今天吧，本来想严肃地从
宫崎骏
先生又复出来开头
不过想了下，这都第
七
次了，我们在这里严肃脸
老先生自己说不定正在那里偷着乐呢
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所以，在这里对
老先生不退休
咱也
表示一下兴奋
☟
而且这种兴奋之情是根本停不下来的节奏
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我们都知道宫崎骏在 2015 年曾首次尝试
制作了一部CG短片《毛毛虫菠萝》
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但今年 3 月传来了好消息，
吉卜力工作室
制作人
铃木敏夫
（下图）在美国参加活动时表示，已经看到了宫崎骏的新画稿，并且他本人正在东京进行该动画的制作
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更让人惊喜的是，就在前几天，吉卜力工作室的官方网站居然放出了：
招！聘！广！告！
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这次招聘是为新的长篇动画在全球范围内招募员工，启事上郑重地写着：
从年龄上来说，这次真的绝对是宫崎骏担任动画监督的最后一部作品了
。
从广告内容上来看，吉卜力招募有动画和背景美术的新人，只要年满18周岁，无论性别、国籍都可以应聘，当然会日语是必要的。新人有 6 个月的研修期，合同为三年，享有至少 20 万日元的月薪（按当下汇率折合人民币至少 12378 元），每年发两次奖金，有全额交通补助（但有上限），有完善的社会保险。
在这里悄悄吐个槽：
在上海译文去年出版的
铃木敏夫访谈录《吉卜力的风》
一书中，有关于吉卜力工资收入的一段。
当时
《魔女宅急便》
上映，在大获好评的情况下，宫崎骏先生决定要把工作室的员工转正，“
保证每个人的工资有二十万——也就是现在工资的一倍
”
。也就是说，在这之前，工作室的员工每月工资才
十万日元
左右。
要知道，《魔女宅急便》上映可是在 1989 年，而在过了将近
三十年
后的今天，招募新人的工资居然也才是
二十万
日元……真是够抠门的……（玩笑玩笑而已啦）。
（想看更多关于
《吉卜力的风》
里面的小八卦，可以点击上图封面哦）
对了，既然由“
吉卜力工作室又在招人
”的新闻扯到了译文的书
《吉卜力的风》
，那就继续八一下书里写的发生在 2006 年左右，吉卜力招人时发生的让人哭笑不得的八卦。
当时吉卜力正在筹备
《辉夜姬物语》
（
高畑勋
执导），有个叫
K
的杂志记者没事就往吉卜力跑，找铃木敏夫聊天：
有一天他来我这里，感觉跟平常不太一样。我问他怎么了，他说今天不是来采访是来跟我道别的。我问他为什么，他说辞职不干打算去美国。“为什么？”“我有我的想法。”……聊天的过程中我跟他说：“你别去美国了，要不要来吉卜力？”
当时我正在构思高畑勋的企划案，虽然这个提议最终没有被采用，不过当初的确考虑过做现代版的《辉夜姬物语》。这家伙曾经说过：“辉夜姬应该是从其他星球上来的吧，但是为什么好死不死正好选中了地球。”（笑）他还说要把它变成解开其他星球之谜的电影。
所以当我随口问他要不要来吉卜力时，他马上就顺水推舟地答应了，说：“请一定要让我来这儿工作！”
第二天他来公司时，我把他介绍给高畑先生。不过这小子虽然刚开始就保证“我今后要跟着高畑先生好好干”，但是奇怪的是他一直都不怎么努力工作。
之后我问他的同僚：“这家伙之前到底干了什么？”对方回答道：“一言难尽。”简单地说，辞去《Cyzo》的工作是因为被某个女人甩了，之后他为了这女人想追到美国去，期间又发生了很多事。
吉卜力不是有很多女职员吗？为了转移视线、治愈失恋的心，他就跳槽到这里来了。
结果来了才三个多月就让这里的某位女职员怀孕了
。
那位怀孕的女职员是
宫先生
的得力助手。本来他来之前，这里跟女职员年龄相仿的男职员就很多，于是很快就兴起了结婚潮。现在的年轻人不是都流行刚结婚不要小孩吗，这家伙来这三个月就让人家怀孕了。（笑）结果他引发了怀孕的连锁反应，之前结婚的那帮人掀起了扎堆生育的热潮。
