如果说电影就是一场造梦，那么我们为什么不可以把这个“梦”做得大一些呢？
《唐人街探案2》春节档夺得春节档票房冠军，且票房口碑双丰收，根本停不下来的节奏，这是一部电影的胜利。然而从某种意义上而言，或许这也是中国电影在世界舞台上的崭露头角吹响了号角。
空口无凭，咱们具体问题具体分析。
唐人街
19世纪初四十余年，中国人到美国去只是零散的、个别人的活动，他们大多都是商人或技术工人，没有固定的侨居地。这种状况延续到19世纪40年代末期，发生了重大的变化。当时，一股向美国西部移民的浪潮迅速兴起，唐人街随即在三藩市出现。
三藩市的唐人街在1850年开始初具规模。有杂货店三家，客栈三家，木场三个，饼食店两家。在商店门外高悬着，醒目的中国大字招牌，店内陈列着琳琅满目的中国货物。中国人开的餐馆价廉物美，经常是座无虚席，不同肤色的顾客进进出出，好不热闹。
这是唐人街最初的样子。
现如今，在海外，与华侨华人联系最密切的一个词，恐怕就是“唐人街”了 。
有华人的地方就有新年的气氛。当我们感叹年味儿一年不如一年的时候，在海外的唐人街，却张灯结彩，好不热闹。那里生活着既传统、又开放的最“矛盾”的人。
所以有人说，唐人街像一扇门，把外面的东西迎进来，把里面的文化输出去。这是全世界认识中国的大门，也是中国文化走出去的大门。
就像《唐人街探案》系列电影一样。
2015年，电影《唐人街探案》热映，这是一部讲述坐标在唐人街的探案故事。这样的故事在怎么拍都会很有趣的泰国，形成了喜剧+探案的全新类型。导演陈思诚很聪明的将泰国本土文化与中国独有的风水学相融合。呈现给观众“不止一笑”的优秀影片。
2017年春节档电影大战，刚刚落下帷幕，转战美国纽约拍摄的《唐人街探案2》一举夺下春节档的票房冠军， 一部纯正的商业电影，容纳于其中的是中国作为大国文化的自信。
我们需要怎样的“大片”？
中国电影不缺大片，如今很多作品，耗资动辄上亿，CG特效、大牌明星，超级营销，无论题材如何，我们管这些作品都叫“大片”。这个无可厚非。华语电影自从2002年的《英雄》开启“大片”元年之后，中国式大片经历15年的摸索，貌似找到了一条可持续发展的路线，不可否认的是，我们的大片，拍得越来越好了。而且，个人觉得，也是时候可以让我们的电影，在国际舞台上展露头角了。
但这里不得不说的就是一个“文化思维”的问题，我们自己的电影，在国际上的也要面对这个问题。
我们都知道超级英雄电影，也知道那叫做“美式文化”，但“东方文化”呢？大概我们只有武侠片、功夫片能拿得出手，当年以成龙电影、《卧虎藏龙》等作品为首的电影当年在国际上很火，但多数西方观众是图个新鲜，如今这些片子为什么不火了？因为新鲜劲过去了啊（再加上也没什么好片子），就跟西部片只有在美国受欢迎，拿到世界舞台上，最初也是新鲜劲，但随后也就玩不转了。
再看《唐人街探案2》，这部电影容纳于其中的元素，让我们看到了，既“文化思维”。
“文化思维”其实包含两层含义，其一是 “全球化”语言，其二便是文化渗透。
举例说，还是超级英雄电影，流畅的故事情节和生动有趣的角色，再加上CG特效，这就是“全球化语言”，很直白也很明确，不会因为文化和地域的差异而受到阻隔，畅行于全球，融于流行文化。
随后，在打造流行潮流的同时，容纳于其中的“文化渗透”便显现出来。说不好听的，这也叫“文化入侵”，这么多年来，全世界观众逐渐熟悉了美国漫画，都知道漫威和DC，了解了钢铁侠、美国队长、超人还有蝙蝠侠，甚至我们可以不了解北欧神话，但一定知道这个神话中有个俩家伙叫雷神和洛基，他们却变成了漫画英雄。
这就好比，我要给你传达一个知识或者道理，我会先把其融入在一个好故事里，只有当你接受了这个故事，自然会潜移默化的吸收故事中的知识或者道理。
而《唐人街探案2》，或者说该系列，有点这方面的意思。
文化输出的雏形
