历代名家书《赤壁赋》，好文与好字的精彩碰撞！

元丰二年（1079），苏轼因写下《湖州谢上表》，遭御史弹劾并扣上诽谤朝廷的罪名被捕入狱，史称“乌台诗案”。后经多方营救，于当年十二月释放，贬为黄州团练副使，但“不得签署公事，不得擅去安置所。”这无疑是一种“半犯人”式的管制生活。元丰五年，苏轼于七月十六和十月十五两次泛游赤壁，写下了两篇以赤壁为题的赋，后人因称第一篇为《赤壁赋》，第二篇为《后赤壁赋》。

此赋记叙了作者与朋友们月夜泛舟游赤壁的所见所感，以作者的主观感受为线索，通过主客问答的形式，反映了作者由月夜泛舟的舒畅，到怀古伤今的悲咽，再到精神解脱的达观。全赋在布局与结构安排中映现了其独特的艺术构思，情韵深致、理意透辟。

作为千古传诵的名篇佳作，苏东坡之后的历代书法家，多有以此为蓝本进行书法创作者。这似乎如我们每每创作一幅作品时，总是要选取那些著名的唐宋诗词作为书写内容一样。

下面让我们一起来欣赏一下苏轼本人以及其他书法家的《赤壁赋》，感受好文与好字的精彩碰撞！

苏轼的书法重在写“意”，走自己的路。气韵，可以说是他的书法最大特点。明董其昌更盛赞他“全用正锋，是坡公之兰亭也”。故世称苏的书法之美乃“妙在藏锋”、“淳古道劲”、“体度庄安，气象雍裕”、“藏巧于拙”，是“气势欹倾而神气横溢”的大家风度！

此卷行楷书《赤壁赋》，结字矮扁而紧密，笔墨丰润沉厚，是中年时期少见的用意之作。

赵孟頫所书之《前后赤壁赋》为行书长卷，用笔娴熟、精湛。在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神彩飘逸，尽得魏晋风流遗韵。

此本《赤壁赋》题记年月，是明代中期最著名的画家、大书法家文征明八十九岁（1558年）时所书，距他逝世只有四个月。虽然他自以为“笔尤不精，殊不成字” ，其实与现在所见其他各种印本的《赤壁赋》相比都更为精到，作品笔墨“潇洒流落，翰逸神飞” ，可谓已至“人书俱老”的境地。

彭年和五柳先生一样，嗜酒，家贫，去世的时候也是一贫如洗。然而其书法造诣确实很深，书法作品也是后人临摹的对象。其小楷《赤壁赋》俊逸清爽、洒脱飘逸！

董其昌是中国书法史上颇有影响的书法家之一，其书法风格与书学理论对后世产生了一定的影响。在赵孟頫妩媚圆熟的“松雪体”称雄书坛数百年后，董其昌以其生秀淡雅的风格，独辟蹊径，自立一宗，亦领一时风骚，以致“片楮单牍，人争宝之”。

成亲王临苏轼书法《赤壁赋》，端正清丽，劲俏流畅！他的书法风格更多地承袭了赵孟頫书法的特征，显得十分圆润、端美，具有朝廷馆阁体的特点，但同时又具有欧阳询书法转折方劲的特征，这一点有别于馆阁体一味追求端正俊美。

《赤壁赋》为启功在1989年夏所临写，俊俏挺拔，行云流水。字型刚正、挺拔、险峻，对“点”“按”“提”的运用达到了炉火纯青的地步，笔画与笔画之间字与字之间的粗细长短、刚柔虚实对比较为强烈，字与字之间的穿插呼应很巧妙、有时显得很有趣。