翁劼：我们要做的定格动画，是世界级的

生于1984年的导演翁劼开拍他自己的第三部定格动画作品，这一次是个长片。第一部作品《风中之塔》，是他中国美院研究生时期的学生作业，三个人花了9个月时间，拿奖拿到手软。第二部作品，就是这出《风雪山神庙》，十几分钟的动画片，全网有两千万点击，核心团队五个人，花了一年时间。

通过逐帧拍摄人偶呈现的定格动画，是动画界的奢侈品，人们已习惯它慢工出精品的节奏。

《超级无敌掌门狗》、《小羊肖恩》，都是定格动画，它们的制作公司阿曼德在英国是国宝级的动画制作公司。红爆朋友圈的美国“王思聪”是好莱坞定格动画制作公司Laika的老板，他的作品《僵尸新娘》、《鬼妈妈》都曾入围奥斯卡动画长片。《超级无敌掌门狗之人兔的诅咒》更是拿下了当年的小金人。

「想当年，中国的定格动画也是世界级的。」翁劼对中国的定格动画史上的杰作如数家珍，《神笔马良》、《镜花缘》，发展至1980年《阿凡提的故事》，无论是故事还是制作水平，都是世界领先的。然后，中国的定格动画突然从市场上消失了。

通过《风中之塔》、《风雪山神庙》等短片历练了7年，他创办了自己的公司杭州润物定格工作室，召集顶尖人马，这一次，要做出一部「世界级的定格动画长片」。翁劼现在的脑子，装满的是另一个时空——属于李白的大唐。

 一  

《风雪山神庙》获得了两千万点击之后，翁劼就开始计划着攒个更大的题材，他和一路走来的伙伴们组建起了润物定格工作室，一边接商业宣传片，一边寻找好的题材。从科幻电影到徐霞客想了个遍，要不就是难以用定格动画呈现，要不就是形象不够鲜明，总归差那么点意思。

在他们扫描中国历史时，李白就这样跳进了翁劼的脑袋。这个人物，小到3岁小孩，大到90岁老人，都跟他很熟。他出身西域，渐渐被中原文化同化，他挥剑读诗，满溢浪漫主义色彩。他身上有侠气、仙幻，身后更有整个盛唐的风物色彩。

李白绣口一吐，到了翁劼这儿，这半个盛唐可就是一点点考据，一点点制作出来。

从2015年7月开始，翁劼和他的团队已正式开干。先做网剧，大电影也在计划内。而开始的工作最为浩大，从史料里理出李白成长的条线，构建各种各样的画面。磨出故事主线以后，从人物动作到环境风土，全都要用手工搭建出来。

这样慢工出细活的事儿，在中国并不讨好。正是因为它的慢，定格动画在这个快钱翻飞的中国电影市场，早没了声息多年。

但在翁劼看来，这恰是中国动画人的机会，“目下我们唯一有机会做出世界级电影的，可能就在定格动画了。”

中国电影工业与世界水平的差距，大到让人没脾气，二维、三维动画片差距尤甚，“我们缺乏好的技术、设备、创意。“翁劼说。定格动画比他们更可控的地方在于，他们制作一系列人偶，然后通过换脸和调整肢体，就可以拍摄了，而且在拍摄初期就能看到最终的样子。润物定格的主要成员都出自美院，这是一个充满了手工劳作智慧的领域。我们没有世界级的3D建模师，但你要说建筑、服装、俑的制作匠人，我们有不少。

在润物定格的工作间里，我们是第一家看到少年李白模型的媒体，几十种不同的李白人设整齐排开，能看到人物一点点进化、一点点长大的过程。桌边的大黑板上，贴满了翁劼手绘的分镜头图纸，挥剑少年、高头大马、西域蒙着面纱的舞女、跳着胡旋舞的唐俑，这是一个贯穿西域到蜀地，少年成长为诗仙的盛唐故事，由此酝酿开来。

