总体平面布局及设计理念
我们在认真解读陈列内容的基础上，依据建筑空间，分别在一层设置了:序厅、第一部分、贵宾接待厅和庭院休息区:建筑的二层分别设置了:第二部分、两个专题展厅、临时展厅、纪念品商店及办公区
域。
自然、流畅的顺时针参观路线，使得整个展览节奏分明、张弛有序。
总体色调充分依据展示内容，逐渐变暖、变亮。
自然光与人工照明系统的结合，体现出节能环保的设计理念。
本次设计中，在突出展览
主题的基础上，采用综合的艺术表现形式及相对成熟的高科技手段，展示重点内容，达到形式与内容的完美统- 。
序厅
在相对围合的序厅空间中，我们通过中心组雕与大型壁画,结合地面塑型，采用写实与写意相结合的表现手法，充分展现了邓小平、张云逸等老一辈无产阶级革命家， 领导广西各族人民，在这片红色的沃土上，创造了光辉的业绩。他们为中国革命描绘了-幅波澜壮阔、气壮山河的壮美画卷。带有铜鼓符号的卧碑上，镌刻着前言，它与彩绘“天井”中的蛙纹图案，遥相辉映，突出了广西鲜明的民族特色和地域特征。整个序厅高度弘扬了辉煌、胜利的主题，广西各族人民用鲜血和生命，谱写出的光辉业绩，将永载中国革命的史册。
1921年7月，中国共产党的成立，翻开了中国革命史新的一页。在该部分开始，我们根据大纲内容，合理划分出了一个相对独立的过渡空间。当观众步入展厅，- 面极具导向性的“党旗”雕塑展墙，犹如梧州地区驶出的“航船”，为广西革命指明了胜利的方向。
在黑暗的半殖民地半封建社会，广西各族人民倍受压迫和奴役。在残破的展墙上，我们采用象征的表现手法，通过高浮雕的形式，再现了苦难深重的广西各族人民的悲惨遭遇。此部分的深灰色调相对沉重、压抑。
广西是辛亥革命运动的重要地区之一。1907年 12月， 孙中山在这里，组织和发动了镇南关起义。在局部复原的镇南关炮台场景中，人物的单色写实雕塑与大幅的背景画面，通过重点照明的形式，突出展现了孙中山亲临炮台，炮击清军时的情景。
此处，穿越式场景将观众带入到韦拔群在东兰武篆区的北帝岩,创办的农民运动讲习所。具有喀斯特地貌特征的岩洞，与精确投影中亲历者的讲述，使观众如同置身于学员们当年异常艰苦的学习环境中，拉近了他们与历史的距离。
展厅一侧的微缩场景，重点表现了1929年10月，韦拔群率领的农民起义军，攻打东兰城时的情景。东兰城的解放，标志着右江农民运动武装斗争的开始。
1927年4月，以李宗仁为首的新桂系集团，血腥屠杀共产党员和革命群众，广西党组织遭到严重破坏。南宁北门外局部复原的刑场与顶天立地的人物剪影，象征着革命烈士们宁死不屈的坚强意志。他们与动态投影中淡进淡出的画面，突出表现了江刺橫、刘策奇等烈士大义凛然、视死如归的崇高精神。
面对国民党的血腥屠杀，广西党组织和革命群众，先后举行了仑圩、果德等20多次武装起义。在此，前后错落的雕塑展墙，犹如广西各地上空一面面飘扬的旗帜，引领着观众进入该展区。人物的高浮雕，突出展现了李修祺与妻、儿一家四口在平南劳五暴动中，壮烈牺牲时的历史瞬间。
1929年9月，在邓小平的指导下，中共广西特委在南宁津头村，召开了中共广西省第一次代表大会。在会议旧址的穿越式场景中，具有广西地域特点的建筑符号及观众休息座椅的设置，结合循环播放的影像资料，综合展现了广西党组织深入开展土地革命和“准备武装暴动夺取政权”的重要内容。黎明时分的夜空与屋内彻夜长明的灯光，寓意着广西一大的成功召开，为陷入低潮的中国革命，带来了希望的曙光
在“左右江革命风雷”展区，粤东会馆的复原结合邓小平领导百色起义的背景油画,突出展现了这一重要 内容。顶部悬挂的数面旗帜，在延伸建筑空间的同时，营造了起义胜利时，热烈、欢庆的展示氛围。
该部分作为整个展览的重点， 我们通过半景化的形式，结合多媒体沙盘及声音定位系统的讲述，跨时空地全面展现了，邓小平在广西领导的百色起义和龙州起义，以及创建左、右江革命根据地的重要内
容
1932年9月，甘孟山阵地上的红军指战员，在蓝志仁的率领下，与敌激战三昼夜。在巍峨矗立的甘孟山上，人物的高浮雕凝固了战士们，在弹尽粮绝之际，纵身跳崖时的身影。
在“血战湘江”的场景中，背景画面与山体塑型的有机组合，直观、立体化地再现了红军指战员，冒死突围时的悲壮瞬间。
抗日战争时期，侵华日军给广西人民带来了深重的灾难。此处，我们通过抽象的表现形式，拓展了观众的想象空间。在粗犷的剁斧石肌理展墙上，遇难者醒目的数字与象征着累累白骨的大量鹅卵石，及展
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