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中景介于远景与近景之间，是拍摄演员的标准构图景别之一。在本文中，我们将以电影摄影师Roger Deakins的作品为例，分析中景在不同电影中的各种用途。
Roger Deakins是目前电影业最受好评的大师级摄影师之一。他为Coen兄弟、Sam Mendes、Frank Darabont和Ron Howard等导演拍摄了多部获奖电影作品。
（上图来自《007:大破天幕杀机 》）
用中景拍摄时，往往框到人物腰部的位置，看起来似乎画面中的人正在和观众对话。因为在真实的场景中，当你与一个人谈话时，无论你们站在一起还是坐在一起，一般来说你视线覆盖的范围也是从腰部开始往上的，而中景与这个视角最为接近。
（上图来自《大地惊雷 》）
这就是为什么在对话场景中经常使用中景的原因，这是最符合人类自然视觉的相对角度。通过摄影机，中景会将观众的注意力吸引到角色上。
Deakins经常以腰部靠近肚脐的地方为界来拍摄中景画面，这很好地避免了构图边缘正好在演员关节处的情况——如果构图边缘直接在演员腰部或肘部时，画面会产生不协调的感觉。在Deakins的镜头中，你看不到这些不和谐的画面，构图往往框到肘部的边缘而不是肘部中间。
（上图来自《老无所依 》）
使用中景的最大好处是，它能在展现一个角色的同时给予观众很多其他信息。要完美地拍摄中景，你必须仔细留意周围环境，并为背景安排照明。中景画面中展现出的背景信息量应该与角色本身的信息量同样多。
（上图来自《肖申克的救赎》）
上面的这个中景镜头是基于特定的原因而这么构图的。注意你能够从角色的身体语言上得到多少信息？不止是表情，你还可以从他的肩膀角度上感受到他的震惊和绝望。而主要人物之外的细节同样隐藏着巨大的信息量，前景是越狱洞口，背景中其他俩人的表情，还有墙壁上的海报。
（上图来自《007:大破天幕杀机 》）
中远景的景别比标准的中景更松，构图往往以人物的膝盖为界。中远景更偏向于表现地点环境而非人物。与标准中景的构图原则一样，画面边缘应尽量避免正好卡在人物的（膝盖）关节上。注意Deakins拍摄的中远景基本都框在人物的膝盖以下。
（上图来自《神枪手之死》）
Roger Deakins常常以中远景代替远景，主要用于表现场景。上方和下方的画面中的人物甚至都舍去了细节而只有剪影，显然摄影师更偏向于表现人物背后的景色。
（上图来自《007:大破天幕杀机 》）
（上图来自《谋杀绿脚趾 》）
中近景在拍摄人物时往往以胸口中部为界。相比特写镜头注重于人物脸部，中近景把角色的肩膀也框在了画面之内。
中近景注重于表现人物的面部表情，同时用画面中的肢体语言对表情进行补充。背景不是中近景所表现的重点，所以在这个景别的画面中，背景往往被放在焦外而虚化了。
（上图来自《逃狱三王》）
中近景是一种完美的反应镜头拍摄方式，它能够充分地表现情感。在上图中，我们的视线完全被角色的表情所吸引，而背景中冒烟的火车只是用余光所能扫到的补充信息。
（上图来自《美丽心灵》）
而从上图中，我们可以看到John Nash的眼镜和身体所表达出的绝望和混乱。注意画面框住了他胸前口袋的一部分，在进行中近景构图时一定要检查人物的服装，如果这个画面正好掐掉了口袋，那么口袋中的那些笔会显得十分怪异。
（上图来自《逃狱三王》）
而中近景也适合于同时拍摄多个角色的反应。比如上面的画面，构图框到每个角色的胸口，而每位人物的脸部表情都十分清晰。
以上只是来自Roger Deakins中景构图的一些灵感，在实际拍摄中你也可以根据背景和人物的比重偏向来决定使用怎样的中景来拍摄。
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