《春梦》并不只是一次性幻想，区别于洪尚秀的男女关系，张律似乎更在意人物的某种存在状态。
它更像一场春日的梦游，剧情是散落而无前后严谨逻辑关联的片段，并夹杂着许多超现实主义元素，在一些时刻甚至能抵达某种诗意。
它也像一次梦里的春游，每个反常而奇特的角色，时常自顾自地开始犹如少年儿童般的退行动作，而这种手法又为无聊和无意义的生活流平添了几分喜剧色彩。
《春梦》采用黑白影像，低成本制作，观赏感觉非常即兴。
三位男主演现实身份都是韩国青年独立导演。在影片中有一场他们去观看免费艺术电影的戏份：看不懂电影的角色，在影院里公然嘲笑发难，被工作人员警告请出。
如果说洪尚秀经常将角色的身份定位于电影相关工作者，而在这部电影里，张律亦阐述了一番与电影相关的私人观察和感悟。然则迷影与反迷影只是不影响人物关系的剧情元素，更重要的身份，则存在于人物所代言的国家和历史层面表述之上。
生于中国、任教于延边、现居韩国的朝鲜族导演张律，将许多个人的生命经验，以象征的手法加入影片。这使得许多人物和剧情段落，颇有一定可读解的意味。
比如，在《庆州》中，男主角抽着中南海牌子的香烟，酒席上遇到同样研究“东半球政治”的韩国学者，并因对学术研究的看法不同引起争执，清晨的电话录音，远方的妻子唱道：“好一朵美丽的茉莉花。”
《春梦》也很相似，女主角艺璃是南韩父亲年轻时在中国生下，默念“床前明月光”时，她低头仿佛在思量何处是故乡，男人们辩论成龙是哪国人，“脱北者”前女友告别语：“下次，在统一的祖国见。”
