苏俄logo设计美学报告

▲ 立陶宛首都维尔纽斯Mokslas科学出版社的logo，始于1975年。它因为跟摩托罗拉的logo有几分相似而获得了很大的关注。不过，摩托罗拉的「M」字样logo是90年代才有的。

一份苏俄logo设计的美学报告

苏俄时期的艺术和设计，在20世纪早期的未来主义渐渐息声后，便不再有什么国际化大动静。

从社 会主义现实主义的美学，到刻板实用的野蛮主义，世人们眼中的苏俄是一个可以把卫星和坦克造的很棒，却搞不好毛巾和脸盘的跛 脚巨 怪。

放眼日常生活中的用品，如果你觉得那只是计划经济时代，僵化体制下无趣的制造，那你就大错特错了。 真正的设计，对美和品味的追求，是跨越时代和体制的。

对于旧时代遗物的收藏，有很多人在做，收集肩章、硬币、旗帜、邮票，各种各样都有。

今天要介绍的，就是 设计领域里的荒野捕手，Rokas Sutkaitis .
一个年轻的立陶宛设计师，专门收集苏俄时代的商标和logo.

这些收集来自从1960年代到1980年代，很多设计师的名字已经查找不到了，只能根据档案记载，看出设计图案的用途和年代。

▲ 收藏者 Rokas Sutkaitis

苏联的宣传机器为出版物指定了种种条条框框，比如对于出版物的印刷用字体，绝大多数都用的是Anatoly Schukin在1947年发行的字体（被官方称为「zhurnalnaya roublennaya/журнальная рубленая」）。

你要想用另外一种字体来设计，或者搬出另外一套图形，就跟试图打破无聊沉闷的生活一样，要承担不小的叛逆意识形态风险——宣传机器饶不了你。

尽管官方审美的陈词滥调影响很大，但总有一些想要试图打破束缚的人，找到方法和路径，来实现自己的想法。

这其实也从另外一个侧面证明了，体制并不是铁板一块，无懈可击。尤其是在艺术创造领域，界限内、规则下，总能开辟出一片独特的空间。

有时候，束缚反而成为了一种动力，激发创造者去图谋、去明知不可为而为之。

商标和logo被设计出来后，如何使用呢？这是一个大问题，为了解决这个问题，设计师们要继续发挥自己的聪明才智。

主流渠道的商品和消费品没有可能使用「有设计感的东西」，那么就需要在不起眼的地方来使用它们了——展览手册、小规模出版物、纪念品、赠品书籍。边角料商品，会议展览赠品，以及一些家用小零碎上。

收集者Rokas提到，他曾在一个全苏联水管工论坛资料里，找到一个特别好看的logo。

无处不在，无所不能，地下战胜地上。

经历几十年的风云变化，有的logo早就消失了，有的则一直和产品或者使用它的机构延续到今天。比如东欧的一些小出版社，就还在沿用苏联1960年代设计的logo，当地人不论长幼，都知道它，记得它。

Rokas Sutkaitis的收藏计划还在继续，他准备在未来从图案收集转向理论研究，等他把苏俄时期的艺术设计理论系统挖掘出来之后，会出版相关的著作来分享给大家。

▲ 家具工厂

▲ 造纸设备

▲ 研究中心

▲ 奶制品工厂

▲ 缝纫和服装修理合作社

▲ 酿酒厂

▲ 血液病和输血研究所

▲ 棉纺织厂

▲ 红色十月造鞋厂

▲ 养鱼场

▲ 化工厂

▲ 糖果厂

▲ 奶制品厂

▲ 玩具厂

▲ 放射学研究所

▲ 丝绸加工厂

▲ 机械厂

▲ 男士衬衫加工厂

▲ 塑料制品厂

▲ 冶金车间

▲ 百货商店

▲ 家用器材商店

▲ 制药厂

▲ 造纸厂

▲ 科学出版社

▲ 建材工厂