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意度建筑新作：北京大运河书屋

有方空间 · 公众号 · 建筑设计 · 2024-10-31 10:02

正文

△ 垂直向度空间的渗透 ©金伟琦

设计单位 意度建筑

项目地点 北京

建成时间 2023年1月

建筑面积 751平方米

本文文字由设计单位提供。

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京杭运河

京杭大运河是世界上里程最长、工程最大的古代运河，也是最古老的运河之一，全长约1797公里，至今已有2500多年的历史。北京通州段之运河，因它主要担负着运送南方粮食及征收税赋之重任，被当地民间学者赞为 “铜帮铁底” 运粮河。曾经的通州运河两岸，那是一片何等的繁忙盛景。

运河书院坐落在北京大运河通州段的西岸，位于北京城市副中心的东侧，它原是一座古色古香的仿古建筑，周边桃林绚烂，绿柳摇曳，人们唯有穿过林间那蜿蜒的步行小径，方可抵达这方宁静之地。

这座建筑已经闲置十余年，业主希望将其改造为一个包含旅游接待、休憩、水吧和书屋等功能的复合空间，使其既满足公园游客接待的公益职能，又可通过经营水吧和书屋实现投资运营收支平衡。

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流淌的界面·流动的空间

既有建筑的柱网布置极为紧密，南北共列五排柱网，四跨纵深，类似古建筑的“双槽”柱网体系。建筑的中部柱子高耸，在距地面三点九米的标高处，存有横向联系梁。这想必与仿古建筑的屋面举折相关，然而这却致使空间被切割得支离破碎。我们一致认为，此空间并不适宜作为接待中心与书屋。倘若依据柱位砌墙以限定空间，那柱子便会过多，空间不但会显得呆板琐碎，中部柱跨的光线也将因受边跨墙体的阻挡而变得幽暗。

因此我们希望打破既有柱网的限定，创造去一个“无柱”空间，让自然光线和空气自由流动，为访客构建一处自由徜徉的休憩场所。基于这个认知，我们提出了一个“流淌的墙体”的概念，以曲线形的片墙串联起柱网，通过柱子间的灵动连线消解柱子，构建出不规则却又相对完整的空间形态，并在弯曲的墙上开挖拱形洞口，联络被分隔的空间，形成相对模糊的边界区隔。

如此一来，流动的墙体将空间融合为一个整体，各个空间之间也变得“透明”起来，构成相互关联、相互凝望的观照体系。这种办法类似于将自由的园林空间结构植入了类似中国建筑“双槽”的严整平面，为建筑内部的空间赋予了起承转合和因借自然的趣味性。

游客休憩区位于建筑最北侧，临窗而居，为坐下来歇脚的游客提供观看北面小丘景观的机会。旅游咨询和水吧区融合在一起，面向入口大厅，为游客提供解答、补水和简餐等服务。

多功能区既是读书区又可兼做休憩区，布置在空间中部。绕过正对入口的“影壁墙”，是相对独立的读书区，这里相对私密安静，在阅读的同时也可观看南侧庭院景色。

服务空间集中布置在建筑东南角。三种空间由喧闹到安静，逐渐过渡，衔接自然。这受益于在流动墙体上掏挖的拱洞，使各空间不至于突然转换而显得割裂，既保证了这三种空间既相互联通，又相对独立。

在建筑的剖面研究中，我们发现，由于建筑采用中式的的“大屋顶“建筑形制，其中部空间极为高耸，如不加以利用，殊为可惜，但由于现状3.9m标高的连系梁又使其难以使用。因此我们利用现有的结构，在3.9m标高处的横向联系梁之间，增加单元式夹层，改造为多功能阅览区。

但是以现状3.9m梁标高为单元式夹层结构板标高的话，由于屋面折梁截面高度较大，多功能阅览区的净高捉襟见肘，因此我们让夹层结构梁底标高与3.9m标高混凝土梁的底部平齐，单元式夹层被轻轻的悬挂在原结构上，由此提高了折梁下面的空间净高，形成一个尺度合宜的“阅池”。

△ 剖面研究 ©意度建筑

同时，因3.9m标高的东西向联系梁的上部为屋脊的下方空间，我们将其作为联系走道，并在其顶部集成空调和照明，用足高度。访客可通过走道找到“阅池”，经过木质台阶步入阅池，坐在半圆形的台阶上，在斜屋顶的“荫蔽”中，沉下心去，静静地读书。