都说中国动画最不缺的是情怀，最缺的是故事。手握着定格动画的优势还不够，翁劼选择了与专业人士合作，他2015年的《聂隐娘前传》在台湾引发热潮，也吸引到了华语地区最会讲故事的人——张大春。作为《大唐李白：少年游》的作者，他跟眼前这个眼睛发亮的年青人很快聊到了一起去，除了李白的形象、大唐的史实、故事的走向，两个较真的人会一个镜头一个镜头地切磋和演练，这背后是挑战世界级定格动画大片的野心。

翁劼对标的就是《鬼妈妈》和《僵尸新娘》，这两部都入围了奥斯卡最佳动画长片。

不过，鬼妈妈花了四年时间，成本在六千万美金，僵尸新娘筹备了十年，每一个角色机械骨架的耗资达到六位数美金。翁劼没有那么多钱，目前李白的项目还在融资阶段，花费的都是去年工作室辛苦赚来的几十万块钱。

 二  

翁劼有理由信心十足。当他还不知道什么是定格动画的时候，他做的一个下颌关节，就得到了业内大咖Dan Cral的不绝赞赏。也正是Dan Cral的鼓励，让他闯入定格动画的世界。

翁劼在中国美院附中就开始画油画，家学渊源颇深的他却叛逆地选择了雕塑作为专业。他的雕塑作品，跟同学们的不太一样。同学们做大雕塑，常有三米高，跟着导师出去接活。他长得粗粝，可喜欢精巧的事，做的雕塑作品往往就指甲盖儿那么大。导师觉得他的雕塑有灵气，可就是不像雕塑，就让翁劼转陶艺系。

在陶艺系时，翁劼自己做过一个下颌关节，用橡皮泥糊上皮肤和嘴唇，下颌关节就可以动，做出唱歌的口型，挺另类。「正好有个去美国的机会，我导师就把我发配去美国了。」

在美国，翁劼去华纳影视拜访，遇见一个老美，工作室就十来平，桌上堆满了各种画稿和杂物，见到翁劼，连忙站起来，两只手往裤子上一擦就来握手——他就是Dan Cral，鬼妈妈的设计师。他看到翁劼带来的下颌关节，很是兴奋：「This is stop-motion animation, clay animation.」翁劼回去查了查， stop-motion就是逐格动画，也翻译成定格动画。

就在这方寸之间，翁劼突然找到了那个属于他的大世界。

在Dan Cral的支持下，翁劼回到国内，带着两个学生，开始做第一部片子——《风中之塔》。一个老人在末世之后的坚持和生存。他自己也是学生，根本没钱，家里人给了一万，花完了，再给五千，又花完了。幸好后来申请了一个省级项目。美国回来丢了一部分行李，把保险公司赔的一些钱也算上，勉强够了。

从此走上了烧钱做定格的道路。

人偶骨架是翁劼自己设计的，用漆包线制作关节。美国人用专业的发泡膜做身体，价格严重超标，翁劼就去淘宝搜所有的带「发泡」两个字的商品，终于找到了能用的材料，那是广东用来做拖鞋底的。末世题材喜欢粗糙的肌理，翁劼跑了好多趟建材市场，一趟趟往回拉建筑垃圾。

片中的铁皮屋是花三千元“重金“打造的。一个雨天，铁匠怕铁皮屋淋坏，翁劼赶忙制止了，就让它在外面淋着，让它生锈，正好营造末世效果。青色的氩弧焊和铁锈碰撞在一起，这肌理让翁劼非常满意。

他们三个人做片子的效率，比隔壁20人的团队做得更快。翁劼把这归功于自己强大的流程管理，「我们的分镜，是最细的。就是场景的颜色、所有的构建我们都会列出一张表。我甚至会拿出一半的时间来做规划。」

这套与美院自由懒散相反的行事风格，成了后来翁劼一直坚持的工作方法。

《风中之塔》好评不少，还拿了各种各样的奖项，翁劼想着，这部片子是自己身为定格动画人的起点，也是一个基石。

 三  

定格动画，太像奢侈品了。

七月间，他们花了一整个星期研究口型，一百来张，不一样的嘴型，全只有大拇指盖儿这么大，吵吵嚷嚷堆在一起。这是用来拍对话的？不，还远远没到开拍的时候。这是为李白的形象做嘴型归纳测试。