《唐人街探案2》的商业手法非常娴熟，而且有着深邃的主题和文化元素，用句术语来形容这叫做“桃子电影”，商业外衣下包裹的各式各样内涵。
喜剧中的夸张和笑料，推理环节中的严丝合缝，构成了该片冷热交替的属性，这就是《唐人街探案》系列独一无二的招牌。电影提供的，就是一个全球观众都受用的侦探故事，这就是本片的优点和特点，冷峻的犯罪和推理搭配热闹的喜剧和角色，一冷一热的调和，一路狂飙至尾，喜剧片中最严谨的探案，探案片中最搞笑的喜剧，成为本片畅行于世界“全球化语言”。
然而，更深一层的含义就是，在这个娴熟的商业娱乐化电影中，容纳于其中的“文化渗透”，是非常有意义的。
最典型的就是阴阳五行学说，这是“唐人街探案系列”的标志之一，尽管这样的做法并非首创，但却是运用的最好的一次。
两部“唐探”，中国道教元素都占有很大的比重。将深邃的道学理论放置在犯罪推理故事中，直观上便形成形状类似太极中的一阴一阳，背后的含义其实是每个人都有善的一面，也有恶的一面，善恶对立统一，这才是宇宙中的规律。这是道教善恶观的最好体现。
这些元素的引入，并用通俗化的视听语言的进行包装，使之变得非常浅显易懂，用具俗话来形容，就是“中国人看得懂，外国人也明白”。这就是文化的渗透的基础。
再来看电影中的三位主角，就是代表了“三生万物”，好似西方宗教的“三位一体”，用这样的手法表现，无论中外观众一下子就能明白其含义。（我还发现一个小噱头，三位主角的姓，是唐、秦、宋，各自都是中国历史上最著名的朝代，下一部再加新人的话，会不会是“汉”呢？）
这就是中国文化在电影中的体现。具体达到“文化输出”目的了吗？还没有，这不是泼冷水，因为不能仅凭一两部电影就可以胸有成竹的说出“中国电影走向世界”这个词。但最起码，这是一次雏形，本片具备了全球化“文化思维”的最基本形态，一个普世化的娱乐故事和中式文化的主题。
我们古装片不少，奇幻片也不少，但拥有这样玩的“文化思维”很少见，就拿绘画艺术来说，国画讲究的是神韵意境，西方油画讲究的是直观形似，这就是区别。而《唐人街探案2》这样的作品，并不是为了“取悦XX”而刻意为之，只是将我国追求意境神韵的中式文化，用直观的影像化语言进行主题和元素上的呈现，这才是了不起的地方。
梦回“唐人街”
所以，《唐人街探案2》就是一部“中国式大片”该有的样子，这是我们未来电影的发展方向。
更何况，本片是视角，在把世界作为电影故事的舞台，这是“文化思维”的隐藏属性。
且不说从泰国到美国再到日本的全球化战略，就看《唐人街探案2》的严谨化正规化拍摄，就可见一斑。在之前曝光的一支美国工会国际制作特辑，让我们了解到了《唐人街探案2》与其他众多的赴国外拍摄的影片的不同，这是一部全程由美国工会协助拍摄的影片，是不折不扣的国际化协作，也应该是美国工会第一次为一部中国电影打工。
所以，《唐人街探案2》为我们呈现了许多在好莱坞超级大片中才能看到画面：时代广场追逐、麦迪逊大道封路拍摄、曼哈顿城狂飙哈雷……许多看起来“不可能完成的任务”，都因为这次国际化的协作，成为了现实。就像导演陈思诚所言，经过这次拍摄，自己也变得“更成熟”了，“见识了世界上最顶尖的电影工业，与第一部相比，现在的我会更胸有成竹一点”。
但是，技术与拍摄辅助，只是手段，两部《唐人街探案》乃至未来作品的核心价值，还是故事和人物的把控，让电影拥有流畅的叙事和生动的角色，以及在容纳于其中的文化。我们看到了电影工作者的努力，这是一部非常国际化的影片，却又有着深刻的中国烙印，这是一种文化自信，也是一种趋势。
我们希望且鼓励《唐人街探案》这样的系列IP一直做下去。就像“唐人街”的意义那样，让该系列、甚至越来越多的中国电影，推开让全球认识中国的大门。
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