马頔认为，民谣爆红之后，原本不被察觉的质疑也突然被放大了。
早期城市民谣对马頔的影响很深：“李志之于南京，张玮玮、郭龙之于白银，低苦艾之于兰州，舌头之于新疆，太多了，我是听他们的歌长大的。”
文/詹腾宇
北京小伙马頔显然更热爱南方——具体来说，是带有南方温度的爱情。他写进歌里的唯一一座城市，是《傲寒》中女朋友很喜欢的稻城。
马頔自小被管得很严，经常被锁在家里。他只能翻箱倒柜找书看、听音乐，初中时读顾城、海子、王小波，高中时开始听周云蓬、万晓利、李志、小河，渐渐形成了沉默闷骚但又爱自我表达的民谣歌手标配性格。毕业后，马頔白天在北京某国企工作，晚上在酒吧唱歌，歌攒够了开始录首张专辑《孤岛》，最终从白领变成了职业音乐人。
他和因音乐结识的宋冬野、尧十三在北京东棉花胡同的一间民谣酒吧初次碰头，之后开始了一起创作、演唱和玩闹的生活。演出后他们会到南锣鼓巷的酒馆，把桌子拼一块儿喝酒，跳舞，喝醉了甚至上东三环赤脚狂奔。
马頔写第一张专辑时，“自己也没去过几个城市，没什么可写的”；成名后巡演多了，对城市有了更直观的感受：“国内最喜欢的城市是泉州，它是古时候海上丝绸之路的起点，宗教多元，曲艺形式多样而且传承完整，人友善虔诚，东西好吃。”
马頔镜头下的泉州。
今年年初马頔去兰州演出，发了条微博，引用的是《兰州兰州》的一句歌词——“从此寂寞了的白塔后山今夜悄悄落雨”。另一条是与“低苦艾”吉他手三哥、“舌头”鼓手文烽的合照。
早期城市民谣对他的影响很深：“李志之于南京，张玮玮、郭龙之于白银，低苦艾之于兰州，舌头之于新疆，太多了，我是听他们的歌长大的。”马頔不喜欢说评判标准，强调“我只能说自己喜不喜欢”。从这个维度看，“城市民谣最重要的还是真诚”。
马頔近期与文雀乐队合作了新歌《大雁》。先导预告片中，他请全国各地的网友用各自的口音把歌词念了一遍，他自己双手插袋，站在天桥上，念了最末一句：“一群大雁南北来回，白首不惊风骨不危。”
“和文雀乐队的合作，跟以前区别挺大的。”马頔为本无歌词的后摇曲《大雁》填了词，在原有舒缓辽阔的情绪流动中，加入自己的理解和想象。与民谣的简白、直接不同，后摇用大量器乐音墙构筑错落的空间感，注重情感流向，鲜有人声加入。马頔在与文雀乐队在Modernsky Lab的同台演出中，首次试唱了带词的《大雁》。
广州草莓音乐节上的
马頔。
观众反应褒贬不一。有人觉得这玩法挺大胆的，有人觉得后摇加了词毁意境。但马頔希望换个方式走下去：按自己喜欢的去做，以及脱掉长久以来被戴上的关于民谣的所有枷锁。
和文雀乐队合作，是马頔脱离“民谣诗人”之类的标签，回归独立音乐的尝试。他厌倦了被放在某个音乐门类的显要位置，被打上一些自己都觉得夸大或偏颇的标签，一旦有相关事件发生，就会被无休止地拿出来对照、讨论，甚至谩骂。
现在的马頔，已经不是两三年前在微博中频繁回怼、肆意抒发的小伙了。岁月和现状告诉他，应该坐下来，少说话，不再像两年前那样“不行就拉黑”，得像哥们儿宋冬野那样学会自嘲耍贫，活得自在些。
当被问及“和文雀合作，如果有好多观众是来看你的，你演完他们都散了，会不会很尴尬”时，马頔回应道：“文雀的现场很棒，这种情况不太可能。还有好多人说‘马頔去我就不去了’的呢。”
