作者：谢枫华
封面：非洲的动物上班族
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创作恐怖作品时应该怎样处理“正常”和“疯狂”？现实世界又面对着什么样的恐怖局面？从坟场开始的网络八卦、言论、趣闻集锦。
小说家河野裕说，他写长篇小说的时候，会准备一个文件，起名叫“○○的坟场”，专门用来安放被删掉的文章。比如说《重启咲良田》坟场、“阶梯岛”坟场之类。
当他对写出来的文章感到不满的时候，就会先把文章放到那个“坟场”里。虽然死掉的文章后来并不会复活，但他觉得，这么做可以让减少他删除文章时的抗拒心理。
河野在上周发行的角川文艺电子杂志《角文》上开始了新连载《昨天寻找星星的借口》，就为此新建了“昨天寻找的星星坟场”，听起来还挺有氛围的。
（https://twitter.com/konoyutaka/status/1205109541387374592）
恐怖漫画家洋介犬看到有人批评恐怖作品说“缺少狂气”。他自己一直对此感到矛盾：充满狂气的作品真的有意思吗？就算狂气没有被升华成娱乐作品也会无条件地有意思吗？狂气真的是至高无上的调味料吗？真的疯掉了的罪犯的艺术作为作品有意思吗？没有被调理成娱乐作品的狂气不会只是“未经料理的生肉”吗？还有人说，只有正常人才能描写好狂气。这一直是他在探索的课题。
作为恐怖爱好者，洋介犬还发现，如果一个人一味看恐怖作品，很容易就会发生“狂气通货膨胀”，再怎么疯狂也觉得不够，自己心里“恐怖”和“狂气”的概念变得模糊。就像是在爬一座看不到顶（又或者根本就没有顶）的山一样。
而且，也有这样的情况：“作者以自己是正常人为前提描写出的狂气”会更好，“装作自己疯了描写的狂气”就容易暴露令人扫兴。
（https://twitter.com/yohsuken/status/1205778882265149441）
洋介犬得出结论，创作中或许存在这样一个悖论：越是想要把狂气表现成作品，就必须保持正常，才能驯化狂气。
（https://twitter.com/yohsuken/status/1205779660677582848）
东京工商研究网站报道，运营动画工作室 Tear-studio 的 Next Batter’s Circle 已经停止营业，并将在本月内申请破产。该公司负有约 4300 万日元债务，其中包括拖欠约 50 名制作人员的约 800 万日元工酬。
（https://www.tsr-net.co.jp/news/tsr/20191216_01.html）
动画人、演出家平松祯史看到新闻，提出：希望东京工商研究制作一个专题，统计一下动画制作公司都是因为什么破产的。
他自己从零碎的新闻中看到，动画制作公司破产主要是因为这两个原因：
如果公司不是因为自己生意兴隆，而是受到外部因素，被迫提升了单价，那么企业经营当然就会陷入困境。制作公司千方百计总算做完了作品，但再往后就难以为继了。今年破产的日本企业里，近 85% 都是负债总额不满 5000 万日元的小规模破产。生产力的基干接二连三地折断。平松预测，这一情形在来年大概也会持续，或者还会恶化。
苦心抵抗日本政府政策导致的通货紧缩型经济萧条的企业接连倒下，这不是只有动画业界，而是在所有产业、所有规模的企业中都在发生的状况，可谓恐怖。
平松不是说经营不下去的公司经营者毫无责任，但他认为，更大的责任在于政府。因为经济形势下行导致内需已经垂死，再加上海外市场也已经转冷，在这种状态下，企业要怎么努力？平松担忧，人们内心失去享受文化的余暇，文化产业将会不断失落。
