过完年回来，复工近一个月，广告人你的状态怎么样？
神清气爽来上班，看到的第一封邮件，竟是客户的改稿需求第八轮？
开年红包还没打开看，就被叫去加班写方案？
去年年初的提案还没出街，又要我们出新的年度框架？
供应商拜完年立马讨欠款，可是财务还没来上班……
又被毙掉10个Idea，作品集更新无望……
搞不定的客户、追不回尾款、改不完的方案、做不完的设计、不完整的作品集……
很想努力但没有方向，想出去闯闯又摸不着门道。个个身怀绝技，但无的放矢。
新年新气象，我依然很丧。我能怎么办，我也很绝望啊……
毕竟，广告公司的分工极细，每个职位的纵向发展方向十分有限，那么，广告人若遇到了职业瓶颈期，该怎么办呢？除了熬夜熬Title熬作品，还有什么方法吗？
——斜杠青年，一种新兴职业，似乎能解救火海里的广告人。
所谓“斜杠青年”，指的是一个人有多重职业。比如王元，广告设计师/纹身师/插画师。“斜杠青年”不是玩票，TA的第二职业、第三职业是真正能赚钱养活自己的。
看完这个定义，是不是觉得广告青年很有成为“斜杠青年”的潜质？
文案人哪个不会写几句歌词，设计师哪个不会PS一个纹身图案？策划哪个不是心理学家，阿康哪个不是蜜糖，能把人往死里夸……
其实有很多广告人，尤其是广告创意人，他们都是一定程度的斜杠青年:
你可能没有听过林振强这个名字，但你肯定听过他为哥哥写的《不羁的风》、
为张学友写的《每天爱你多一些》、《蓝雨》、
为陈慧琳写的《千千阙歌》等等经典粤语歌曲……
林振强先生的诸多歌词佳作，有一些是他在担任广告公司的创意总监时撰写的。
他在给香港《壹周刊》写专栏时，这样描述那段既当填词人、又当创意总监的时光：“在M记（即麦肯光明）工作了大半年，我有幸做了几个口碑和推销力都不错的广告，而另一方面，我的填词工作也开始有少许成绩。我尽量保高调，接受所有访问和曝光机会。人家访问我，我就约他们上来公司，好让那些鬼佬知道我并不是个二打六，别对我阿芝阿佐。这方法好像有点效用。同时，在客户眼中，因为我有点名气，他们对我也多了点信心，办起事上来，有时（只是有阵时）有点方便。”
写出“人头马一开，好事自然来”的黄霑先生，是黄与林广告公司的创始人之一，也是《男儿当自强》、《倩女幽魂》、《黎明不再来》等知名电影主题曲的词、曲作者。
（图为黄霑先生作品集）
觉得以上例子不具有现实参考性？毕竟那时是广告业、音乐事业发展的黄金时代？能和现在比？
别急，时间再向后走，写出《恋人未满》、《中国话》、《后来》、《寂寞在唱歌》等KTV必点歌曲的施人诚先生，其实也是一名广告人，借此机会进入唱片企划部工作。他在接受媒体采访时曾谦虚说道：“写歌词只是我的副业，我还是习惯台湾某唱片企划部主管这个身份。”
再让我们把目光聚焦到如今的广告圈，BBDO大中华区首席创意官梁伟丰先生，他的微博认证是“BBDO/Proximity大中华区主席兼首席创意官，Amusic音乐版权公司签约作者，半音乐半广告的射手。”
同样的例子还有很多，那么，有这么多广告人前辈都是斜杠青年，是不是就意味着斜杠青年是广告人的一种职业发展方向呢？毕竟，广告人爱玩、兴趣多、涉猎广，任何一种兴趣都极有可能成为他们的第二职业……
但是，成为一个斜杠青年，到底需要付出什么呢？
林振强先生在又做音乐又做广告时，觉得客户总是找他麻烦，事情总是不能顺利进展，“每天，我都不想上班。即使回到公司，也是扳着脸。不肯修改稿件，也不肯和客户开会。”到后来发展成早饭吃到11点多、午饭吃到3、4点才返工。最终，感觉“实在很倦很倦”，离开了广告圈。
