我们不再需要八点档狗血剧的喂养，我们需要看到荧屏上出现一个个飒爽的英姿，独立的个性，引导女性向更好的方向发展，提拉女性的精神。这才是媒体，影视的意义所在。
——智囊导读
文｜麻范儿 授权发布
01
已经好久没有看一部电视剧看得这么不爽甚至是愤怒了。
作为亦舒粉和原著党，对正在热映的这部马伊琍版《我的前半生》，简直看得大跌眼镜并且火冒三丈。
我从十四岁开始看亦舒，已经太熟悉“亦舒女郎”的形象和调调，最喜欢的三个角色，是蒋南孙、罗子君以及玫瑰。最喜欢的故事，便是《我的前半生》。因为觉得它深具时代女性主张和“港女”韵味（此处“港女”为褒义）。
为此脑海里曾多次想象过这部书搬上银屏的样子，以及子君的选角。第一次看到宣传海报的时候，看到袁泉清冷的眼神和吴越淡然的表情，心下欢喜：是了，内地女明星找人演子君，她俩都合适。
吴越剧照
袁泉剧照
再定睛一看，原来她俩都不是子君，女一号子君的选角，竟然是马伊琍。
并无对演员的恶意，但马伊琍本人的“上海小女人”+失婚隐忍妇女的形象，更适合家长里短婆媳争斗的狗血剧情，却完全起不了港女的范儿，更别提要胜任亦舒女郎。
造型师更加重了悲剧程度，第一集里，马伊琍身着金色大妈裙+大红外套+反光到刺瞎眼的大墨镜辉煌出场，高饱和度的服装再搭配上她矫情的旁白，一众亦舒迷老血都吐了出来。
谁人不知师太明明是性冷淡风的鼻祖，审美是“白衬衣、卡其裤、穿旧了的开司米、简约男士腕表”。
但造型师为彰显子君生活优渥，花团锦簇往身上招呼，不晃瞎观众双眼不罢休：
电视剧里恍若一棵圣诞树，而原著中的的子君却这样表达自己的衣品：我是老古董，不喜款式，有款式的衣服不大方。
这种审美不是离婚后突然迸发的，而是她一直的好品味，就连闺蜜唐晶都说：吃喝玩乐这一套，你的品位实在是高雅。
但这个圣诞树罗子君穿的是什么鬼，大红外套配闪瞎眼的裙子：
经典红配绿：
皱巴巴阿依莲风粉红套装：
6000块钱的公主病鞋子：
每一件都闪瞎人眼，恨不得大写着：“没品位、暴发户、十三点”。
不好意思，这，离“亦舒女郎”真的相差十万八千里。
现实生活中亦舒最爱的女性是施南生，她在亦舒小说里多次出镜。在亦舒的笔下，她是这样的一个人：
“老徐（徐克）长着山羊胡须，瘦得像条藤，穿套中山装。他的女人（施南生）给我一种艳光四射的感觉，吸引整个场子的目光，一身最摩登的七彩针织米觉尼衣裙，大动作，谈笑风生，与她老公堪称一对璧人，我瞧得如痴如醉。”
“南生并不一定穿精品，有时也白袜子与缤纷凉鞋。配得好，选得适合她，明显地是她在穿衣裳，没有可能是衣裳穿她，颜色不定，鞋子高矮也不定，变幻多端，但是相信我，如果她在那里，你一定见得到她。优点：我所知唯一不穿胸罩但自在自由的香港女郎。身段真好，五呎七吋高，穿什么都不差。”
施南生与张国荣
据说蒋南孙就是以施南生为原型写就的，而其他亦舒笔下的都市女性，苏更生、凌叮当、麦承欢、婀娜……也都有施南生的影子。以感情观而论，施南生说：“人生有很多事，必须要接受，一段长远的关系，终止必有理由，人要有正能量，要记得好的部分。”这也是亦舒女郎的写照。
同样是改编自亦舒小说的影视作品，张曼玉和红姑的《流金岁月》，剧中造型拿到现在依然不过时：
亦舒范儿就是简约，大方，就连童装都是“灰蓝白最好看“，而这部剧的审美，不仅不是向师太致敬，反而在piapia打脸师太的好品味。
审美落后二十年也就罢了，剧中宣扬的价值观更是“没眼睇”，而且每一个细节都在“反亦舒”。
02
亦舒的价值观里，第一位是“有分寸”
原著里，子君对突如其来的“被离婚”打击地茫然无措，回想起日常相处的点点滴滴时，依然说：我不能尾随他去行医，夫妻一向讲的是相互信任。
