追记张颔先生绘《孤松图》
薛国喜
2008年初冬的一个上午，我和往常一样去看望张颔先生。
刚走进先生的卧室兼书房，先生一见我，便微笑着说：
“你来了，先坐下，我给你看样东西。
”接着，先生从床头拿出一把扇子递给我，并对我说：
“你慢慢地往开了展，一点点地打开，千万不要一下就展开。
”
我从先生手中接过扇子，坐在先生的床边，照着先生刚才的叮嘱，小心翼翼地把扇子一点点地往开展。刚展到一半时，我惊呆了，激动地站起来，惊呼：“您画画了，太好了！”先生淡淡地说：“你先别激动，你把扇子全部打开，细细地看，一会我再给你说。”
我按捺激动又兴奋的心情，慢慢地把扇子全部打开，霎时隽逸之气扑面而来。扇面的左边是画，坡上乱石叠出，乱石堆中有青松一株。树干挺拔，虬枝向右方伸展，松针苍翠中泛着新绿，如一伞在空中撑开。扇面的右上方是精美的小楷题款：“李俊民诗。凛凛苍然（髯）晚节孤，雪中倾盖若旁无。一自元亮盘桓后，气压秦松（时）五大夫。张颔习画。”
“这是您根据金代文学家李俊民的《冬岭秀孤松》一诗的诗意而创作的《孤松图》，书画俱绝啊。”看完扇子，我惊喜地说。
“你知道李俊民吗？”先生反问。
“知道一点点，他是咱们山西晋城人，据说很有骨气。”我赶忙回答。
先生笑了：
“你知道就好。
那行，我坐起来跟你说吧，躺了好长一会了，也该起来活动一下。
”我赶紧去扶先生，先生摆摆手，说：
“现在还不需要你扶我，我现在自己还能动，自己能起来。
你看，床角的被子都是我自己叠的。
”
先生颤颤巍巍地走到书桌旁，慢慢地坐在椅子上，长长地舒了一口气。他喝了一口水，便说道：“我有个习惯，也是个毛病。没有兴致，我是不愿意动笔写字的。如果硬是让我写，写出来的字没有精神、难看。至于画画，我小时候学过一些，后来很少画，原因就是提不起兴致来。前段时间，我在读李俊民的《庄靖集》，觉得他写的诗清新、奔放，很吸引我。他弃官归田，教授乡里，不屈不傲的气节令人敬佩。他的《冬岭秀孤松》这首诗我越读越有味道，想象着他描述的是一棵怎样的松树？想着想着，我的兴致就来了，我试着画一下他描述的松树吧。正好家里有把扇子，我就随意在这扇子上画了画。”说完这些，先生停顿了一下，又喝了一口水，接着说：“现在年岁大了，明年就
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了。脑子和手都不听指挥了，颜料也没怎么调，就用了原来画盒里的老颜料。你看看，觉得画得怎么样？”
我又仔细端详了一会扇面，说：“张老，您把李俊民心中和诗中的松都画了出来，把松的灵魂也给画了出来。”先生听后，浅浅地笑了笑，长长地望向窗外，久不做声。我静静地坐在先生的身旁，陷入了深深的沉思。
先生以枯笔勾皴松干，以没骨绘杂石，以拙笔写松针，又以水墨染天空，不拘泥于形似，而求其灵魂。构图简洁空灵，匠心独运，高度地艺术概括使画面充满活力，让人仿佛透过这棵孤松如览万里江山，人间万象，也让人产生无穷感慨。
扇子与文人书画的结合，是中国特有的一种艺术表现形式。
它既是一种文化身份的象征，也寄寓着个人的文化情趣。
先生以诗入画，以画言志，诗画相融，有着文学的诗意和哲学的意念。是典型的学人画、文人画。
这幅《孤松图》也是先生一生的写照。他一生坎坷，但从未向生活低过头，这扇面上挺拔傲立的孤松，不正是先生自己吗？不正是他淡定自然、自强不屈的精神写照吗？这点点的新绿，不正是他乐观向上的积极心态吗？这干净的画面，不正是他一贯的为人吗？
扇子因其特殊的形式和材质，难写难画。记得香江董桥先生曾说过，扇子欺人，画好画坏一画到扇子上最骗不了人。这把《孤松图》成扇，用笔古拙，设色清雅，书画相映，浑然天成，实乃先生神来之笔。
年近九旬的张颔先生，以谦谦君子的胸怀和高超的技艺，参以小写意的笔法，在这盈尺间从容自在地挥洒，挥洒出了一份风雅、一份斯文、一份旧时月色。
有些记忆，无论时间过去多久，它总是刻骨铭心。就像今天，我仍然能清晰地记着先生给我讲述他画松的情景，仍然能记得他那淡远和坚定的笑容，仍能记得我当时的激动和兴奋。
2019年11月5日夜于润雪楼
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