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旧物的记忆

京杭大运河对于生活在运河沿岸的人们来说，沉积了难忘的历史与记忆。但随着时间的流逝，这种记忆变得模糊，存留下来的记忆最终会凝结在历史遗物上，如杭州的拱宸桥、北京的什刹海，成为人们心中共同的集体记忆。

而在大运河森林公园，除了流淌的河流，没有可观的遗迹实存。但对于业主来说，运河很多设施的施工出自他们之手，多年的养护工作有着他们的足迹，这些事件不可否认的也应属于运河记忆的一个分子，那么相关的旧物也理所应当属于“遗物”的范畴。比如说围合院子、保护草坪的木栅栏，已经在此留存十余年，虽然无法与附近的通运桥和燃灯塔相比，我们仍然认为这也是运河记忆的一部分，并且这些旧物更接近普通民众的记忆，它有属于自己的历史价值。

由此，我们扩展了这种记忆的外延，收集这些木栅栏、青瓦、玻璃砖和运河沿岸的经过雕琢老石条，作为建造的材料。收集的工作也不限于北京本地，我们沿着运河一路向南，奔赴山东、江苏和浙江，寻找有故事的石头、有记忆的门券……

△ 左：运河边的木栅栏围墙；中：拆迁留下的玻璃砖；右：西湖边上的老石板 ©意度建筑

在寻访中，我们发现，很多造园师、商人利用自己收集的旧物件打造自己的宅邸，细节交接很有趣味，毫不拘泥。这些见闻直接影响了我们对地面铺装的做法，最终我们采用项目老建筑屋顶的旧瓦做铺装，并搭配老石板、旧青砖组合成耐人寻味，引人深思的构造细节。

在我们看来，这种旧物实际上是一种可以直接引发意识共鸣的浅层意义上的符号，也是最容易引发联想和通感的手段。旧物材料的符号特性，传达着耐人寻味的记忆和时间痕迹，让人联想到千年运河遗留下的点滴故事。

我们将原来保护草坪的木栅栏改造为木质天花，空调出风口也采用旧木板，让木工师傅切割成细条，制作成出风和回风百叶；我们还将甲方拆迁时收集的木板作为楼梯的地板。时间的打磨令木板纹理更加深刻，风雨的洗礼让它们的质感更加丰富，再加上工人敲打的眀钉，使这种旧木板更具故事性。

△ 左：用木栅栏改造的天花板及出风口；右：用拆迁保留的老木板拼接的木地板 ©意度建筑

由于这些旧物尺寸、规格和数量都不准确，在砌筑的过程中，项目团队必须亲自驻场设计，根据具体材料的材质和尺寸和工人师傅一起探讨，寻找最合适的砌筑方案，保证灰缝最小，并确保拼贴的节奏美感。

在软装阶段，业主将他们拆掉的一些就灯具、空调、咖啡机、桌椅等一股脑运过来，准备都放在书院里边。在我们业内的认知力，这些软装必须与原设计的审美与性格相符合，否则设计就失掉了控制，变得不纯粹。因此，起初我们是难以接受业主的这些做法的。

但在调整软装过程中，我们不断反问自己：是谁规定必须要做成与设计初衷一模一样才是对的？是谁规定设计必须百分百落地才是好的？我们认为，好的设计应该允许条件的不断变化，好的空间应是可以无限使用的，也需要允许业主的自我调整与完善。在与自己达成和解之后，我们与业主一同，根据空间的气质，在比选中确定“最合适”的那组旧家具。

显然，这种“开盲盒”式的组合一定不会达到设计师内心的“完美状态”：上世纪90年代的玻璃灯具配合着裸露的混凝土屋顶，不加粉饰的墙面映衬着工业风的色温不一致的吊灯…….但庆幸的是，空间中的90%材料都是旧物，我们认为它们均被时间罩上了一层“蒙版”，让自身变得温润而不至于显得那么尖利。它们本身就携带着情绪，携带着一种“不完美”，而这种不完美的集合，使得空间组成的“视觉颗粒”更为均质化，从而产生一种整体带有怀旧情绪的朦胧美感。

运河书院虽然面积不大，但其从设计到施工历经四年，带给我们很多思考。我们认为它是个典型的平民建筑，不追求华美的外表，不艳羡精致的材料，不纠结精致的细节，让自由的空气流动于空间之中，让凝结时间记忆的材料表达自身的魅力。对于我们而言，在某种条件及业主认知的限定下，引导业主是一种条件反射，但当理性分析后，业主的诉求是“正义”的，我们除了愿意放弃专业霸权外，还需要将那些看似不可理喻的诉求，通过自己的认知和专业，转化为一种正向的、具有意义的过程和结果。