2020年10月23日 晴
在拍摄前，为了保证向未来兼容，剧组决定拍摄4K50P的视频文件，SONY A7S3是支持这个分辨率和帧速率的。所选的Gamma曲线为Slog3，色域为S-Gamut3，以备未来制作HDR格式。且不管未来有没有机会制作HDR版本，总之这个想法是已然确定不能更改了。
但是这个决定也给后期处理带来了不少难处和意想不到的挑战。前面的日记曾经说过直接剪辑
XAVC
编码剪不动的问题，哪怕
Mac Pro
（擦丝器）能够直接剪辑，但是总不能把鸡蛋放在一个篮子里。所以，将原素材转码肯定是我们的优选方案。并且由于原素材是
10bit422
的帧间压缩编码，我们选用
10bit422
的帧内压缩编码
ProRes422
来进行转换，在转换过程中几乎不会损失太多颜色信息。因此原始拍摄的素材仅做备份，从剪辑到调色我们就都使用
ProRes
编码的素材了。如果存储空间足够，当然是选用
ProRes4444
编码更好。
这也是无奈的选择，如果能多买几张
XQD
卡（虽然很贵），买个
300T
的大存储，那么肯定是拍摄
RAW
文件或者帧内压缩的编码更好。然而事已至此，没有假设。
《绿林山下这咔事》几乎全程采用同期录音的方式记录音频，录音机是
ZOOM F8
，小蜜蜂是
SONY D21
，枪麦是森海塞尔
8070
。因为音频预算太低，这些设备因陋就简，有啥用啥吧。
且不管声音品质的事情，在工作流程中，音视频合板是一个绕不过去的坎儿。绝大多数时候，摄影组采用双机位拍摄。并且每个场景要拍摄多个镜头，每个镜头要拍摄多次。即使一场简单的戏，所拍摄的视频素材和录制的音频素材的数量也不少。
-
如果采用手动合板的方式，工作量会非常大。当然，不排除有些后期组采用手动合板，因为这样可以多收一份合板的费用。
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如果使用根据音频波形自动合板，由于每个镜头会拍摄多条，并且每条的台词是相同的，所以可能出现自动匹配错误的情况。当然可以把错误的条目找到并手动修改，但是人总是懒惰的，希望一键搞定。
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想要一键合板，使用时码器是一个不错的解决方案。在来剧组之前，我们就订购了多个时码器备用。
时码器是一种高度精确的时钟，专业时码器的精准度可以达到每
24
小时的偏移小于一帧。虽然摄像机和录音机都有内部时钟，但是精度和时码器相比稍差一些，还有就是难以把摄像机的时钟传递给录音机。因此使用外部的时码器把时间码传递到摄像机和录音机就可以达到音视频同步的目的了。
假设有两个摄像机和一个录音机，那么就需要三个时码器。首先把三个时码器进行同步，这可以通过连接线、蓝牙或其他方式进行。然后把时码器分别连接到摄像机和录音机上。
ZOOM F8
支持外部时间码输入，可以使用
BNC
接口线把时码器和
ZOOM
连接起来，并且在
ZOOM
的菜单中激活使用外部时间码，也即
Jam
按钮。
SONY A7S3
则没有专门的时间码输入接口（毕竟它更像是是一款相机），那怎么输入时间码呢？要么说科学家就是科学家呢，这帮人发明了
LTC
时间码（
Longitudinal Time Code
），是
SMPTE
时间码的一种，也被称为相对时间码。这种时间码可以记录在音频轨道上，并且它的波形所发出的声音可以被人耳听到。对于不能直接输入时间码的摄影机，可以通过音频接口把时码器发送的时间码记录为音轨，如果记录立体声的话，那么一般左声道录制时间码，右声道录制现场音频。当然也可以反过来。
DIT
部门备份完素材后就可以进入合板环节了。合板可以由
DIT
部门负责，也可以由剪辑部门负责。在我们这个组里面，则是大家一起负责，有时间了就一起来合板。由于
SONY A7S3
所拍摄视频的时间码保存在音频轨道上，所以在达芬奇软件中合板的时候需要更新时间码。在媒体页面的媒体池中选中素材，并在其上点击右键，执行
“Update Timecode from Audio Track”
。如图所示。
你会发现视频的时间码更新了，如图所示。
把音频也添加到媒体池，你可以看到音视频的时间码基本是匹配的，因为它们是在同一个时间段录制的。如图所示。
同时选中音视频，然后右键执行
“
自动同步音频
->
根据时间码和附加轨道
”
命令。如图所示。
把合板后的视频放在时间线上，可以看到摄影机录制的打板声音波形和录音机录制的打板波形是对位的。如图所示。这说明音视频的合板是正确的。
之所以在同步的时候选择
“
根据时间码和附加轨道
”
命令是因为想要比对一下合板后的波形是否对位。我们可以在
“
片段属性
”
面板中对音频的轨道进行修改。
根据时间码自动合板确实提高了生产力。但是我们还是遇到了意想不到的问题。那就是音视频错位，合板后的两个打板波形不能严格对位，存在错位现象。最大的错位有
20
帧之多。影片是按照
50
帧每秒拍摄的，错位
20
帧相当于
0.4
秒。这是无法接受的。
我们利用晚上的时间做了很多试验，排除了多种可能产生问题的原因，最后证实，使用
4K25P
拍摄的话，合板后的错位小于一帧，但是使用
4K50P
拍摄，就会产生随机错位，少则一两帧，多则一二十帧，令人头疼不已。时码器拍摄时能选的帧速率最高是
30
帧每秒。在拍摄
4K50P
时，时码器是按照
25F
设置的，因为选不到
50
。最终，错位的地方仍然需要手工校对，增加了不少人力。诸位有这方面经验的也可分享，大家共同交流进步！
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本文结束，以下为
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