这篇稿，我写了两年才写完。
大家好，我是秋雨枫。开个玩笑啊，这篇稿是春节前开始写的，但是因为年前年后一直在瞎忙，拖到现在才写完。今儿，咱就来聊聊关于对联的一些基础知识。
对联的格律
不知道大家没有看过岳云鹏的一段相声，相声里说，对联的格律是“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”。这段相声，本身是为了搞笑而设计的，大家当一个乐子看一下就行了，可别当真。因为这段相声里关于对联格律的表述，“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”是错误的。如果拿七字联来举例的话，标准的平起格律，应该是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。这个格律，通常被称为马蹄韵，是两两相对的。为什么叫马蹄韵呢？马在前进的时候，后蹄会踩着前蹄的蹄印前进，也就是说，每个蹄印都会被踏两次。我们观察一下上面的格律，就会发现，也都是两两交替。
不过，这个格律，并不是绝对的。实际的创作中，格律要宽泛一些。一般来说，遵循这六字原则，“奇不论，偶相对”，也就是说，奇数位置的平仄可以不那么严格，但偶数位一定要严格遵循上述规则。这一条，其实有两层意思。一层是说，同一句中的偶数位置的平仄要是相对的，另外一层意思是，下联偶数位置的字，要跟上联偶数位置的字，平仄也要是相对的。就算是这宽泛的格律，相声里的依然是错的，因为单句的偶数位置的字，平仄依然不对。
举个例子吧，这是一副比较出名的对联，“五风十雨皆为瑞，万紫千红总是春”。仔细看一下，就能发现，不管是单句的偶数位置的字，还是上下联偶数位置的字，平仄都是相对的。
什么是平仄
说了这么多，我们还没聊一个非常重要的事情。那就是“平仄”到底是什么？其实就是根据文字的发音，把文字分成了两类，一类是平声，一类是仄声。那平声和仄声要怎样区分呢？这个概念是来自古代，古代有专门工具书，比如《平水韵》、《词林正韵》等等。但是因为古代的文字发音跟现在的区别很大，特别是古代的入声，在普通话中已完全消失了。所以如果用古韵来分辨平仄，对普通人来说，学习成本太高，而我个人觉得也没太大必要。我们可以用另外一种更简单的办法，那就是用中华新韵来分辨。有人一听“中华新韵”，可能会觉得也许很复杂，其实很简单。中华新韵，就是用汉语拼音的声调来区分平仄，一声二声为平声，三声四声为仄声。虽然用中华新韵去分辨古代作品的平仄，不是百分百准确，但是准确度已经很高了，对于大多数人来说，足够用了。
如何区分上下联
可能会有些朋友，在贴对联的时候分不清哪个是上联哪个上下联，我们就来说说如何区分。简单来说就四个字：上仄下平。一副合格的对联，上联的最后一个字一定是仄声，下联的最后一个字一定是平声。我们只需要看对联的最后一个字的声调，就可以了，是不是很简单？比如比常见的一幅春联“天增岁月人增寿，春满乾坤福满堂”，上联最后一个字“寿”是仄声，下联最后一个字“堂”，是平声。
对联创作的常见禁忌
前面我们说过平起式的格律，如果仄起式，应该是什么样呢？同样是七字联的话，应该是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。可能会有人发现，仄起式不是两两交替了。这是因为对联的创作规则中有一个禁忌，就是不能出现三平尾或者三仄尾。也就是说对联的最后三个字，不能同是平声或者是同是仄声。如果完全两两交替，再加上，上联的最后一个字一定要是仄声，下联的最后一个字，一定要是平声，那么上联就变成了，仄仄平平仄仄仄，下联就变成了，平平仄仄平平平，就犯了三仄尾和三平尾的忌讳了。不过有一点还是需要说明一下，三平尾的禁忌，已是共识。但三仄尾的禁忌，目前尚存争议。
