国庆假期的脚步眼看就越来越近了，
其实，对于收藏圈的人来说，
10月不仅有假期，还意味着新一轮秋拍大幕开启。
这不，10月3日至8日，
香港苏富比就将在香港会展中心率先举槌。
小编今天要给诸位重点推荐的，
是今年香港苏富比秋拍的古代书画部分。
因为亮点实在是太！多！了！
这些明清名家珍贵墨宝中，
尤其是一系列私人收藏的露面，绝对是“明星”荟萃。
而且你会发现，尽管内容琳琅满目，但又有一个共同点：
那就是文人趣味。
简淡中蕴含笔墨无穷，
这难道不是赏画、藏画的最高境界么？
早在9月7日、8日于柏悦酒店举行的香港苏富比2019年秋拍北京预展上，先行亮相的古代书画重点拍品就吸引了众多倾慕者前来。
这可不是小编在自说自话，今天的微信中，我们请来了一位重量级嘉宾，他就是苏富比亚洲区中国古代书画部主管左昕阳。
今年秋拍古代书画的拍品有哪些精彩之处？
征集背后有什么故事？
古代书画市场又有何变化？
来听听权威人士如何娓娓道来就对了。
《中国收藏》：
今年秋拍，古代书画板块会呈现怎样的特色？
左昕阳：
精致小品、趣味作品居多，而且估价十分合理。
依据中国书画发展史的脉络，我们会从各派名家代表作中选择能更多体现文人精神的作品，这是我们每季拍卖征集的一个轴心。比如今年秋拍将要推出的八大山人、石涛、陈淳等人的作品，都是富有书卷气的。它们都是能反映中国古代书画精神面貌的作品。
八大山人《蕨瓜图》
水墨纸本 立轴
估价：800万至1000万港元
图中的钤印显示，该作品曾为民国初年著名鉴赏家何宾笙的旧藏，而故宫博物院藏八大山人《墨花图》卷同样为其旧藏。
《
中国收藏》：
八大山人的《蕨瓜图》是本季古代书画部分的领衔拍品，您如何评价这幅作品？
左昕阳：
首先是画面寓意深远。八大山人作为明代遗民，面对满清入关，他不想臣服，因此在这幅作品中，他用瓜和蕨表现出甘于平淡清苦、遗世独立这样一种高贵的精神。其次，从技法上来讲，淡墨表现出写意的传神，且用笔简洁，非常轻盈潇洒。
尤其值得一提的是，无论是博物馆还是市场上，都少有八大山人中晚年时期（60岁以后）的作品。因此《蕨瓜图》为大家认识这一时期八大山人的创作面貌提供了绝好的材料。而且这幅作品从未在市场露面，是一件非常新颖的“生货”。
出自张大千旧藏。图中作者以破墨手法，浓淡相间，补足风吹竹影，生动自然。此画曾在1978年亮相于在台湾举行的“明末四僧书画展览”，并刊于画集《渐江石溪石涛八大山人书画集》之内，著录清晰。
《中国收藏》：
书法部分又有哪些佳作值得期待？
左昕阳：
今年秋拍古代书画部分中，书法和绘画在拍品数量上大致各占一半。书法部分佳作云集，比如王铎《临王羲之草书二帖》出自日本私人收藏，是一幅典型的王铎作品；陈淳的《草书自书诗》极具晚明书法特色，其节奏明快、豪畅跌荡，是陈淳晚年经典之作；还有恽寿平《南田翁书简册三本》，众所周知，恽寿平以诗画驰名，唯单独书法作品并不多见。但事实上，他的书法功力深厚，是典型的书画同源不分家的体现。
(请横置手机欣赏）
从鉴藏印得知，此三册从清代到民国，几经书画家张培敦、钱天树等人递藏，流传有绪。
《中国收藏》：
我们发现，近年香港苏富比古代书画部分会规划单一来源的私人收藏专题，这是基于什么样的考虑？
左昕阳：
