张璐诗：写音乐是自我表达的出口

你的歌声最初被大家知道，应该是在基诺乐队《永恒之秋》这首歌里吧，之后在你的《路德维希港》里谢欣（基诺乐队）也有合声。你和他们是很好的朋友吗？和他们合作状态是什么样的？

我们同属先生小姐厂牌，厂牌里的所有人心性相近。平时见面不多，但七八年前大家都在北京，不时会凑到一起交流音乐或者吃饭喝酒。《永恒之秋》和《路德维希港》的和声合作都是自然的事吧。到现在天南地北，也都会不时交流音乐呀。

你们之后随先生小姐厂牌一起加入了摩登天空，在音乐的创作以及发行上有什么变化？

音乐创作都是独立为之，这在签约摩登天空前后都没有变化的。基诺的专辑之前由先生小姐发行，第二张专辑由摩登天空发行。我是首发专辑，变化还看不出来吧。

路德维希港是一个怎么样的城市？为什么会以这座城市为名创作出一首歌？

那是一个工业味重的地方，不算宜居，但就在莱茵河边上，对于 2008 年时只匆匆在陌生人家里待过一晚的我来说，也只是当时在欧洲旅行的冰山一角而已，也许一角都不算。但是，刹那感觉的丰富是很难说清楚的事情，那个晚上某个时间点，莱茵河上的浓雾、我的兴奋夹杂不安、刺猬天鹅兔子等等，猛然炸裂从而爆发出了一些东西，驱使我在吉他上按下两个和弦。也就是这是以瞬间情绪为起点写的一段旋律，只不过刚好它发生在路德维希港。于是就随性命名如此了。

旅居欧洲多年，除了大小音乐节和各种演出，觉得欧洲的音乐氛围和国内有什么不一样？

要一言两语说清楚不简单。我去的古典和爵士乐的音乐节最多，偶尔去摇滚音乐节。三者的氛围都各自有不同。我知道的是，即使在欧洲，爵士乐也保持着小众身份。古典乐依然是各个整个掏钱最多的主流。

你以前在《Time Out 北京》做过古典音乐专栏作者，什么时候开始接触古典音乐的？

给《Time Out 北京》写专栏前，我在《新京报》当了七年文化记者，专门写古典音乐、爵士乐的现场及评论，也做各种音乐和文学的海外人物专访。那是我第一份工作。但在那之前的之前，我在小学到高中时段都有实践学生记者，也在初高中时逐步集中写欧美乐评。

至于古典音乐，爸妈说胎教就开始了。我自己的记忆是小时候每天晚上睡觉，爸爸都开着收音机的古典频道，或者放一段古典音乐的磁带，我都是听着音乐入睡，第二天早上又听着音乐醒来。这样都没有生出厌倦，看来是真爱。到 4 岁时学习古典吉他，再到 7 岁时参加少年宫的合唱团，更具象地接触到各种古典曲目。

《才不枉过年少吧》和《单选题》都是粤语歌，不少人也称你是近年少见的“粤语民谣”，喜欢这个标签吗？

不喜欢，哈哈。我不喜欢任何一种标签，尤其是用得太泛滥的。创作时不会去想“我现在创作民谣、摇滚、电子”，没有风格先行。人有很多面，有很多种表达自我的方式，以说话为例，都有喜时悲时、有疯癫有安静，如果光看人的一个瞬间去定性这人就是“疯子”或者“内向”的，都太片面。

音乐也是同理。更何况很多时候，细微的各种交织、一个人所受到的各类影响加上自己的创造都混杂在一起，是说不清道不明的。音乐本身也是抽象的表达，一切都很主观。它与视觉艺术相区别：评论音乐是最难的。

因为看不清楚，局外人想要尽可能去理解，才会发明去定义的名词。

音乐标签历来是记者和乐评人们的创造。举个例子。我与 Portishead 的鼓手 Clive Deamer 聊天时，提起 trip-hop，他说乐队 20 多年来从来没有承认过这个名词，都是记者自己造的词。

小时候，我所知道的“民谣”指的是吉他弹唱的形式。其他的，来之安之吧。定见难以改变，可是有耐性的话，慢慢跟着听下去，包括将来听我现在写的歌，可能大家会有丰富而不同的印象。

但是据说新专辑《才不枉过年少吧》所收录的大部分曲目都是英文歌，一首都没有先行放出。为什么会有这样的安排？

这样安排不是我自己的决定：）话说回来，发布先后顺序其实对我来说不重要。即使全都发布了，所有专辑里的歌都只是我 1999-2011 年之间的样子。许多当时情感都藏在琥珀里了。人生阶段是日日新的。

用粤语、普通话和英语唱歌，哪个更自在一点？

粤语和英文都自在。粤语是母语，英文是最近七八年日常用得最多的。但是这里面除了“唱”还有“写歌”的问题：粤语有 9 个声调，有些人说 6 个，也还是很多。

作为一个“乐坛新人”，接下来有些什么样的计划？

“乐坛”是一个商业性质的江湖。如果从这个意义上来说，我是新人。但就我自己而言，我现在创作、弹琴、唱歌，与 20 年前我创作、弹琴、唱歌的状态没有本质变化。无论在广州还是伦敦，北京还是希腊小海岛，生气了，伤心了，激动了，写音乐是自我表达的出口。

可以展望的是将有不少现场音乐会在前，能算得上“计划”的就是在伦敦与更多乐手开始合作，希望不久现场能有大提琴的加入。在欧洲边旅行边写作也是不会停止的。目前正在整理一本书稿，是十多年来我与海外多位音乐、文学、哲学界大家的对话集。

采写/太空人

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