陈长林先生在《琴曲钩沉》国家图书馆捐赠式上的感言

（1 ）姚炳炎先生是《打谱钩沉》的榜样

我国古琴文献资料非常丰富。《琴曲集成》所收的谱集就有142种，加上出版后又新发现的以及手抄本，共有150种左右。《琴书存目》更有321种 （见林晨《触摸琴史》。

存见的古琴曲目就有670多首，加上不同的版本，就达到3000曲以上。可是1937年今虞琴社统计全国琴人能演奏的琴曲只有78首，1954年据民族音乐研究所统计，全国琴人能演奏的琴曲也只有82首，（见査阜西《古琴艺术现状报告》）可见《琴曲打谱》任务之重。老一辈琴家管平湖、査阜西、张子谦、吴景略等也做了不少打谱工作，但是姚炳炎先生做的更多，打谱数量之多，正如张子谦先生所述《放眼琴坛谁比得》。我认为“向老师学习琴曲，再传给学生，一代一代往下传”是《传承》。“老师不会的琴曲，通过打谱自己会了，又传给学生，又一代一代往下传”，才是更全面的《传承》。古曲不仅仅限于弹奏，还蕴含许多琴学的道理，包括“作曲方法”“音律”“和文史哲的联系”等方面，都有“深奥”（“沉”）的道理，值得“探索”（“钩”）。 况且不少琴曲已经“失传”（也是“沉”、“沉没”），要把它发掘 （“钩”）出来，古为今用。 姚炳炎先生以及其他老琴家去世之后，“打谱”又在古琴界继续开展，已打谱的可能近200首，但 离670首还很远，更何论3000首呢。“打谱钩沉”是古琴文化传承非常重要的一个方面，姚炳炎先生是这方面的好榜样。

（2 ）姚炳炎先生是《业余研究》的榜样

不少人把“专业”和“业余”对比，好像“业余”的水平不高，不够“专业”，其实并 不是“专业和业余”的关系，而是“职业和业余”的关系。不管是“职业”或是“业余”都要求有“专业”的标准，而且要职业和业余相结合。姚炳炎先生不是“职业”的琴家，不但研究水平高、成果大，他演奏技巧也是高的，正如我父亲陈琴趣给姚炳炎先生的挽联所说的“妙指清音”。

当然，因为有本职工作，研究古琴只能在业余进行，进行研究的“时间”比“职业”的 要少许多，这就要看“如何安排”了。另外“研究条件”（包括“工作、居住环境”） 都要比“职业”的差好多。但是姚炳炎先生能克服困难，自己创造条件，作出重大贡献。姚炳炎先生是《业余研究》的好榜样。

（1）1956年5月 古琴采访小组与南通、上海琴人在今虞琴社雅集。

姚炳炎录音有《幽兰》《高山》《广陵散》《潇湘水云》《鸥鹭忘机》

陈长林录音有《平沙落雁》《归去来辞》（见林晨《触摸琴史》

1956年5月 古琴采访小组与南通、上海琴人在今虞琴社雅集合影

第1排左5查阜西     第3排左5姚炳炎、左6陈长林

（2）1959年8月 25日 《胡笳十八拍》音乐会

姚炳炎演奏《神奇秘谱》的《大胡笳》和《澄鉴堂琴谱》的《胡笳十八拍》， 陈长林演奏《神奇秘谱》的《大胡笳》和《琴适琴谱》的琴歌《胡笳十八拍》 。

1959年8月25日在《胡笳十八拍》音乐会节目单

（3）1963年12月《全国第一届古琴打谱会》

姚炳炎交流了他打谱的《孤馆遇神》和《乌夜啼》并在音乐会上演奏此二曲

陈长林交流了他打谱的《短清》和《孤馆遇神》，在音乐会上演奏他移植的 《春江花月夜》

1963年12月全国第一届古琴打谱会集体照

第一排  左5.查阜西   第二排  左8.姚丙炎  第三排 左12.陈长林

著名古琴家张子谦先生写给姚炳炎先生的挽联是：

艺学均优  打谱百曲  完成九五  放眼琴坛谁比得

寿缘恨短  推迟十年  不过七四  慻怀辽阔痛难禁

我父亲陈泽鍠（琴趣）写给姚炳炎先生的挽联是：

石上松间思妙指    枯桐文梓失清音

这都是对姚炳炎先生的正确评价，我就归纳一下成为“四句贺词”：

艺学均优   琴曲钩沉   妙指清音  奉献传承

姚炳炎先生为古琴事业作出杰出贡献，在于他有“艺学均优”的基础，更在于他有为祖国、为人民、为传承我国优秀传统文化的奉献精神，永远值得大家学习，鼓舞着我们前进。

活动合影

从左到右依次为：中华书局副总编辑张继海、琴家姚公白、琴家陈长林、田青、国家图书馆副馆长孙一钢