虽然很荒诞但的确是真事。到后来连
宫先生
都对这件事产生了兴趣，问我他是怎么做到的。
（再次重申一下，
宫崎骏
先生姓“
宫崎
”，
“宫先生”
的称呼，只是铃木敏夫和高畑勋对他的昵称，并非本书翻译错误）
还问我他是个什么样的人。K 君来了三个月他们一次都没照过面，但从知道这件事开始，宫先生每天去他所在的三楼工作室，而且就坐在他旁边。他又不能对宫先生发火，只好跟他聊天。整整一个月每天都在聊天哦。大致这么个角色的感觉就聊出来了。明明是我先认识他的啊，结果是宫先生受到这件事的启发说要开托儿所。这不是我编的故事，是真事啊。
（摘自
《吉卜力的风》
之
《活在当下！忘掉过去》
）
后来他们还真聊出了一部宫崎骏称之为“托儿所电影”的
《悬崖上的金鱼公主》
（当然，并不能说《金鱼公主》真的是 K 和宫崎骏聊出来的，只是当时宫崎骏抱怨找不到画“托儿所的感觉”，而由 K 带起的那幅吉卜力公司怀孕高峰，让宫崎骏决定在公司内建一个托儿所，并以此找到了创作电影的感觉），而且 K 的形象性格还被塑造进了电影：“
他就是所谓现代父亲的原型，所以这个角色非常真实。
”
怎么样，看完这段八卦是不是觉得到吉卜力工作好幸福？
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一脸严肃的宫崎骏：
你太太太太……天真了！
我可是宁愿在工作中死去的男人！
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在吉卜力工作的压力那可是超大的，就连老先生自己
也感觉年事已高，精力大不如前
☟
而曾经被认为最有可能顶替宫崎骏接班吉
卜力的
近藤喜文
（
《侧耳倾听》
的导演，
《萤火虫之墓》
的作画监督）
，
就因为过度劳累，因为主动脉夹层紧急发病而在 1998 年英年早逝，很多人都认为，近藤的早逝与他过于操劳有着直接关系。
近藤喜文
点击上图，可跳转阅读近藤导演专题文章《
他曾是公认的吉卜力接班人，却早早将生命融入了大海，天空和大地
》
接下来还是分享一段摘自《吉卜力的风》中，铃木敏夫透露的发生在电影
《
借东西的小人阿莉埃蒂
》
导演
米林宏昌
身上的故事，感受下在吉卜力工作会感受到的那种巨大的压力。以下摘自
《吉卜力的
风》
之
《
崭新的吉卜力诞生了
》
。
崭新的吉
卜力诞生了
文
｜
铃木敏夫
译｜
黄文娟
摘自
｜
《吉卜力的风》 有删节
- 声明：如需
转
载先请私
信联系
-
——《借东西的小人阿莉埃蒂》这部精彩的作品完成了。
铃木：谢谢。
——我觉得这世上最高兴的人应该是铃木先生吧。
铃木：这部作品真的是超出了我的想象，我没想到它的完成度那么高，也没想到
麻吕（米林宏昌昵称）
能做到这种程度。
——听说这（推荐米林宏昌）不是铃木先生经过了大量的调查，在自己心中辗转反侧深思熟虑的结果，其实只是一时兴起而已。
铃木：没错，真的就是一时兴起。
——“你能做导演吗？”这种话真的一次都没问过他？
铃木：一次都没问过。何止没问过，这家伙进公司十几年了，我都没怎么跟他说过话。麻吕也吓了一跳。明明连话都没怎么说过。（笑）总之就是宫崎骏决定策划《借东西的小人阿莉埃蒂》，设定考虑好了，剧本也写好了，但是导演还没定下来。这件事我一筹莫展，宫崎骏也很烦恼。那时候他问我：“铃木，导演找得怎么样了？”咦？怎么突然把我当作公司的负责人来对待了？（笑）
——哈哈哈哈哈。
铃木：我脑内一闪而过的就是麻吕。硬要说理由的话，他作为动画人很有能力，乐于照顾后辈，同时又深受前辈们的喜爱……这些我都知道。因为画画得好让人羡慕，所以大家都对他很好。如果只是这样的话，他也不是唯一的人选，别人只是没他做得这么出色而已。所以当我提出麻吕的名字时，最震惊的是宫先生。
据我推测，宫先生打算下次自己拍电影的时候让麻吕做他的左右手。我在提出麻吕的时候，他的表情真的是非常纠结。如果在这里让麻吕做了导演，那自己的计划中就会出现人才的空缺。所以在我说“麻吕”的时候，他无力地“哼”了一声，露出困惑的表情问我：“你什么时候开始打他的主意的？”（笑）
——哈哈哈哈哈哈。
铃木：都到这一步了我就豁出去了，说：“两三年前吧。”
——铃木先生真是天才啊。