就这一张嘴，讲究太多，他们需要拆分所有人物的对话嘴型，不同性格，嘴型还都不一样。虽然可以通过3D打印和电脑来测试，但翁劼还是需要手作一大堆来寻找归纳方法。「原来在元音、辅音之间过度的微妙嘴型，才是使用最频繁的。」

在某一刻，他们像是创世主，创造出一个庞大而复杂的系统。

时间和空间的叠加，工作量非常大。先制作出一整个世界，然后一帧一帧去拍，去调整人物和环境的变化，24帧才是动画中的1秒。

但这缓慢而线性的工作，最终得以在每个细节里闪光。

没有资金，就创造力来填。《风雪山神庙》的制作工程就是穷人穷做法，没有数控移轴的轨道，就用玩具火车的轨道替代。林冲，就在一张乒乓球台子大小的桌上，穿梭雪中，大战陆谦，衣服在风中猎猎。雪可以用后期CG完成，但风是这个影片气氛的关键。翁劼有办法，他们在衣服里放上铁丝，一帧一帧地拗铁丝，模仿出风的效果。定格动画把大家都变成了发明家。

他们还不满足于此，为了让林冲更真实，他不仅要有血肉，有打斗，还应该有喘息和铁汉柔情。翁劼他们用针一点点挑动林冲的胸襟，模仿出呼吸的样子。在剧情中设置了前后呼应的新娘，去展现林冲柔软的内心。

好在，现在，李白的骨架已经升级了，每个关节都可以动。他们对自己的技术颇有信心，已摸索出一套不输laika的铜制专业骨架，每个关节都可以运动，用CAC打印花上两千元，自己拼装节省人工费。用不了好的3D打印机，就把模型做的更加线条分明，以避免塑料感。 

「以前林冲只能做大的挥砍，我现在这个骨架可以做叶问了。」翁劼用手比划出一个咏春的小擒拿手。

为了省钱，他们通过CAC打印出骨架，然后自己拼装，工作量很大，一个月只能做出来5个。但就是这么个骨架，可以让李白动画片中的西域舞女，做出扭脖子的新疆舞的造型了，翁劼把手放在下巴，笨拙地歪了几下脑袋，算是意思到了。

骨架有了，人偶还要设计，他们参考了大量的唐三彩和汉代陶俑，希望能够还原西域的风物。为了制作马匹，房间一角贴满了马的照片和骨骼图片还不够，他们全员还去了马场，为的是能真是感受马与人的大小比例，也要在亲自骑过之后，才知道人在马上是什么样的姿态。

他们身上带有美院积淀已久的功底，每个人偶、每个场景，甚至是马和骆驼，都是一个小小的艺术品。工作室的负责人婧妍展示了一个只有小拇指长的腰带，上面系着流苏，秀着一个几何图案。「这是我们的小天才做的。」婧妍恨不得把团队里的每个人，都叫做小天才。

「Laika可能在走歪路。」翁劼说。Laika的最新电影《久保与二弦琴》已经推出了预告片。但在预告片中，人物的形象看起来很光洁，有点想3D动画。

电影里还出现了一片海，水是定格动画最不擅长的地方。翁劼他们为此还一帧帧研究是怎么回事， 是「用雨披一点点扇吗？这是我们技术做不到的啊」研究了半天，他们恍然大悟，这片海，是用3D设计出来的，做了一片不那么像海的海，然后抽帧做出定格动画的效果。

「他们越做塑料，我们就要越做越手工。」这是美院毕业、美术世家出身的翁劼，所坚持的一点。

 四  

每个人偶都是艺术品，但最后的片子，依然是个商品。

《风中之塔》还能凭借各类学院奖，收回了成本，但《风雪山神庙》这个耗资更大，又获得了两千万点击的作品，几乎没有什么纯商业上的收入。满打满算，也只有卖给优酷的移动端高清独播，以及一些影展的奖金。

