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姜文，中国大陆演员、导演、编剧。1984年毕业于中央戏剧学院，24岁即凭借在《芙蓉镇》中的表演获得了1987年大众电影百花奖最佳男演员。导演代表作品有《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《让子弹飞》。
如果中国有一位导演的语录足以经典到传遍朋友圈，那就一定是姜文。甚至有一篇阅读量颇高的文章名叫《如何正确采访姜文：你是爽到还是呛到》，由此可见姜文说话的水平之高，言辞之犀利。
下面毒药君就带大家回顾一下他的经典语录吧！
姜文少年得志，在他当演员最意气风发的时候，他成为了一个更为意气风发的导演，与生俱来的气场让他始终“高人一截”。他就像自己的作品一样，难掩锋芒，张扬而锐利，他的语言文本可供大众做出无数种解读。而姜文自己则说，一切都是误读：
“如果没有误读，今天就不会有你们来采访我，我就是一个误读的产物。”
因为不了解所以会误读。但在姜文看来，外界也没必要了解他：
“其实外界没必要了解我,他们在不了解我的情况下描述我描述得很开心。但是跟我没关系。我也在那幸灾乐祸看着一个叫姜文的人，但那根本不是我。”
作为著名电影人，谈及电影的功能姜文是这么说的：
“人们为什么要看电影啊？因为中国人生活在这个正在发展中的社会里，常常都要被格式化。但人的心灵是不应该被格式化的。看电影应该是对人的心灵的缅怀。我觉得被格式化的现代人，都需要找到内心奔涌的东西。”
当《一步之遥》被人指责里面有许多性暗示，及性展示，认为他的电影是低俗而非通俗时，姜文说：
“我姜文可能什么都是，但就不是一个低俗的人。”
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姜文认为，好电影都有其独特之处，以一个电影为标准去评判另一个电影的行为是愚蠢的：
“电影牛逼就牛逼在每一个好电影都应该是单独的规则和超越规则的。这时候如果一个影评人不聪明，他就拿一个臭鞋、别人穿过的鞋在那比划。他必须明白这个片子的企图在哪。”
《让子弹飞》里，汤师爷和张麻子的这段对话令人印象深刻：
汤：那你是想站着，还是想挣钱啊？
张：我是想站着，还把钱挣了！
“站着把钱挣了”可能是姜文电影路上的一个重要原则，在他看来：
“跪着也挣不了多少钱。”
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这世上总有人喜欢对他人作品妄加评论，故意表现出不屑一顾以展现自己的独特和高贵。在姜文看来：
“贸然说话是对自己的放纵和随便，因为这东西跟你简化表达的不是一回事。你可以说《红楼梦》是一傻逼书、流氓书，这对《红楼梦》有什么伤害啊,只能说你傻逼呗，有什么办法。”
无论是面对记者时他时常流露出的“毒舌”一面，还是所拍的影片中一些“意味深长”的片段，围绕在姜文身侧的争议从来就没有停止过，有人膜拜他，也有人鄙夷他。对于那些批评的声音，姜文却嫌弃力度不够：
“我觉得任何批评我的文章，都批评得不够,都得需要我再加几句。包括恶意的，都不够，都不够我自己对自己的恶意强。”
在得知《太阳照常升起》在64届威尼斯电影节上一无所获之后，姜文填了一首《念奴娇》：
“云飞风起，莫非是，五柳捎来消息？一代人来，一代去，太阳照常升起。浪子佳人，侯王将相，去得全无迹。青山妩媚，只残留几台剧。而今我辈狂歌，不要装乖，不要吹牛逼。敢驾闲云，捉野鹤，携武陵人吹笛。 ”
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姜文是这样定义自己的电影的：
“我为观众提供的绝对不是白开水，我要造酒，然后与大家在影院同醉。”
姜文的影片大多为民国时期，现代题材较少。因为在他看来：
“这就是现在。我好像跟谁说过，你就算拍现在的拍出来也是过去，那有什么意义？而且，一旦拍成电影，过去的都是现实。我觉得历史和现在没有界限。”
将世间万物收进眼中，内化于心，再外化于作品，这就是创作。姜文坦言，自己的创作是这样的：
“我就是在抄，我脑子里看见东西，听见声音，我就抄，好像上帝捏着我的手写。”
