员的配音。
总体而言，《声临其境》第二季延续了上季的核心规则及环节，虽然第一期节目并没有取得收视和口碑齐飞的结果，但如果节目组将剪辑问题解决，提高演员的配音质量，还是能引发大众共鸣。
“音综”模式固化
出圈道阻且长
从《声临其境》第二季的处境可以看到大多数“声音”类综艺的尴尬处境，在第一季的成功后，第二季的口碑热度都有所下滑。比如
老牌的IP《中国好声音》《歌手》系列都没能续写辉煌。2018年《中国好声音》的平均收视率仅取得1.7%。而2017年为1.9%，2016年、2015年、2014年、2013年、2012年《中国好声音》的平均收视率分别为2.2%、4.8%、4.2%、4.6%、3.8%。
湖南卫视的王牌音乐综艺《我是歌手》（2017年更名《歌手》）已经来到了第七季，于2018年上半年收官的第六季，平均收视率创下开播六季以来的最低纪录，仅为0.8%，在第四季和第五季分别为1.79%和1.32%，都不可避免地同时陷入瓶颈。
《中国好声音》《我是歌手》当年之所以会成功，首要是在节目形式上的首创。《中国好声音》导师听音盲选后，学员进行反选；《我是歌手》则是将已经成名歌手重新站上舞台排位PK，接受观众的评价。
但是老节目在固有的竞技模式下，很容易使观众产生审美疲劳感，所以才会阶梯式甚至断崖式下降的收视。“声音”类综艺想要维持热度并不容易，而且“声音”类节目还在不断涌出，老节目要想重回巅峰，
就要不断的推陈出新，才能
留住旧观众，吸引新的观众关注。
“声音”综艺不断细分
小众不一定没流量
“声音”综艺中特别是音乐类综艺一直是综艺市场上不可或缺的节目形态，2012年在《中国好声音》的带领下，“声音”综艺迎来爆发，特别是近两年综艺市场上“声音”综艺迎来井喷之势，但随着迅速出现的大批“声音”综艺，我国“声音”综艺的同质化问题越来越严重。
在同质化内容引发审美疲劳的情况下，“声音”综艺开始寻求差异化。比如《中国有嘻哈》的横空出世，为垂直细分的“声音”综艺打开了新思路。“声音”综艺通过不断细分来尝试新的方向。
有的节目在歌唱类别上做起来了文章，比如说唱、电音等；有的节目从节目嘉宾着手，比如素人唱、歌手唱、蒙面唱等；有的从演唱方式改变，比如合唱、对唱、“一镜到底”唱……细分下的小众并不代表着不容易出圈，只要节目质量足够，出圈也不是问题。比如《声临其境》第二季前播出的《声入人心》就将节目切口锁定在了美声，豆瓣评分从开画8.7涨到如今的9.2分，收官战的收视更是拿到了省级卫视双域第一。
在现在流量至上的环境中，《声入人心》从出品人到选手都没有流量明星，能取得如此高的热度首先是凭借选手的实力：贾凡，美国茱莉亚音乐学院全A硕士在读博士；金圣权，纽约大学音乐剧专业研究生；郑云龙，音乐剧学院奖最佳男演员；蔡程昱，上海音乐学院声乐专业第一，同时也是柯蒂斯音乐学院特招生……
另一方面是它不同寻常的赛制：没有淘汰，没有晋级，36名成员之间经过多轮较量和合作，在三位专业出品人评价下，在“首席”和“替补”两个角色间轮换，最后有6位成员能够成为“首席”并获得参加全国美声音乐会巡演和发新专辑的资格。
对于当红的“垂直类”的声音综艺节目，“破圈”是这类节目想要成功所必须解决的问题。《声入人心》总导演任洋曾说：“最初确认节目选题时果断放弃了声乐中包含的‘民族’唱腔，主要是民族唱得好的多数是女歌手，但我们台的受众大部分是女性群体，因此选了声乐的另一部分，然后主打男歌手。”所以精确抓住受众，小众综艺成功出圈不是问题。
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