文/曾念群
昨日，某曾经我很喜欢的大报刊登《收视率走低：缺乏对观众心理需求的回应》一文，文章看起来极具煽动力，讲了一些实话，讲了一些废话，也讲了不少错话，有些还细思极恐。
首先必须纠正文中的几处欠妥和谬误。
其一，作为一份权威报刊公开刊载文章，作者观点固然不一定不代表报纸观点，同时也可能暗含着编辑和审稿领导的对文风和观点的基础认可。当然，报纸也可作为作者客观表达的平台，文章观点和倾向与报纸无干，我们姑且把这篇文章当做后者。然这篇文章的标题在措辞拿捏上，不论撰稿和审稿都应该更加严谨。
标题所述“《白鹿原》收视率走低”的表达本可以更准确些，“走低”一词，很容易让人理解为向低处走，一开始高，然后越走越低，一发不可收拾。
事实上《白鹿原》江苏卫视CSM52城收视率以0.654个点开画，24日刚过了0.723，0.6个点的徘徊居多，并非越走越低。
个人以为，对《白鹿原》收视率的表述用“低走”，可能会比“走低”的表达更准确些。
好吧， 我承认这个问题有点矫情，可以姑且跳过。
其二，文章提及“我国优秀小说改编的电视剧都有类似情况，路遥的《平凡的世界》、莫言的《红高粱》、刘醒龙的《圣天门口》，都被改编成电视连续剧，但都未能得到理想的收视率。”其中《平凡的世界》在两年前网络分流还没今天严重的局面下，CSM50城最高收视率才0.886个点，与《平凡的世界》小说出炉时引发的追捧相比，的确有点惨淡。
然而说《红高粱》未能得到理想的收视率似乎是不太负责任。
《红高粱》2014年10月27日开播，那时还是“四星时代”，北京、浙江、山东、东方四大卫视联播，其中北京和山东卫视CSM50城平均收视都在1.5以上，长期盘踞同时段收视率前两名。此外，浙江和东方卫视平均收视率也在一个点以上。
就算放眼年度单个卫视平均收视率排行榜，《红高粱》也凭借山东和北京卫视1.542和1.526的表现分别锁定年度三、四名，仅次于湖南卫视《如果爱情有奇迹》的1.663，以及湖南卫视《宫锁连城》的1.64。此外，《红高粱》还凭借35.5亿网络播放量收获了年度网络播放量的探花席位。
如果这样的成绩还不理想，只能说有些人的预期太过理想化了。要知道当下的电视剧既要忍受越发严峻的网络分流现实，还要接受“四星”变“两星”带来的更加残酷的同档竞争。
《白鹿原》
其三，作者说“《白鹿原》是西北乡土题材，这决定了这部电视剧不能像一些流行剧一样靠演员的脸蛋取胜，从而难以吸引以追星为时髦的城市青年观众。”作者这么说，只能说他对文学改编电视剧的具体情况不太了解。作者上文提及的《红高粱》，正好可以用来否定该论点。
当初《红高粱》的改编，启用的是周迅这样的实力派明星脸来诱发观众胃口，配菜是朱亚文和黄轩。为了诱惑周迅出演并将其打造成剧中绝对女一号的地位，剧本彻底放弃了原著和张艺谋电影中一贯的“我”的视角，这样一来，小说的旁观和调侃尽去，作者的寻根不再，而九儿被推成为第一视角，成就了一个女人的传奇。宅门、土匪、抗战交错，爱恨、情仇、恩怨俱下，加上周公子阔别十余载的荧屏回归，撑开、捋直之后的《红高粱》与原著故事和气质都相去甚远，转而扛鼎了女性传奇剧的大旗。
一年后的《平凡的世界》类似，王雷、佟丽娅加袁弘的组合，是演技和颜值兼顾的考量，因为小说人物与这几位演员年层感相当，故《平凡的世界》并没有像《红高粱》那样彻底掀翻了重来。但制作相对考究，叙述也极力追求原著精神的剧版，并没有再现《红高粱》的业绩。
当然，你非要说李易峰、陈学冬、赵丽颖、鹿晗、这样的颜才符合“追星时髦”，那我甘拜下风。那又如何？和《红高粱》和《白鹿原》比，《麻雀》有多么成功？《解密》有多么了不起？《胭脂》有多厉害？《择天记》有多伟大？我看不见得吧？
其四，也是最令人困惑的是，文章竟然还得出了“电视剧《白鹿原》收视率之所以低走，正是由于制作人员沉湎在自己的小天地里，缺乏对观众心理需求的回应”这样的结论。这话乍听颇为在理，同时还可以用来会诊当下一切叫好不叫座的优秀文艺电影。可你稍微逆向思维，就会
发现
