这部作品，采用了“红线串珠”的结构法，巧妙地把几个故事连起来，根据对人物的准确把握，表现了作为一个优秀党员基层干部的燕振昌，具备的多种优秀品质。用燕振昌为老百姓负责和担当的精神“红线”，给大家艺术地讲了几个故事，从不同侧面和各种角度，来仔细打量“这一个”人，让人们近距离地看清燕振昌的精神世界。
这出戏的创作班子很是过硬。王香云导演的叙述方式，注重主题，贴近人心，她灵活地操纵着舞台上的喜怒哀乐，成功地把个体的情感升华为人类的普遍情感，出色地让燕振昌的典型意义艺术地实现。刘昌东是个成熟的演员，由他饰演的燕振昌，人物拿捏得十分准确，表演自然朴实，唱腔别有韵味。在妻子的病床边酣睡，兜里的半个馒头和一瓶矿泉水的细节，竟能把人们感动得到热泪涟涟，这和他与饰演妻子的常俊丽的艺术功力有关。常俊丽的唱腔音质纯美，控制有度，唱腔能带给人最过瘾的审美体验。她饰演燕振昌的妻子改枝，对丈夫的善待和理解，人性美得到了充分的展现。在人物的性格勾勒和心理描摹中，不温不火，掌握得恰到好处，让我们触摸到一个女人、一个妻子、一个母亲的命运，用改枝的视角，看待燕振昌，支持燕振昌，显出独特的光彩。其实，引申改枝对燕振昌的支持，不是正代表了广大人民群众的呼唤和支持吗？著名演员张宝英功夫了得，她加盟饰演戏中的白发老娘，一段唱下来，为戏增色不少。
无疑，《燕振昌》唱响了一首人民公仆的赞歌，是体现民族戏曲现代戏魅力的又一力作。
《燕振昌》的演出，观众之所以反响强烈，是由于艺术表现的独特性。剧作者齐飞是擅长构建戏剧性场面的编剧老将。每一场戏，他都选择一两个具有情感力度的节点，深入开掘，设计动情的大段唱。
例如第一场，燕振昌出于顾全大局劝阻乡亲上访，这本来没有太强的戏剧性，可是作者安排了燕振昌的妻子张改枝上场，让张改枝代替燕振昌给乡亲们下跪，让张改枝叙说燕振昌的思考、燕振昌的难处。感染力一下子大大增强。另外一些场次中，都有这样的动情的场面和动情的唱段。第二场燕振昌向干部们倾吐心声的“当干部就是为人民服务”的唱段；第四场燕振昌教训不养母亲的中年汉子的场面和唱段；还有第三场燕振昌与妻子见面的场面以及张改枝教育女儿、叙说燕振昌公仆情怀的唱段，等等。都极具感染力。
这是一部以真人、真事为依据的现代戏。可以称之为“纪实性现代戏”。不仅编剧在选择事件、构织情节时要比一般创作剧目具有更扎实的依据，在二度创作中也应该采用纪实性风格，以增强真实性，可信性。《燕振昌》的二度创作成功地遵循了这种风格。我们没看到当今一些导演热衷的花里胡哨的手段，没看到那些破坏戏曲整体统一的歌队、伴舞之类，没看到叠床架屋、令人眼花缭乱的布景灯光，而看到的是一片真实。演员的表演是生活化的，舞台面貌是自然质朴的，舞台上的人、事、物就像观众身边的人、事、物。如此，更能让观众感到真实，感到亲切。这样的舞台风格，对塑造以真人真事为依据的公仆形象具有不容忽视的启示意义。
进入新世纪，河南戏剧舞台出现很多纪实性戏剧。有的以河南历史的、当今的真人真事为创作素材，有的以某个行业的模范事迹为创作素材。最近，这种纪实性戏剧的主题又聚焦在了反腐倡廉上。表现了戏剧创作的社会责任感。当今，反腐倡廉是社会热点，也是民众的关注焦点。创作演出此类剧目能够产生良好的社会效果，也比较容易取得强烈的剧场效果。