最后算下来，亏出去一半还多。「小朋友们也要找工作了，我们当时所有钱也都花光了。」婧妍说。他们很怕这个本就是凭着热情拧起来的团队就这么散了。翁劼和婧妍，两人心里多少有些失落。

然而，也就在2014年，随着电影市场的井喷，动画电影也突然迎来一个好年份。《大圣归来》创下9.56亿的票房，最近的《大鱼海棠》票房也超过5亿。这两部大资本投入制作的动画长片，尽管在细节或者故事层面都有明显短板，但观众对中国动画却满怀宽容。这种宽容也让市场上的钱活泛起来了。

「只有稳定的公司和成熟的长片才能把这些小天才留下来。」半年过去，润物定格终于缓了过来，开始着手全新的定格动画长片——李白的故事。有一些从前没接触过的资本也主动找上门来。

饭桌上，投资人越聊越兴奋，一拍桌子，「要做流水线，要工业化，你别想你是20人的团队，你就想你是两百人的团队，野心大一点，钱的事儿不用担心。」有些投资人，说起钱来不眨眼，说起片子来更是一个比一个主意大。甚至有投资人建议，让李白与他的朋友严永之间，能产生一点基情，观众喜欢看腐。

这显然不是定格动画的套路。正是越来越蓬勃的市场和飞来翻去的资金，让定格动画这个慢工出细活的生意突然断层。如今，快钱回来了，但翁劼他们，有些怯怯的。

对此，整个团队都齐声拒绝了，他们需要这部片子正一点，而不是走斜路子去讨观众的巧。票房当然重要，但同样重要的是，这部动画背后的野心。

「我们花了7年时间，已经走出来了。」全亚洲都没有什么定格动画电影公司，大大小小工作室，也都停留在捏泥巴、剪纸的层面，对定格动画这门手艺来说，可不是拿到了一副Laika的骨架，就能拍了的。

作品层面他们信心十足，商品层面，就没有那么多时间可以磨了。这几个月来，创业、融资、股权、对赌，各种各样的的词语一股脑装进了脑袋，合适的钱还没找到，他俩还是有些焦虑，「成宿成宿睡不着觉」。

不过，到了白天，翁劼又会满血复活。流程不能乱，一切工作都按规划进行着。润物定格的小天才们也都乐呵呵工作，缝小衣服，组装骨架，创作人物形象。

只是在这些时刻，看起来，他们才没那么着急。

 五  

在转塘这座小小楼里，大家聚在一个大客厅里工作，两个姑娘在角落里踩着缝纫机，他们在制作给人偶穿的衣服，有姑娘对着电脑里骆驼的截图，用陶土制作骆驼的头部，模型的机理糙糙的，质感十足。让翁劼非常喜欢，他追求的就是这种偶本身所应该具有的美感。

各种各样的陶俑挤在一张小桌子上，现实世界逼仄，这个微型世界里反倒如此天宽地阔，气象万千。

定格之美，不就是用各种各样的材料，创造出一个夹在真实和虚幻之间的世界吗？各种各样的材料，让这两个世界的边界真实可感，也让他们，自由穿梭在两个世界之间。

他们还为李白了想了很多小点子，就像在美院做装置一样，把这些微型艺术品制作出来。

比如第二集，就会安排一个迷你孔明灯的装置，当李白与父亲被追赶的时候，这个东西就派上了用场。「这个很小很小，看都看不见，骑马的人过去，身上就开始着火，呜呜呜就着火了。」翁劼越说越高兴，眯眯眼都发亮了，他比划起来，拍着胳膊好像身上真着了火。

「还有就是可以模仿马蹄印的小轮子，追兵追了半天，看到一个轮子挂在书上，才发现追错了。哈哈哈哈。」这个世界小，却没有边界，材料背后的手作快感，蔓延进去，成了无边的创造力。

翁劼脑子里住了一个外星人。这帮人，他们把属于自己的世界做出来一点，能让我们得以窥见一个圉于真实，却更加快意飞马的世界，便是荣幸了。

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