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影史100佳青春电影
48.
《
大逃杀
》
（2000，日本）
编剧: 深作健太、高见广春
导演: 深作欣二
主演: 北野武、藤原龙也、山本太郎、安藤政信、栗山千明、柴崎幸
获2001年第24届日本电影学院奖最佳剪辑（阿部浩英）、最佳新人奖（藤原龙也、前田亚季）、最具话题影片奖
故事：
过速发展的世界经济给人类带来了前所未有的生存压力，新世纪日本国内已有过千万人口失业者，浮躁的社会环境将国民笼罩在焦虑恐慌的情绪下。为培养出逆境求生的青少年一代，锤炼他们坚韧不拔的精神来效忠成人世界的规则，国家颁布了国家颁布了《BR法案》要从全国的初中3年级中，每年随机地选出一个班级，并把学生们送往受行动范围限制的荒岛。发给每个学生地图、粮食、各式武器，制定残忍的游戏规则迫使他们相互杀戮，学生们均被佩戴违反规定即自行爆炸的特殊项圈，在此期间的学生杀人、致人伤害、持带枪械等违法行为都不受法律限制，期限为三天，只留最后一位生还者胜出。在死亡面前人性的善恶没有边界，灵魂邪恶面被求生的潜能激发放大，而这一切在血腥中竟显得顺理成章。
影评：
《大逃杀》改编自日本小说家高见广春的同名小说，由以拍摄黑帮暴力片闻名的深作欣二在2000年执导，是这位殿堂级导演的第60部电影，也是他人生拍摄完成的最后一部电影。导演在70岁高龄时凭借充满活力的创作角度和崭新的艺术姿态为世界影坛奉献出了这样一部“奇片佳作”。这部影片影响了后来世界类型电影的发展走向，东西方电影界许多杰出的导演都曾表示自己受到本片的影响，甚至多年后好莱坞主流商业片也有不少创作者仍沿用着《大逃杀》的构架与模式。
影片一开始那个幸存下来的幼女从血泊中凯旋，媒体与记者长枪短炮的轰炸包围，就直奔生存这个残忍的主题。在生存面前道德与良知是否形同虚设？人类社会所构建的精神文明在生存面前是否荡然无存？幼女并无忏悔的目光向观众提出了一种拷问，那就是幼小生命在求生的过程中是否对自我行为有所判断？人性与生俱来的正负两面在萌芽时期，善恶谁更有可能主宰人本身？
一个问题很多的不良班级，每个中学生都来自不同的家庭背景，他们懒散而快乐，他们犹豫而迷茫，他们对这个成年人制定的社会与法则麻木，冷血，消极…很不幸的是一个看似荒诞的游戏降临到了这个班级，导演炉火纯青的电影手法在北野武老师上台与学生们进行宣布游戏这一段展露无遗。每一个学生的形象都代表了一种真实青少年类型的存在，游戏开始前每个人的反应都恰如其分的刻画了人物性格，群像的铺牌与编织是电影处理人物上最见功力的，而这一段室内戏堪称影史上的导演技术典范。
青少年正处于生理和心理双重半熟期，他们身上有着动物的共性，也有着精神上的个性。在荒岛上他们从反抗到忍耐，从想办法逃出杀戮到默认杀戮是唯一的生存渠道，从被动的躲避追杀到主动的追杀同学，短短几日他们的心里发生了多层次的变化，每一位学生所拥有的杀人工具和杀人手段都干脆又到位的对他们进行了更进一步的人物分析。渐渐在这个厮杀的过程中残存的学生们意识到了关键问题，也就是本片最终要探讨的核心问题。因为生存，他们必须在游戏中彼此屠杀，而杀死对方后是否就意味着可以更好的生存？血腥的荒岛犹如一个牢笼困住这群兽，而牢笼之外是监控他们的成人世界，这些成人掌握了社会的资源与权利，形成了一种可以为别人制定法律的力量叫政治。他们的命运掌握在权力者的手中，无论他们最终谁能胜出？都逃不出这个那个更大的社会牢笼。于是他们开始试着向成人社会发起反抗，试图用他们微弱的力量挣脱脖子上的项圈，用他们手中的电脑攻陷对方编织的网络......最终他们逃出了这座荒岛，变成了社会的通缉犯。
一个看似荒诞失真的漫画游戏型电影，却真实的解析了人性的多面性与矛盾性。这个残酷的游戏规则也正是政治与人民的生存关系，当一个社会陷入恐慌与危机，人类应该顺从制度在夹缝中被迫弱肉强食？还是该打破制度去找寻更广阔的生存空间？也正是深作欣二导演丢给观众去探讨的话题。影片用高度娱乐的气氛，暴力血腥的感官冲击，快节奏的紧凑剧情讲述了一个值得深思的青春故事。《大逃杀》诞生之前世界电影界并没有同类作品，也只有日本电影擅长用这样极端的表现形式去挖掘人性中不为人知的东西。关于这部电影世界各国影评界都有不同的解读与争议，甚至很多观点彼此是相互撞击的，但不可否认《大逃杀》是一部视角宏大而震撼的青春片。
作者：夏河
作者介绍：1983年生，金牛座，中国网络资深自媒体人，近年从事电商业，屡创销售奇迹，并在日本投资经营多家度假酒店。
夏河
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