来源|公众号“第一制片人”
2016年网生内容质量不断升级，影响力不断扩大，展现出更加广阔的发展空间。
最近看了一份米都传媒发布的2016网生数据报告，从用户属性、观看场景、付费行为、类型偏好等维度对网络综艺用户、网络剧用户、网络电影用户进行横向比较，透视网生内容用户的细分属性和需求，从而在网生内容的制作、类型选择、营销渠道、盈利模式上进行有益指导。
手机端用户超越了PC端用户，最高峰在12点睡觉前，其次是中午休息时间和晚上下班的路上。
那么这个场景应该是，中午吃饭拿着手机一边傻笑一边吃饭，晚上上地铁一边傻笑一边摇摆，晚上吃完晚饭洗完澡脱进被窝一边傻笑一边催眠，这三个地点你还不能笑的太出声，基本上就是抖着那身肉，颤呀颤的。然后同事，家人在这个时刻都像地铁里的路人。
这是一个我们集体跟着手机里那个虚拟世界过日子的时代。
观众终于开始大规模地接受了付费讯息。
曾几何时，作为球迷的我，第一次听说英国人为了看英超需要付费到专属频道观看的时候，当时想，那里真的好万恶啊，看个电视还要钱？
后来当各大网络平台开始有收费风声的时候我也是不屑一顾的，觉得这是一件作死的事。
现如今，我会为了那该死的下一集乖乖扫码付费，而我只扫过一个月的付费项目，这符合数据的显示。
说明我们不是平台粉丝，我们是在在特定的时间段为特定的网生品买单。更多为网络大电影付费的用户高数据也解释了这个事实。
不论是网综、网剧还是网大，主题、情节、故事都是占第一位的。这要求创作团队需要有极高综合水平。
我们看一个产品大多通过两个途径，朋友圈的歪歪，我们打开一看，哎！挺热闹嘿！要不就是追完一部，自己瞎点平台推荐位，第一集，哎呦，不错呦，看着玩吧。
所以网生品开头一、二集很重要，很重要，很重要！貌似点击数据完美的产品都注意到了这一点。但是，悲剧的是这些产品的结尾几乎惨不忍睹。
最出乎意料网生品出现了巨大的广告效应。这真是不看数据还蒙在鼓里。在网生品穿插广告我们已经接受，并成为吐槽一大利器。
但是衍生品的购买意愿以及价格区间让我为之震惊！我没有购买过，但是我回想了一下，我小的时候为选秀明星也没少花钱，现在也只是场景的转变。
有钱难买我高兴，对于一看一乐的需求度这么多年一直没有降低。
网络综艺数据最成熟说明人才兼顾或留向网络平台已经趋向稳定。
网剧和网大的需求和喜好度都是喜剧首当其冲。即使法医秦明这样的暗黑系列，也要通过有的没的方式逗大家一乐，这对于从业者来说是一件很艰辛的事情，对于用户来说只是一种需求。
从场景来看，好笑用户会笑，很不好笑很生硬的逼用户笑用户也会笑，因为用户学会了吐槽，学会了弹幕。
我甚至有时候认为，那么生硬的梗，是导演特意设置出来的为怪怪哒我们服务。殊不知，我们彼此隔着屏幕都会觉得对方怪怪哒。
我不是不提数据里特意点出来的有待开发的类型，因为我觉得平台暂时做不到，因为用户对非喜剧要求是偏高的，大环境可能也不允许。
六成以上的女性用户我一点也不奇怪，但是不论网综、网剧还是网大，前几名的流量爆炸款，竟然出现的数据是男性居多或者是男女比例均衡的局面。
我说的是所有，所有，所有类型的前几名！
也就是说，中国网生品女性用户为基础用户，说白了就是一张脸上的粉底，男性用户才是添砖加瓦，拉开差距的口红、眉笔、眼线笔、阴影、腮红。
那么我们暂时可以说，男性用户是网生精品的风向标。
根据这几点：2017是什么样子的呢？
也许：
1、 手机屏幕越来越大，直到两个人抱着看一个屏幕不嫌烦，直到把鼻子拍出血，直到视力减退到需要买超薄镜片。
2、 付费出现多种形式，成为其他商品的赠品，成为一种时髦的送礼利器，成为集齐18张年卡的朋友圈最新炫富方式。
3、 综艺战白热化，更多的综艺团队带领着资源形成网络乱战，更得多出现被要求下架的产品也在所不惜。出现3家巨头网络综艺巨头公司。然后收购或被收购被合并成为上市公司。
4、 内容只高不低，特别贵的IP，特别贵的明星，特别贵的导演，特别贵的制作费，特别贵的服装道具将比比皆是。然后特别多的小鲜肉，特别多的小花旦一年换一拨。
5、 你看着看着手机蹦出一个抽奖大转盘，然后送你一个周边，前提是必须扫那个商家的二维码。
6、 出现某平台专属网络大电影电影院，要求不高，ktv包厢水准，电视再大一点，沙发再舒服一点，可以供5—12位亲朋好友观看某网络平台制作的大电影，最好有情侣沙发的那种。为此，有一到两位一线大导演带领整个团队介入，引领新潮流。
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