2000年姜文因为一部《鬼子来了》斩获戛纳国际电影节大奖，同时也因此片被禁而导致投资公司血本无归，“说真话”的姜文也吃了不少官司，还因为违规参赛被禁5年。他说：
“说真话的愿望有多么强烈，受到的各种干扰就有多么大，我悲哀的发现根本就无法还原真实。 ”
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姜文对于作家和作曲家都持有非常敬重甚至是羡慕的态度：
“因为我觉得作家和作曲家都能真正地无中生有。这个无中生有要相对自由一些，没有拍电影那么多的烦恼。”
现在有很多人对于那种展现社会真实面貌的影片持较高评价，但在姜文看来，那只是毫无技巧性的复制：
“如果有什么就拍什么，对我来说那不是创作而是复制，我尤其不太明白所谓原生态那种复制，那你自己去走一圈不就完了么。”
对有导演受访时表示影片质量不佳是因为演员片酬过高，姜文毫不留情地开火炮轰，表示应该鄙视这样的人：
“你要真有骨气，你别TM给人家钱。你不能请了人家，又在背后聊天。不讲究。”
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在姜文看来，没有什么是无法超越的，包括那些经典，那些大师。我们也不应该老是向他们致敬，而应该寻求超越：
“不要老追在别人屁股后面走，要超过他的头。超过他的头的时候，你回头礼貌地说一声：Sorry！我们要向各种经典人物、经典作品致歉，没有什么是无法超越的。”
无论是当下影视市场对于IP的过度热衷，还是如今越来越常见的“3D”电影，各位导演和制片人无一不是在“向钱看”。但在姜文看来，钱并不是万能的：
“赚了钱耍横不叫横，没钱耍横那才叫横，有才能那才叫横。我觉得钱买不来未来，也买不来才能，也买不来智慧。”
在姜文看来，廉价的感情赚取并不是一个高级电影的做法，真正的好电影是应该被人拿来反复观看的：
“我觉得对于人来说，尤其对于中国的观众来说，仅仅一种感情的迷惑，恐怕不足以让我们真正得到感情陶冶。你也注意到，如果让这个电影一直 high 着，不打断，我是做得到的，但是我觉得不过瘾。而且我坚信，我的电影是可以反复看的。”
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姜文曾有过三段轰轰烈烈的情史，即便是现在也有人津津乐道。在爱情方面，他可是挺有发言权的呢：
“我觉得爱情这个东西一时半会儿谈不透，这事儿也确实挺难谈的，什么是爱情，我觉得这不是‘人’ 所能回答的，是人和神之间的事情，你没有办法能说明白的。”
如今在很多人看来，票房高低是衡量一个电影价值的重要尺度。但“叫座不叫好”的现象如今已经越来越普遍，商业性和艺术性也已经越来越难以兼容。正如姜文导演所说：
“很多票房高的电影，那个导演就没人愿意跟他谈艺术，甚至没人愿意跟他聊天。拿你的一生去挣票房，没什么可聊的，聊点别的他也不会，这就不是一个好的导演。”
在姜文看来，好剧本中词句都是干净利落的：
“剧本的要求，格式上就是马致远的《天净沙·秋思》的样子：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下……别的没用的词儿，拉倒。”
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我们总说“一念成佛，一念成魔”。可见善恶总在一念之间，在姜文看来，善恶甚至是可以相互转化的：
“我们经常说善恶离得很远，其实它们也贴得很近。或者说互补，转化，或者说无端的善恰恰是给恶提供了营养。”
关于教育问题，为人父后的姜文观念也有些转变：
“我也是被父母教育打骂恐吓慈爱，慢慢变成今天的我。突然有一天，我有孩子了，我变得不那么武断地来对待一个年轻有自尊有自己世界观的人。我得学习面对新的情况。”
姜文从不把“爱国主义”挂在嘴边，他认为：
“爱国主义不需要唤起，只要一个人还知道自己是谁，对自己的人格有一定的尊重，他就会爱自己的祖国。”
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