W的创始人李三水先生曾这样回答梅小花的疑问：“谈不上支持或反对（斜杠青年），因为这个现象并不会因为任何一方的支持或反对而不存在，而既然存在，就代表着这一类的职业状态有着市场需求。所以站在尊重所有需求基础的角度上，我只能表达两种观点：一种是公司角度，我记得任正非在其公司的新年邮件中有说过一条：‘从事第二职业的，请加倍努力，因为它将很快成为你唯一的职业。’ 一种是个人角度，如果一个人的才华在一家公司无法发挥，必需通过其它渠道和方式才能尽现其才或找到新的存在感，那一定主要和这个斜杠青年无关，而是这家公司本身就不够好，或能够创造才华展示的渠道与方式太有限。总而言之：斜杠青年对我或W而言，并不是火力全开的通才，只是选错第一职业，或进错公司的专才。“
在成为斜杠青年之前，需要考虑的事情太多：你真的有足够的精力去做好每一种工作吗？真的能合理分配两种工作的时间吗？
为此，梅小花采访了BBDO大中华区首席创意官梁伟丰先生，作为一名广告人/音乐人的他，在这两种职业中有着怎样的工作经历呢？
梅花网：请问当时您为什么在工作之余，还要去发展音乐事业？
梁伟丰：其实我从来没想过自己是在发展音乐事业，只是在工作之余，做一些自己喜欢的事情罢了。也许和我其他的爱好相比（比如喝酒，看电影，练拳，看书等），音乐是唯一能赚取收入的，所以给人觉得那是事业吧？
梅花网：请问您在决定做音乐之前，有没有做相关的职业规划？还是全凭兴趣，自由发展？
梁伟丰：绝对是全凭兴趣，自由发展。如果真要说有什么规划的话，只能说是自己想要玩得越来越好，所以才一直在学习和探索更多的层面：从只是弹吉他，到尝试作曲；到觉得用吉他来作曲有限制了，所以去玩钢琴或鼓或口琴等的其他乐器；跟着去了解编曲的步骤；跟着学习当制作人和企划等……纯粹被“还有什么？”的好奇心在驱使着。
梅花网：请问您在决定做音乐之前，是如何与音乐人产生交集的？
梁伟丰：90年初，在新加坡念艺术学院的时候，因为吉他弹得还可以，所以常在一些酒吧或民歌餐厅或演唱会为歌手伴奏，慢慢的就认识了一批唱片公司的人，跟着就混进他们的圈子了，就这么简单。
梅花网：当时您身兼两职，请问做音乐会不会影响做广告的效率？您如何分配做音乐与做广告的时间？
梁伟丰：说不会影响就装逼了，就尽量去挤一挤时间呗！因为我是白天做广告，晚上去演出或录音，所以如果广告的事情多，我就会在演出或录音完后立马赶回去加班。我记得有一次进录音室时，因为技术问题而录到凌晨五点，跟着立马赶回广告公司加班到第二天的深夜，跟着再赶回到录音室继续录音到早上，跟着再赶回广告公司去提案……时间真的就像乳沟，挤一挤总是有的，就这么简单。
梅花网：请问在做音乐之初，您在广告公司的同事、老板知道您在发展第二职业吗？
梁伟丰：全都知道的，因为我都会一五一十的告诉他们，只是我不会说那是“第二职业”，而会说是“绝不会影响工作的兴趣”。
梅花网：您觉得除了兴趣之外，还有哪些因素让您坚持做音乐？
梁伟丰：“人家会觉得你很厉害”可不可以算是一种因素？
梅花网：有人认为职场人应该完全专注在自己的工作中，如果TA对兴趣过分专注，有可能是企图得到工作中得不到的存在感与成就感。对此，您怎么看？
梁伟丰：如果一位中国人很喜欢吃西餐（或泰国餐或日本餐或韩国餐），应该不会有人觉的他企图得到国籍中得不到的存在感与成就感吧？
梅花网：请问您有什么建议给想发展第二职业的广告人吗？
梁伟丰：如果你除了做广告之外，还有一些别的爱好，那就先不要想着去将它发展成第二职业，而应该先专心的去享受那些沉溺在爱好里的时刻，并把你的爱好变成特长。因为当你为爱好付出得越多，它会反过来的回馈你越多，这时候它才能算是一种职业。你如果只是因为喜欢喝咖啡就开了间咖啡馆的话，很可能到最后会因为一闻到咖啡豆的味道，就会想起店租或客流等的问题而头痛不已的……
看完采访，各位广告人，你想清楚自己到底想要什么了吗？你想不想成为斜杠青年？会为之付出多大的努力？
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