《创意写作大师课》
于尔根·沃尔夫
2013.07.01
书里用了六个方面来概述写作会遇到的问题
分别是：
灵感、人物塑造、故事构思、独特风格、写作的过程、写作与生活。
获得诺贝尔文学奖的作家威廉·福克纳的建议：“阅读，阅读，阅读。什么书都读，通俗的，经典的，好的，坏的，看看它们是怎么写出来的。就像一个跟木匠师傅学艺的学徒一样去学习。阅读！你就会明白其中的道理。”从别人的文字里收获灵感。
雷·布拉德伯里建议：“你必须埋头于图书馆里，以摞摞堆叠的书为阶，攀上层层书架，嗅油墨如闻芳香，批阅书籍如穿衣戴帽，得书滋养，启明心智。”从图书馆寻找灵感。
每个人都有自己的回忆，或喜或悲的梦境，也可以从这里面找寻灵感。
要想创作出读者喜欢的人物，首先你必须了解他们：他们会受什么驱使，在某种特定的情况下他们会做什么、说什么。
如威廉·萨默赛特·毛姆指出：“对你的人物了解的越透彻越好。”
你不仅能够描述你的人物，还要清楚地知道他们会做什么或者不会做什么。他们想要什么？他们需要什么？为什么会如此复杂？他们的身份地位是什么？
让你的人物自己说话。它们通过行动和对话来展示自己。适当的加入背景，在哪里？什么时候？因为人物的塑造离不开背景，它们是不可分割的。
叙述视角：第一人称、第二人称、第三人称。
关于是否安排好故事情节，有两种极端的观点：一种观点认为，付诸笔端之前你应该对故事情节了然于胸；另一种观点认为，事先计划故事情节会让整个创作过程损失很多惊喜和乐趣。
故事需要人物角色，但角色不一定总是人。
每个故事都有一个关键问题：人物面临什么危险？什么冲突性的力量阻碍了他们得到自己渴望的东西？
有了有趣的人物角色和冲突，你就有了基本的故事情节。
构建情节的“三幕结构”。
第一幕，你确定人物，构建他们的世界，引入一个事件，即促进人物启程达成某种目标的新事件。
第二幕，你的主人公遭遇很多障碍和挫折。
第三幕中，你会揭示事情的真相以及主人公的命运。
亚历山大·大仲马这样建议我们：“开篇的内容要有趣而不能乏味；要描写行动而不是介绍背景；人物出现之后再介绍他们，而不是介绍之后再让他们出现。”
怎样做才能让读者对这个故事一直保持兴趣呢？
通常来讲，有三个有用的策略：
第一：避免故事的可预测性。如果我们感觉自己知道会发生什么故事，并且发现自己是对的，我们就没有兴趣读下去了。
第二：不要透漏过多信息。如果我们对人物的了解会随着故事的推进逐渐增多，我们会继续读下去。
第三：要有多样性。不要每一章的长度都一样。出其不意的元素不必只限定在内容方面，也可以是故事的叙述方式。
为读者创造一些惊喜，让他们继续读下去。以下三个诀窍适用任何体裁的作品。
一个表里不一的人、意料之外的复杂、顺境的逆转、艰难的选择。
故事的结局应该由主人公的行动解决它，而不是借助巧合或凭空出现的力量来解决关键问题，它应该真实可信。
罗尔德·达尔说过：“好的作品从根本上说都是改出来的。”作品完成，修改是很有必要的。
风格是一个作家不同于别人而自己特有的东西。
比如清晰易懂，简洁，细节具体，用词的对与错等。
不要为自己的风格或是否有自己风格而苦恼，相信在你写到一百万字左右的时候，风格会自动出现。