电视剧里的罗子君，为了一条项链，冲去和实习生撕逼；在办公室里大闹，这不仅不是亦舒女郎的作风，就连最普通的都市女性，都不会做出这么没有分寸、这么跌份儿的事情。
编剧当然可以基于原著再创作，但如果把原著里主角的灵魂都抹杀掉，把她塑造成原作者最不耻的那类人，这种改编就很恶心了。
原著里的子君知分寸，好友唐晶也不越界。半年前唐晶就知道子君丈夫出轨的事情，但却没有过多干预，只说“以你这样的性格，早知也无用，一样的手足无措”；对于离婚，她如是说“跳探戈需要两个人，不见得全是他的不是”。
看，这样的评价很公道，这样的劝诫如果听进去，在爱情、婚姻和自我修炼方面，会更具成长性。
电视剧里的唐晶，得知子君丈夫出轨，直接逼近办公室威胁，又写匿名邮件让小三被劝退，不是仗义是越界，一举一动也足够形容难看。
原著里的子君，是无助时，还会对唐晶说“不用，你陪不了我一百个晚上，我要你帮忙的地方很多，但并不是现在。”
她会对耽误别人的时间觉得不安：
唐晶说：我请了一上午假。
“方便吗？”
我过意不去。
电视里的子君，却每时每刻都在放肆打扰唐晶的生活，就连唐晶的男友，也肆无忌惮地为她所用，让人绕远送回家，只为鞋子不能沾水：
住在人家中四体不勤，唐晶辛苦工作之时，还要记挂她有没有吃午饭；在唐晶家里吞服安眠药，被送往医院洗胃。
这样的作货，哪能有唐晶这样精明又能干的朋友，唐晶可是连恋爱和工作都能分开的白骨精，又怎么能忍受这个八爪鱼一般吸附在自己身上的累赘。
至于男朋友和闺蜜亲密接触，和男友分享闺蜜事情这种事，亦舒女郎从来不做。男人，不是可以共享的财产。
03
就算是家庭主妇，也得“有用”
真怀疑编剧是不是对家庭主妇有什么误解，马伊琍版的罗子君，每天只会坐在家中和保姆八卦、出去买花花绿绿的衣服、眼睛如雷达盯着自己丈夫，跟母亲、妹妹吵架；
丈夫回家后，既要面对妻子的盘问、还得为她的无礼道歉、替她家收拾烂摊子，辅导儿子功课，除了添堵啥也不会干。
看到这样的情节，作为观众我不禁想：雷佳音演的俊生（原著叫涓生）看起来才是正常人。面对这样的老婆和吴越那样的“小三”，不出轨才怪呢！
书中的子君作为全职太太是很胜任的，带到场面上也是加分项：“到外头应酬，我愉快和善得很，并没有失礼于他”；“操流利英语”、“一向有感情的交流”。
子君够坚强，她说：我有我的责任，我不能因此崩溃下来，我还有平安两儿，他们仍然需要我。
面对急赤白脸要离婚后来又暗示求复合的丈夫，她也能拎得清：我断喝一声，谁跟你扮演电影里的角色，你爱来不来，你要演戏，别找我做配角。
对待子女，她自有理论：我会替安儿办转校手续，既然发生（父母离婚、父亲出轨同班同学母亲）这样的事，我不想她学校生活有阴影，如果校长愿意帮忙，请替我们写一封推荐信。
书中的子君，虽然没有工作养尊处优，但“做主妇，她是够格的”；所以她才能在被离婚后，靠自己的好品味，重新站起来，甚至她赖以打开局面的工作，也是艺术气息十足的陶艺设计师；
马伊琍版的罗子君，聒噪，虚荣，没有分寸，只会买买买，教育孩子都要等丈夫加班回来做。这样的女人，离100次婚，也重生不起来。更别提以她的品味之差，怎可能做出畅销海内外、被大牌公司看中的陶艺作品。
也许有人会说，按照当下中国的社会现实，马伊琍版的这个子君才更符合现状，更写实现在失婚妇女的人设；但抱歉啊，如果真的有人把日子过成了这样子，是无法完成逆袭的。
离婚对有些女人来讲是重生，这样的女人底色里就注满了智慧和独立，而不是突然改头换面，如回炉重造一般。
电视剧里的罗子君，在现实里要么会拖着不肯离婚，要么会在离婚后匆匆再嫁一个相似的男人；重头再来脱胎换骨，太难了。
04
