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从此高潮不用手
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13年前，《断背山》中恩尼斯和杰克的故事最后以悲剧收场，成了多少同志影迷心中最遗憾的爱情。
13年后，这份遗憾的爱，在弗朗西斯·李导演的《上帝之国》中终于圆满。
故事发生在英格兰东北部的约克郡，由乔什·奥康纳饰演的牧羊青年Johnny帮助父亲照料农场。Johnny对自己的生活抱以十分消极的态度，一方面和父亲剑拔弩张的关系，一方面沉溺于酗酒和约炮的生活。等到产羊羔的季节，由亚力克·塞克雷亚扮演的罗马尼亚移民工人Gheorghe受聘前来帮忙。
两人一起劳作、同吃同住，暧昧的情愫在原本对峙的两个男人心中悄然诞生。在这份爱情里，男主角Johnny对于生活的态度也得到积极的改变，原本消极的内心得到救赎。
《上帝之国》在第67届柏林国际电影节提名最佳电影，在第71届英国电影学院奖中提名最佳电影。在第20届英国独立电影奖中，更是获得最佳英国独立电影、最佳男主角等荣誉。
关于影片名称《上帝之国》（God’s Own Country)，导演解释说这是英格兰人自己的叫法。“上帝之国”指的是一些地广人稀、平静祥和、充满自然风光的地域。这样的地域通常被认为是上帝宠爱的地方。在英国，人们常用God's Own Country来形容英国最大的郡Yorkshire（约克郡），而影片中的农场就坐落在Yorkshire。
在李澈看来，用最主观最情绪化的方式解读：被所爱之人宠爱，和所爱之人在一起的地方，就是被上帝恩宠的地方。
男主的生活照更帅呢！
在画面呈现上，《上帝之国》大量运用冷色调，拍摄手法写实。
人烟稀少的草原、苍茫的田地、广袤无际天空、残破的砖墙、裸露的石块还有零散的羊群，朴实的镜头原生态般地还原了英格兰北部的自然风光。主角说话时呼出的白气，拉紧衣服的细微动作，几乎能让观众感受到冷风正从屏幕里吹来。
这原始粗旷又不失美态的风景，本身已经构成影片内容的一部分。
在配乐方面，《上帝之国》少的可怜，但由于出色的画面，似乎配乐的稀缺反倒成就了电影的真实之感。
无论是镜头还是感情表达，导演一直表现地很克制。这种克制突出表现在人物台词上。台词既不繁琐亦不煽情，导演更多地是用眼神的互动来表现人物感情的变化。即使是全片结尾处迷途知返的男主挽留爱人，在这样的高潮情节中，男主也没有哭喊，没有打闹，没有“我离开你就活不下去”的宣誓，仅仅是抽噎地说道：“我想你回来，回到我身边”。
《上帝之国》的观影感受，让李澈一直在怀念另一部电影《45周年》，相似的画面色调和感情克制，同样没有太多人物，简单地讲着两个恋人之间的爱与救赎。《45周年》的导演就是大名鼎鼎的安德鲁·海格，曾拍出经典同志电影《周末时光》和同志剧集《寻》。虽然《45周年》不是同志爱情片，李澈还是推荐给大家，真的很棒。
（《45周年》的资源文末有下载地址，同志剧集《寻》李澈之前也在公众号里推过，详情看延伸阅读）
全片除了重点讲两位男主爱情，还呈现了Johnny和家庭的冲突关系。父亲对儿子生活状态的不满，祖母对孙子缺乏责任心的无奈。从人物塑造上，这些关系用来构建冲突从而丰满人物；从剧情发展上，这两个人物对后期的剧情转折也起到关键性的作用。
现在很多电影常犯的错误就是导演想表达的太多，支线太杂，反倒破坏了电影主线的流畅性。如之前推文里提到的同志电影《平常的心》
（详情翻历史文章
）
《上帝之国》整部电影里，仅有的两条支线全都立住了，很好！
除此之外，电影里还有一些很用心的镜头和细节。
电影开始不久，男主Johnny和金发gay约炮。在自己的车里，金发帅哥欲要亲吻男主，男主对其的回应是翻过企图吻他的金发帅哥，脱下裤子直奔主题。这样简单的一个细节，即表现出男主当时的态度：仅仅是满足生理欲望，和爱无关。而这与后来Gheorghe动情地教他接吻前后呼应。
渣男主再次约炮被Gheorghe发现后，
Gheorghe愤怒地
想打
Johnny
。先是攥成拳头，舍不得打下去，拳头变成巴掌还是舍不得打，最后只能悻悻地骂了句。
祖母最后的的镜头也很感人。祖母在打扫孙子房间时，无意发现了用过的套套，从而得知孙子是gay的事实。祖母一时无法接受，但不想给孙子压力。所以在独自熨衣服时突然捂嘴哭泣，孙子进来后随即又恢复正常的情绪，装作无事。并且在男主最后犹豫要不要去挽回同志爱人时，祖母给予了支持。
祖母真伟大
除此之外，电影里也有两位男主的露点戏。李澈发现近来男同电影有个特点，就是大多都会出现男演员露点戏（除开露点就是约炮戏码）。我本人是很反感这种表现手法，
在完全不影响剧情发展的前提下，为了露点而露点，为了打炮而打炮，完全没必要。这种情况，大多是以此为噱头，或者用露点戏来吸引同志影迷，或者用同志约炮戏勾起异性恋观众的好奇心，此种行为完全是消费同志群体。
《上帝之国》整部电影最打动李澈的，就是这个同志爱情故事跳出了以往的出柜压力或性向认可的局限，这个爱情故事，更多的是一个内心救赎的故事。
影片开头便是Johnny酗酒后趴着马桶呕吐的画面，之后便从各个方面表现男主的颓废生活：和父亲之间充满埋怨责备的关系、喝得不醒人事被人扔下车、靠约炮来填补内心的空洞。这种压抑、寡情的生活态度，使得男主想要逃离却又找不到出口。
Gheorghe出现了，他像一道温暖但毫不刺眼的光出现在男主的生命里。他教男主如何照理农场，如何接生羊羔。同时，他也在用自己的方式，教着Johnny如何去爱，如何去亲吻所爱之人，如何承担责任，如何珍惜家人。
Gheorghe喂小羊羔喝奶的画面好有爱
导演在电影后半段，也着力呈现男主因这份爱情而带来的改变。这种改变不单是爱情上，不单是性事上，而是延展到生活的方方面面。所以我们看到男主主动提出来为瘫痪的父亲洗澡；在Gheorghe离开后，男主主动地承担起家庭的责任，同时为自己多年的行为向父亲道歉。
这一点很像之前推送的韩国电影《夜间飞行》
（看延伸阅读）
，同样是淡化了出柜和性向的问题，而是将男人间的爱情作为一个自我救赎的故事来讲。
在《夜间飞行》里，申永俊救赎了韩志雄孤独封闭的心，在《上帝之国》里，Gheorghe救赎了Johnny消极无望的生活。
我们都曾遇到此番情景，我们想变成一个很好的人，却不知如何变好；我们想打理好自己的生活，却不知如何打理，直到另一个人出现，他用他的温柔和爱，使得我们变成温暖且美好的人。
最后再多说一点，电影里还影射了一些政治问题。在酒吧中，Gheorghe向Johnny讲到：“自己的国家死了，自己的农场死了”，抛开政治问题不谈，
单纯思考那么多糟糕的经历之后，Gheorghe还能如此温暖有力，真是可贵。
这让李澈想到了《GQ》主编王峰先生在名为《愿你道路漫长》一书中写的：