铃木：哪里。我觉得如果他是经常在我身边的人，我反而看不透。麻吕这个人啊，一到中午经常能看到他跟太太手牵手在附近散步。（笑）一般这种情况，被人看到了会放开手吧？但是麻吕不会放手哦，脸皮有多厚我算是知道了。另外，画画得好我之前就知道，而且这个人的风评也不错，说明他是个德行不错的人。当然光凭这些也不能说明他能胜任导演。再说他跟太太经常在公司一起吃午饭跟做导演一点关系都没有。
米林宏昌（ 1973 年 - ），日本动画师和动画导演
——不过采访麻吕先生时，他却说：“我没法做导演，因为我不具备做导演的思想觉悟等导演应该具备的东西。”这是真的吗？
铃木：真的。宫先生叫他过来跟他说“麻吕，这是下一次的企划案，你来做导演”的时候，他没有回答……产生了一段漫长的沉默。后来仔细想想，我觉得他还是想做导演的，因为他没有轻易地回答行还是不行，过了半天才带着沉重的语气开口。我以为他要说什么呢，结果他说：“
导演要有自己的主张和思想性。
”
还有一件事也让我很感叹：他两周都没给我答复。把原作交给他后两个礼拜他都没作任何答复！一般人给了原作马上就会看吧。然后会决定做还是不做吧？可是他始终保持着自己的步调。第二天的早上宫先生问他看了吗，他说还没有（笑）；下午就变成我去问了，连着几天都这样……不过话说回来，也不能看得这么慢啊。“
因为我讨厌看书啊
。”他居然这么回答。（笑）
——哈哈哈哈哈。
铃木：他说给他两周的时间考虑。两周后我把他叫过来问：“麻吕，考虑得怎么样了？”他回答：“如果没其他人做的话我就做吧。”而且还态度很强硬地表示：“结束后请让我回去继续做动画人。”这才同意开始做。（笑）那时候其实只要他肯答应做，让我说什么都行。所以我回答他：“嗯，做完就让你回去。”（笑）
——（笑）哎呀，吉卜力新的天才诞生了，我觉得这是件普天同庆的大事。不过反过来想，
如果没有新的天才诞生吉卜力会变成什么样呢？这是件值得深思的事。
关于这一点，铃木先生想必一直在考虑吧？
铃木：哪里。如果发掘不到新的天才就不做了呗，实际上之前我一直是这么想的，不过最近稍微有了点欲望。（笑）
——宫崎先生也说过同样的话，宫崎先生说：“哎呀，涉谷先生啊，铃木先生总在考虑到什么时候就不干了。”
铃木：是的，是的。
——我当时回答宫崎先生说：“我觉得这是铃木先生给自己找的借口。《阿莉埃蒂》公开上映后他会改变想法的。”我觉得铃木先生可能是考虑，在能付得起员工退职金的阶段就必须关闭公司。
铃木：这件事啊，跟你说的有点出入。我从当初开公司的时候就一直在考虑什么时候关门的事。不过呢，做着做着就持续做下来了，等我发现的时候不知不觉已经做了二十六年。我之前有个小小的心愿：既然这样不如开到三十年左右吧。就在这时候麻吕横空出世了。不过我也没想过今后吉卜力就能安泰，因为谁都不知道他第二部作品会怎么样。
——他的横空出世对您的影响也很大吧？
铃木：嗯。那一瞬间内心充满了喜悦，不过现在这股高兴劲儿已经过去了。
——（笑）已经过去了是什么意思？
铃木：已经过去了的意思是，真正觉得高兴是在实际制作的时候。
这次我全程跟着他，看着他画分镜，一直在他身边像个编辑一样督促他，那时候真的很高兴。怎么说呢，这家伙果然是有个才华的人（笑），能碰到有才华的年轻人是件令人高兴的事
。不过麻吕这家伙是个非常细致周到的人，他在画分镜的时候，明明是电影的分镜却画得像说明书一样。
他的故事分镜都是按顺序排列的，这样就变得很无趣。（笑）我说：“你画的这是什么？电影不能这样平铺直叙，如果让人觉得无趣就没意义了。”他就问我：“那要怎么画？”
——哈哈哈哈哈。
铃木：我实在没办法，就教他哪里需要简化。第二天，他把重新画过的内容拿过来给我看，真的是出乎我的意料。我说：“就是这个，我想要的就是这种效果！”结果第三天，他又拿给我跟第一天一模一样的东西。我问：“你怎么又倒回去了？”（笑）就这样一直反反复复的。
直到最近我才知道……跟他聊天的时候，我说：“麻吕啊，事到如今我才问你，为什么刚开始画的不是现在的这种分镜？当初的做法真的感觉好累。”结果他说，他在为宫先生画原画的时候就是被这么要求的，我听了吓一跳。
换句话说，是宫崎骏要求他这么做的，让他按照顺序来画。他有很多问题都被宫先生指出过。我一听，就明白这个人在干什么了，他只有把握好最基本的东西后才能画出想画的东西。