做人最要紧的是好看
姿态要好看，可以说是亦舒所有作品的核心思想了。
原著里，子君12岁的女儿安儿尚知要顾全颜面，对爸爸说：“爸爸，你的话已经说完，你可以走了，何必等着看妈妈失态？”能教育出这种女儿的妈妈，自身会差劲到哪里去？
子君也够自重，她说：人要脸，树要皮，一个女人失去她的丈夫，已经是最大的难堪与狼狈，我不能再出洋相了。
在丈夫面前流露出软弱的神态后，马上自责：又恨自己意志不坚，昨夜明明决定抬起头挺起胸来做人，忽然又哀求她回心转意。羞愧伤心之余，我说不出话来。
至于最让人诟病的抢男人戏码，真正的子君会如是说：何必为了一个男人，丢了这份情谊。她不会也不耻和自己的闺蜜共享一个男人。对亦舒女郎来讲，女人之间的惺惺相惜远比男女之情珍贵。
做人做事都要好看的亦舒女郎，到了改编的剧中，会在试鞋的时候，对服务员挑挑拣拣；会得意洋洋地当众炫耀“全上海的上海菜，我和我老公都吃遍了”，会趾高气扬地对服务员摆谱说“不是阳澄湖的我不要“。
最令人发指的是，她竟然恬不知耻地说出了“教养，是完全不值一提的东西”这种鬼话：
这是我们心中又美又独立又有教养的亦舒女郎吗？这分明就是一个贱兮兮地泼妇，十三点，是“做人要静”的亦舒女郎反面。
我们很早就把“真正的淑女从不炫耀自己读过什么书，去过什么地方”烂熟于心，亦舒自己书中的形象却在荧幕上如此跳脚，可悲可憎。
公平来讲，如果这部剧仅仅是一个八点档的狗血家庭剧，倒也能在同类剧中打个高分。
但让人愤慨的是，编剧手握亦舒这个IP，将她的经典作品生生拍成了一档八点狗血家庭撕逼剧；将子君和唐晶这两个又美又飒的独立女性，变成了十三点和没有分寸的愣头青。
的确，这种人设和戏剧冲突，能为电视剧迎来更多的话题和曝光度，也能确保收视率。可这种戏剧冲突，是一种彻底的倒退。
20多年前，就提倡要“做人要体面，姿态要好看”，20年后，反倒要叽叽喳喳做烦人精，撒泼打滚做泼妇，宣扬“教养是最不重要的东西”。
20多年前，骄傲地说：我掷地有金石之声，强调信任和分寸感；20多年后的女人，只会嗲嗲地抱怨“我的鞋子不能沾水啦”，派人调查自己丈夫的实习生，硬闯丈夫办公室上演闹剧。
师太写了300多本书告诉我们做人要体面，人格要独立，要追求自身价值，有选择自己生活方式的自由；
20多年过去了，我们的电视剧还停留在撕逼，出轨，两女一男的恶俗戏码上，这些核心精神通通不见。
对亦舒的作品这样改编，编剧不是蠢而是恶，他只是在追求市场份额，追求爆点，什么女性精神、独立，通通不care。
但我们不再需要八点档狗血剧的喂养，我们需要看到荧屏上出现一个个飒爽的英姿，独立的个性，引导女性向更好的方向发展，提拉女性的精神。
这才是媒体，影视的意义所在。
我们希望搬上荧屏的，是真正独立又好品味，不置喙她人不爱抱怨的亦舒女郎；我们希望看到的是两个彼此扶持又自有分寸的成熟友情。
我们需要国产影视剧里，出现更多的《傲骨贤妻》《欲望都市》《东京女子图鉴》这种剧，传递新时代的女性精神。
放心，这样冷淡又节制的剧情，我们看得懂也吞得下。
我更怕的是，“做人要体面姿态要好看”被人唾弃，“婚姻里，教养一点不重要”成为新时代的女性座右铭。
*作者：麻宁，公众号“麻范儿”（ID：maningvivian）主理人，知名天使投资机构“娱乐工场”投资副总裁。曾任北京人民广播电台主持人、生活方式App“城觅”联合创始人，专栏作家、影评人。出版有个人文集《教室朝南，没有风筝》《年华，恍然》《陪你一起直播青春》。自媒体投资案例：遇言不止、果酱音乐等。
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