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Bonnie说
由资深英文阅读与国际教育推广人、
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有人说《欢乐颂1》就是电视剧版的“上海折叠”
阶层固化，以金钱来划分人的能力
关系网无处不在，富二代通吃
出身不好的年轻人的上升空间收窄
我觉得《欢乐颂2》更像一部家庭“黑洞”剧
将中国各种原生家庭问题撕开
赤裸裸地呈现在我们面前
（樊妈妈求助女儿担保儿子）
很多人一看到樊胜美妈妈就想换台，因为这女人实在太可憎了，恨不得上去抽一耳光！养了一个没出息的儿子不说，还将整个家的重担都压在自己的女儿肩上。每次让女儿帮儿子解决问题，还都说得理直气壮，好像这都是女儿应承担的责任。
（樊妈妈让女儿去监狱救儿子片段）
这种自私、重男轻女、内心又毫无主见的家长，就像一部刈草机，将樊胜美这样漂亮女孩美好年华刈掉。谁敢娶这样的女孩？娶了这种家庭的孩子就像娶了一个无底洞，她的事就是你的事，她家族的事也是你的事，她亲戚的事也是你的事…..像王百川这种架着祥云来拯救樊胜美的“王子”，真的是在电视剧中才可能找到。
曲筱绡家重男轻女的思想比樊家过犹不及。曲筱绡是一个名副其实的富二代，备受父母的宠溺。原本在国外生活的她为了和败家哥哥争财产而选择回国。但无论她如何努力，重男轻女的爸爸并不真正看中她，最后将家里全部的财产转移到了她的败家子哥哥手上。
（一事无成坐等家业的曲筱绡哥哥）
大过年，奶奶也不邀请她和妈妈进曲家的门。虽然陪老公白手创业，只生了一个女儿的曲妈妈没有底气，只能自己憋屈。
（曲筱绡母女过年不受奶奶待见）
就连温柔贤淑的关妈妈其实骨子里也是重男轻女的。她认为女人的命运就是寄托于婚姻，嫁一个好男人：“婚姻就是战场，你不上就有人上。”一过年，她就带着女儿到处相亲或是托人给女儿介绍对象，生怕女儿嫁不出去，成剩女。
（关妈妈着急相亲事宜）
“男人四十一枝花，女人四十豆腐渣”，中国式家长的婚姻观不就是这样吗？女孩无论多美、多优秀，嫁给一个好男人才是一个好归属。
心理学家武志红认为，这个世界只有三件事，自己的事、别人的事和老天的事
这三件事已经清晰划分了我们自己的界限。当一个人缺乏界限感，就会将自己的生活、情感依附于他人；或是将自己的意志强加于他人，干涉他人的生活，不管人家愿不愿意、接不接受。
(包妈妈支配他的感情选择）
中国人的痛苦往往是由于在家庭生活中缺少界限感而造成的。有胸有腹肌有酒窝的高富帅包亦凡已经掌管那么大的家族企业，但包妈妈并没有将他作为一个独立的个体来尊重。而是以爱的名义想去支配他的情感与婚姻。
（包妈妈调查安迪）
她不听老公的意见，以自己能明察女人为妙：“看女人，不要看她在你面前的样子，要看她在你后面的样子。”当小包总让她给安迪道歉时，她立马快跳了起来：“你支持她，扔掉你老妈？”“要是这样下去还了得，那个狐狸精不就大获全胜了吗？”
（包妈妈反对儿子与安迪的恋情）
有很多这样年老色衰的妈妈，管不住自己的老公时，就将儿子当成自己情感的唯一寄托。一旦儿子不被自己掌控，就会变成一只张牙舞爪的老虎，开始咬人。
（包妈妈反感安迪的种种）
正如老谭说的：“永远不要低估国内父母的热情。为了孩子她们可以舍得一身剐，自然也会要求更高的掌控权。尤其是她现在把你当作准儿媳妇的情况下。”
就连抛妻弃女的魏国强也以各种方式想掌控安迪的生活，名义上是为过去的错误做补偿，实际上是为自己的过错寻找心理安慰。
（安迪父女相约做DNA鉴定）
他请安迪去探望抛弃女儿的外祖父何云礼。未与安迪商量，就将何的家产全部转移给安迪。偷偷调查包亦凡家，还提醒安迪：“我查了一下包家，他们家的资产状况没有问题，扩张也很稳健。”对一个根本不原谅他，也不想接纳他的女儿，他那只想控制安迪生活的手并没有缩回去过。就连他那以自我为中心，自私到极点的人生经验，也想塞给安迪：““世界上任何人都不可以相信！”
▲王柏川的妈私会樊胜美，让她远离自己的儿子
▲曲妈妈装病查验赵启平
所有这些妈妈们都闲不住。她们一厢情愿地认为是为了孩子好，完全忽略了自己的孩子是完全独立的成年人，有着自己的思想和意志。
这些缺乏界限感的家长被武志红称为“巨婴”父母，“他们认为自己是全能的，不相信孩子的感受，试图掌控孩子的人生。”这样的父母可能会培养出-“心理上没有断奶的孩子，既有独立的愿望，又有着与母亲分离的恐惧。”
像关关这样母亲眼中的乖乖女，最后演变成一个心机腹黑妹，让大家大跌眼镜，难道不是一个心理上想逃离父母掌控的孩子，所做出的极端叛逆的案例？
拜托你，千万不要成为这样的父母！
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