《江畔独步寻花七绝句》
杜甫
（三）
江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
（四）
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？
（五）
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
（六）
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
（七）
不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
杜甫，（公元712年-公元770年），字子美，自号少陵野老，唐代著名诗人，出身士族，与杜牧均为晋代大学者杜预之后，和李白合称“李杜”，被后人称为“诗圣”。因其诗风沉郁顿挫，忧国忧民，具有鲜明的政治倾向，被称为“诗史”。共有约1500首诗歌被留存下来，大多集于《杜工部集》，代表作有《春望》《北征》《三吏》《三别》等。
杜甫一生仕途不顺，饱经政府腐败、安史之乱带来的苦痛，晚年被迫漂泊异乡，终止郁郁而终。生前名声平平，晚唐时期被逐渐重视，至宋朝，苏轼、王安石、黄庭坚、陆游等对其推崇备至，名声达到顶峰。
花多眼不乱
撰文 | 江弱水
话说老杜觅酒友不得，只好继续在江畔独步寻花。接下来的四首移步换景，人迤逦行来，花次第看去：
江深竹静两三家，多事红花映白花。报答春光知有处，应须美酒送生涯。（其三）
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？（其四）
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？（其五）
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。（其六）
前两首“江上被花恼不彻”、“稠花乱蕊裹江滨”是总写、泛写，现在是具体的、分别的描画：不远处小白长红，这是江边竹外两三人家的花儿；极远处锦云绣雾，那是少城千家万家的花儿。黄师塔前的桃花只是一簇，黄四娘家的花儿却是千朵万朵开满蹊。诗人的笔法真是高妙，远近各殊，浓淡相间，疏密有致，各有各可爱。
作为郑虔的朋友，王维的同事，曹霸、韦偃、王宰的知己，杜甫深谙画理是一点儿也不奇怪的。他不会平均分配自己的笔墨，比如说，在这四帧画中，最浓墨重彩的，显然是黄四娘家的花阵。这是七绝句中被选入选集次数最多的一首，因为它是整组诗中的华彩片段。
华彩从何而来？因为精工的对仗。古典诗的语言有散句也有对句，散句给人的感觉像是逸笔草草的写意，对句则是工笔。这七首绝句，前五首一直都用的是散句，渐进收尾，杜甫开始发力了，像双联画一样给我们的视觉图像定了格：“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”用了一次双收法，还觉得收不住，紧接着在第七首中又加倍用之：
对称的结构总是赋予句子格外的密度和重量。跟散句的一直向前进不一样，我们一遇见对句，视线总是会稍作滞留，然后从下句回放上句，摩挲，把玩，叹赏，或批评。杜甫的对仗又格外巧，喜欢用双声或叠韵或叠字的联绵词两两对仗。在上面这两双对句中，“时时”“恰恰”“纷纷”“细细”是叠字对叠字；“留连” “自在”是双声对双声；“容易”“商量”却是双声对叠韵了（《说文》：容，余封切。易，羊益切。所以古时候“容易”原是双声）。
但杜甫的炫技还不止于善作佳对，他最不可及的本事，是将活泼泼的俗语与精严的对仗天衣无缝地结合起来。这一点，尤其体现在作为整组诗总结的第七首：
不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。（其七）
我不是拼了老命地爱花，我只担心三春过后花事尽，老景相催呀！所以，尽管纷繁的枝头花儿轻易地纷纷凋谢，柔嫩的花蕊呀，还是请准备为我细细地开吧。注意，“肯”“容易”和“商量”，这三个词都是当时俗语，注家都不注，以为不必注，估计自己也误解了。我们从张相的《诗词曲语辞汇释》可以知晓，“肯，犹拼也。”“肯死”等于说“拼死”。而“容易”等于说“轻易”。“商量”在这里意谓“准备”，不是实打实的动词，而是形容拟议和准备中的一种情态。
从头细数，这组《江畔独步寻花七绝句》每一首都有一到两个“花”字。从恼花、怕花、望花、爱花，直到惜花，诗人为我们转动了一只春天的万花筒。
再读几首
《绝句漫兴九首》
杜甫
（三）
熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。
（四）
二月已破三月来，渐老逢春能几回。
莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。
下期预告：五十岁的杜甫遇春诗兴大发，不仅写下《江畔独步寻花七绝句》，又作《绝句漫兴九首》。在《绝句漫兴九首》中，杜甫又会有怎样的感概，跟“春天”有怎样的故事呢？想更深入地了解杜甫，不要忘记看下周日的周末读诗哦～
本文为独家原创内容，撰文：江弱水；编辑：张进。未经授权不得转载。