你明白吗？他是个绝对的理性主义者。
——说起来《阿莉埃蒂》不就是这样的一部电影吗？
铃木：至今为止，我从没看到过这么干的人。
——大部分人都会觉得，像他这样一步步地积累下来，到后来才能肯定就像井喷一样地爆发出来吧，感觉好爽。但麻吕不是那种类型的人。
铃木：
才没有那么抽象。我看了他画完的分镜，有台词和没台词的分镜完全不同。简单地说，有台词的分镜因为有话框作画比较简单，而没有台词的画面就很有看头。就这样分镜时而简单时而复杂，我中途忍不住问他：“我说麻吕啊，你这是在制造快慢的节奏感吗？”
他回答说：“不是的，因为没时间了。”（笑）
一生一次的出道作品，一般人谁会考虑这种事啊！（笑）
——不是很了不起吗？
铃木：我真的很惊讶，所以我在那时候对他说：“
麻吕啊，你别在那儿抠细节了。出道作就是要留点破绽，一定要有破绽。几乎所有的人都会这么做，而且只能这么做。因为只有能退能进的家伙，下次才能继续做出有意思的作品。”他嘴上回答说“是”，结果还是照着自己的步调来。
——果然是不会轻易动摇的人啊。
铃木：
在此之前，说实话吉卜力才华横溢的新人导演有的是，不过大多在第一周、第二周，就因十二指肠溃疡或者其他各种各样的病住院了
。
——怎么会这样啊？（笑）
铃木：
……受到来自宫崎骏的压力。
——哈哈哈哈哈哈哈，您把我不敢说的话说出来了！
铃木：宫崎骏这个人啊，存在本身就会给人压力。也不能说是存在，就像刚才我说的，他会不停地追问“看过了吗？！”
你刚开始做他马上就会过来看。
所以在画分镜的时候，我把麻吕关在了某处。有人问我：“麻吕的分镜画得怎么样了？”“反正只能靠他自己了。”“宫先生的审查呢？”“希望他别干涉。”（笑）
我其实是在说给宫先生听，于是宫先生回答道：“好吧！这次我绝不出手干涉！”很酷吧，宫崎骏亲口说的！鬼才相信。
铃木敏夫和宫崎骏，鬼马二人组
——哈哈哈哈哈。
铃木：我对麻吕说：“麻吕，你就在那个地方工作吧，不用来公司了。”结果第二天就天下大乱了，宫先生大叫着：“麻吕去哪儿了？！”
他把跟麻吕关系好的人一个个地叫过去，问他们：“麻吕现在在哪儿？！”（笑）大家死都不松口。因为大家都知道，只要宫先生介入就完了。
宫先生也来过我这里。他四处找也没找到，没办法了跑来问我：“铃木，你把麻吕关到什么地方去了？”我说：“没错，我就是把他关起来了，这样才能集中精神。”他哼了一声之后就不响了。结果接下来他竟然说：“铃木你也不应该跟他多接触。”
——哈哈哈哈哈哈哈哈。
铃木：他说：“既然我都不插手了，铃木你也应该这样！”我说：“我觉得这是两回事，因为我是制片人。”结果他说：“不行！难得麻吕有想做片子的意思，铃木你一旦插手就会搞砸了！”（笑）已经开始胡搅蛮缠了。
他到处去找我关麻吕的地方，这件事他一次都没跟我提过。
他真的是每天每天都非常执著地调查麻吕在哪儿
，但是大家也都没松口，觉得这是为了麻吕好。
这是事实。（笑）而且他只要听闻谁去见过麻吕，就立刻跑过来问：“怎么样？”（笑）
在公司准备开始制作《阿莉埃蒂》的时候，他提出（三鹰之森吉卜力）美术馆的短篇动画要自己来做。之前美术馆用的短篇，他都是做到一定的程度就交给其他人去做，但这次他要全部自己做。我想，他又在打什么主意？公司二楼有个可以画画的地方，他要在那儿弄个员工办公室，还说每天要在那里画画。（笑）我去看了一下，
他把自己的位置安排在可以看到麻吕的地方（笑），这就是所谓的监视吧。
——（笑）
铃木：做到这种地步再怎么说也有点过分了。于是麻吕问我：“宫崎先生会一直待在那里吗？”
真是让人头疼。后来高畑勋的新作不是也要开始动工了吗，这次我打算在《阿莉埃蒂》的制作过程中就着手准备。谈到场地的问题时，我想将公司的三楼挪出来做工作室。听到这话后宫先生说：“不行！”我问为什么，他说：“阿朴（高畑勋的昵称）也要在二楼做。”
阿朴……
——哈哈哈哈哈哈。
铃木：这就变成了《阿莉埃蒂》工作组，在高畑勋和宫崎骏的守护下进行。
——这局面也太凄凉了。（笑）
铃木：这已经不是麻吕能忍受的范围内了。能在这种环境下做事的人，神经要有多粗啊。
——一般人还真是承受不了。
铃木：所以，我最初的两个月才把麻吕关在房间里与世隔绝。最近他也说：“如果没有那段时间做不到这种程度。”听到他这么说我很高兴。
（完）
声明
