古时，昌江是流经景德镇的重要河流
瓷器由此上船，然后经由长江走向世界
当时的景德镇坐落在昌江之南
China便是“昌南”的音译
之前，认识china从景德镇开始
现在，认识景德镇
从
茶器匠人董全斌
开始
几年前，董全斌离开北京，来到“瓷都”景德镇。而当时的他已经是设计公司的老板了。
不是冲动式“逃离”，只是理智下的“离开”。
而这种决定源于他在景德镇陶院毕业的弟弟的建议，“去景德镇看看吧，那边有个乐天市集，办得非常好，救活了景德镇。”
董全斌对景德镇的第一印象是：早点都那么辣。可逛到
乐天市集
，他就爱上了这里的氛围。
开放的创作环境，自由贸易的平台，任何人都可以凭借作品崭露头角。
他说，在北京做设计师，会接触到不同的客户、不同的题材、不同的案子，始终生活在别人的一个状态下。
而在景德镇会更自主一点，好多东西你能说了算，会
活得更本质一点
。
董全斌对景德镇的评价是两面的。这里几乎可以看到所有的工艺。每一道工序泾渭分明。
相比较全国其他的制瓷地来说，没有那么小家子气。
想学拉坯，学烧窑，
路边的作坊是朝着大路开的
，谁来看都可以。
配套设施非常全，要买坯体也可以，要买釉料也可以，完全不懂的也可以按照想法攒出自己的作品。
景德镇还有着小城市的特点。生活成本低，
只要有一点钱就可以活着
，相比处处都是刺激的北京，这里少了很多躁动，有机会冷静的思考。
在宽敞的大房子里，有家有工作室，有亲人有茶友。一只突然到访的猫，都与周围舒适氛围不冲突。
董全斌爱读书自学，也常向制瓷老师傅学习。然而拉坯、利坯、吹釉、烧窑，
从门外汉到精研，靠的不仅是学习
。
对自然的崇拜和致敬，影响了他的制陶观。
他的器物的花纹，多跟植物有关
。
一颗芭蕉的枯焦边，一株蒲公英的倒刺，都是他创作的灵感来源。
芭蕉叶适应雨水和阳光，随之张合。由此，他发现
茶器也要适应嘴唇，适应手，适应人的使用习惯
。
与自然界万物的生长、衰败规律一致，
董全斌的茶器也会有象征着枯萎的“残缺”
。而这都是世间真实的美。
而之前追求器物的圆润完美，在自然面前，成了一种执念。
