奥斯卡学院奖的动画类别，向来更青睐美国本土3D作品。然而在10年前的第86届金像奖名单中，组委会却破天荒提名了两部来自美国本土以外的
二维手绘动画
。
一部，是吉卜力的《起风了》。另一部，是法国动画
《艾特熊和赛娜鼠》
。
清新、恬然、治愈……这部豆瓣评分高达9.0的动画改编自同名绘本，讲述了一个跨越种族的温情故事。
来自两个水火不容的种族/社会，同为边缘人的艾特熊和赛娜鼠却在一次次历险、摩擦和患难中萌生真情，并最终突破屏障和成见，幸福地生活在了一起。
它最大的成功之处莫过于能够唤醒我们对“爱”最简单、纯粹的追求。换句话说，它能让我们想起已然忘记的一件事：幸福其实很简单，那就是能够和喜欢的人在一起。
这部影片的艺术风格同样亮眼：水彩风的美术、粗细不均非封闭的轮廓线、“柔软”感十足的角色动画……制作水准在今天依然十分惊艳。
《艾特熊和赛娜鼠》俏皮却不聒噪，温柔又引人深思，令人百看不厌，这部影片本身成了许多动画专业学生的必看片单。
本片由法国动画制作公司Folivari与Studiocanal联合制作，2022年12月在法国上映，导演阵容不再是此前的三人组，而是由制作电视版《艾特熊和赛娜鼠》的
Julien Chheng
和
Jean-Christophe Roger
担任导演。目前本片已由国内视频平台正版引
进。
和动画第一部类似，作为一部儿童动画电影，《艾特熊和赛娜鼠2》依然讲述了一个并不复杂的温情故事：
本片的故事开始于一场意外，赛娜鼠不小心摔坏了艾特熊的琴，要修好琴只能回到艾特熊的故乡“沙哈比”，一场历险随之展开。
经过曲折的路程，他们终于抵达沙哈比，这里美丽热闹，却唯独不像艾特熊说的那样“到处充满音乐”。
原来在艾特熊离开之后，整个国家施行了禁止自由演奏音乐的法令，唯一被允许的声音只有“哆”这一个音符。
演奏家只能面对一个按键的钢琴，甚至鸟儿的啼唱也会被督查驱赶。
另外，在这个地方，儿童从小就穿着父母职业的服装，因为他们未来都将子承父/母业。
人民的口头禅是“就是这样，只能这样”
（也有民间翻译为“木已成舟，别无他法”）
。
在第一部《艾特熊和赛娜鼠》里，叙事主要聚焦于主角之间的互动，片中关于地上地下两个种族的冲突并未详细展开。
《艾特熊和赛娜鼠2》呈现的故事舞台和社会环境，却比第一部更加丰富、立体。
在美术风格上，
《艾特熊和赛娜鼠2》
依然试图延续如绘本般精致的水彩风绘画风格。影片对于居家环境、旅途上的暴风雪、峡谷和沙哈比城镇都作出了细致的描绘。
不过最终呈现效果和第一部还是有所不同，这在很大程度上是预算和工艺所导致的。
根据幕后访谈，本片的制作预算其实不如第一部
（10年前预算为大约950万欧元，约7000万人民币）
。导演Jean-Christophe Roger曾参与过第一部动画的制作，他记得10年前的《艾特熊和赛娜鼠》的中期动画制作由数个团队合作接力完成，工作量非常繁重：
原动画采用Adobe Flash里的正常笔刷绘制，完成后再由其他团队进一步处理修改为粗细不均、更有“毛糙”质感的线条，随后还要用自己开发的软件再添加一层模拟水彩效果的“滤镜”处理。
第二部的创作过程没有那么繁琐。导演班底来自《艾特熊和赛娜鼠》电视动画的阵容，制作流程或多或少受到了电视动画的影响，本片的色调整体显得更加明亮、干净。
第二部的绘制则直接采用TVPaint，更加直接、简单，提升了制作效率；另外在表现交通工具等物体时也使用了CG动画。
这导致本片的颜色和线条
依然可爱灵动
，但一眼看上去被压得更“实”了。
以下图为例，类似的场景下，第一部里我们能看到水彩晕染的效果和更加松散的线条，第二部则更平面、明亮。
本片的概念设计也是一大看点。主创在设计沙哈比角色的配色和形象时，考虑到了当地的风俗、分工和阶层。
为了突出当地稳定保守的氛围，角色服饰借鉴了欧洲的传统服饰造型，色调柔和。法官、督查等统治阶层则借鉴了近现代的造型，用大片的红色、灰色突出威权、压抑。
而且作为儿童动画，本片并没有任何实质上的身体暴力，即便督查的武器也只是水枪。所以主创甚至专门设计了水枪督查如何执法——督查两人一组，一个拿水枪，一个背水桶。
本片还插入了为数不少的庆典音乐，素质都非常高，不过这实在很难用文字描述，就留待亲自观看影片体会啦。
说回故事，在笔者看来，本片是在第一部《艾特熊和赛娜鼠》基础上的一次“变调”。
第一部的故事，可说是熊鼠的双向奔赴，一段亲密关系历经考验修成正果，而它究竟是友情、爱情抑或亲情则任由观众想象。
艾特熊和赛娜鼠都是彼此社会的边缘人，他们用纯粹的感情打破了族群的偏见，挑战了社会的规则，但故事最终仍然落回到了令观众舒适的二人亲密关系。
《艾特熊和赛娜鼠2》里同样有
误解和偏见，但得益于其对城市风貌和群像的细致描绘，害怕受牵连的群众、威风凛凛的巡视督查……这些细节都让它少了一分
荒诞滑稽
。
艾特熊甚至因为主张自由
的音乐而被追捕送入监狱。
随后，他被揭露正是沙哈比颁布专制法典的诱因——原来全城的音乐家被通缉关
押，
都是因为艾特熊这个“官二代”不愿意子承父业当法官。
只要自己遵守父亲期待成为法官，那么限制音
乐的法令自然能被取消。
但解放却来自自下而上的撼动，动画中，民众对音乐的向往没有因为法律而减弱，热爱音乐的民众自发结成了“音乐抵抗组织”，人们仍会在秘密售卖乐器，甚至催生名为“咪发嗦”的蒙面游侠，在街头一边躲避追
捕一边散播音乐，而他在片尾揭露的真实身份，也恰恰映照出极权的脆弱和荒谬。
《艾特熊和赛娜鼠2》仿佛是一部儿童版的“大革命”，短短70多分钟角色虽多但故事明快，看似是在讲述艾特熊与父亲的代际冲突，实则描绘了一场微缩、简易的社会变革。
在幕后采访中，导演表示，
创作中最难的正是如何平衡
儿童动画的轻快基调
和
现实世界的复杂本质
，他希望让《艾特熊和赛娜鼠2》兼具精致的画面和丰富的内涵，又不至于过于晦涩或愤世嫉俗。