今年秋拍的私人收藏专题包括“候彧华庋藏翰墨小辑”，以广东书家为主，包含邝露、屈大均等难得之作；“日本藏宋元禅林墨迹”囊括了无准师范、清拙正澄等宋元禅僧的书法；此外还有“日本私人收藏名家书法专辑”“亚洲私人珍藏明清翰墨”等众多私人秘藏。这主要是基于一种机缘。这种方式既可以比较完整地将私人收藏呈现给藏界，同时也能反映出藏家的审美标准和收藏理念。事实证明，这种方式是比较受藏家欢迎的。另外，做私人收藏专题，从了解人物开始，可以发掘很多故事，不仅好玩儿，也更有人情味儿。
拍卖同样是在整理、发掘、研究、呈现收藏史，所以做好私人收藏专题很重要。
陈淳《草书自书诗》
水墨纸本 手卷
亚洲私人珍藏明清翰墨
估价：60万至80万港元
《中国收藏》：
现在都说征集难，但是香港苏富比还是能征集到如此高品质的古代书画，可以说“用心良苦”。
您在征集过程中较深的感触是什么？
左昕阳：
藏家惜售与市场行情有很大关系。其实古代书画的征集是很难的，因为本身传世量少，精品更少，且大都收藏于博物馆。所以，要保证每一季拍卖的拍品数量和质量，对我们这些从业人员来说是挑战。当然，大家之所以能够在今秋香港苏富比看到这些古代书画精品，主要是得益于苏富比的品牌效应。作为一家历史悠久的国际拍卖企业，其在众多藏家尤其是海外藏家的心中，是具有相当大的影响力和竞争力的。
（请横置手机欣赏）
颜峄《仙山楼阁图》
设色绢本 十屏
法国私人收藏
估价：50万至70万港元
《中国收藏》：
您如何评价当前古代书画的市场状况？
左昕阳：
近几年，我明显地感受到，古代书画的购藏群体变得愈加成熟。这个收藏群体年龄层普遍偏大，而且多是从事传统行业的人。不少藏家会深入研究古代书画，而且水平都还很高，进而推动了市场更加多元化——只要作品本身的历史艺术价值高，即便不是出自帝王收藏，没有被《石渠宝笈》著录，也会拍出不俗的成绩。这绝对是一个好现象。
《中国收藏》：
众所周知，古代书画蕴藏着极其深厚的历史文化价值。
但从市场表现上看，天价往往多出自近现代和当代板块，似乎学术与市场之间总是存在着一个“落差”。
左昕阳：
我理解你所指的这种落差感。这里面就牵涉到一个问题：学术和市场的角度是不一样的。古代书画鉴赏门槛高，尤其是真假这一关，会挡住很多人。这就像是一个水池，如果资金是水，多方面的限制让水很难注入。这种面貌主要由资金决定，与藏家的趣味、心态也有一定关系，但是跟学术没有太直接的关系。
其实，纵观中国书画鉴藏史，你会发现“当代价格高于古代”一直存在。国外也是如此，除非是伦勃朗、米开朗基罗这样的大师作品能卖出天价，大部分西方古典油画艺术家的作品反而不如战后和当代艺术家的作品卖得贵。
这也让我深深感到，古代书画在当代是一个需要被再认识与再发掘的领域。
黄道周、史可法等诸家《明贤尺牍册》
日本私人收藏
估价：80万至100万港元
《中国收藏》：
所以很多人认为现在古代书画表现得并不“市场”。
左昕阳：
据我了解，现在的古代书画市场，没有太多人为因素在当中，所以表现平稳，且稳中有升。所谓表现不是很“市场”，我认为这恰恰是因为很多人是出于喜欢、热爱，将收藏研究古代书画作为传承文化的一种手段和工作才会涉足，并非为了投资或者投机。冷静背后蕴藏的是成熟，与前些年的市场有着本质上的不同。
《中国收藏》：
对于今年秋拍，您个人有怎样的预测？
接下来的工作中有什么新计划吗？
