| 正南门 |
戏色水墨间
文 | 尹坚毅
尽管色彩在中国画中的运用已有上千年的历史，但中国水墨画的传统是重墨轻色，从唐代王维提出“画道之中，水墨为上”起，之后张彦远又提出“运墨而五色具”，将焦、浓、重、淡、清墨的干湿浓淡变化提到一个十分重要的高度，形成了中国画用墨的基本要求，自此，笔墨成为中国画的灵魂所在。纵览历朝历代的中国画作品，不管色彩怎么运用，也一定是遵循先水墨然后再色彩的基本规律，这在某种程度上客观地局限了中国画的发展空间，致使色彩走入退缩的窘境，也使得中国画本身面临发展瓶颈，甚至在某些方面陷于困境。
| 后山 |
| 前山 |
二十世纪以来，随着东西方文化交流的日益深入，西方绘画方法和色彩的运用对中国画的影响越来越大，各种理论和流派蓬勃兴起，开创了中国画发展的新格局。但是，“八五新潮”之后的当代中国画忽视笔墨传统，过于强调用观念和色彩介入画面，又致使笔墨几乎被推到了边缘化的境地。如何做到既重视色彩又不轻视笔墨，更好地传承中国画的笔墨神韵，延续中国画的经典画风，成为摆在当代中国画人面前的一个重大课题。廖理邦因为热爱水墨绘画，由此成为这一问题的探索者。
| 逍遥游 · 一 |
| 逍遥游 · 二 |
廖理邦是湖南新生代画家中的青年才俊。近些年，他痴迷于用色彩介入水墨的绘画实践，以一种单纯而直接的方式，涂抹点染一个个凡尘之间的心象世界。黑调子的水墨画面，图像略显粗犷，透出些许野性；大小色块穿插其间，或红黄，或蓝紫，或青绿，几多活泼，几许惬意。那个做出各种动作的小人儿，游走在山水之间一路突奔，显得自我任性，又有几分滑稽和俏皮。我想，那大概就是童心未泯的廖理邦自己吧。
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逍遥游 ·
三
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| 山寺清音 |
廖理邦生于南岳亦起于南岳。南岳山上道观遍布，寺庙林立，其景观的文化立足点大凡都与宗教有关，晨钟暮鼓之间，山中四处弥漫着庄严肃穆的气氛。对于这么一个香火绵延的清凉之地，用亮丽的色彩去介入似乎十分犯险。可是在《游园惊梦系列》中，他偏偏有意而为之，把庙宇之间的亭台楼阁画成一组组人来人往、熙熙攘攘的市井园林，伴随着色彩的流动，满纸都是人间烟火味。让人倏地觉得，大家笔下历来尊严若神的南岳庙宇，突然有了一种青春四溢的生命气息。廖理邦用一种完全不同于前辈先贤的视角和手法，赋予了南岳全新的审美趣味——南岳不仅是佛家胜境，也是平凡人游山玩水观文化、赏风景的休闲娱乐之地。我想，他是通过以色彩介入水墨，来表现年轻一代看事物不同的思想观念：可以不要阿弥陀佛，但是一定要快乐开心！
| 龙胜温泉图 |
看过廖理邦的画掩卷而思，觉得他对自己的绘画方式很执着，很痴迷，哪怕作品依然青涩，他亦能做到坚持不懈，这是年轻人做好一件事的必要条件和前提。一个艺术家的成功，除了勤奋努力，需要各种机缘巧合，更不可或缺天赋才情。我认为这些他基本上都不缺，缺的是时间的沉淀和岁月的磨砺。这个过程必定艰辛漫长和寂寞难熬。毕竟美的创造，不是坚持画就可以，需要不断地参悟经典，参悟自然，参悟生命；需要忘记他人在意的眼光，忘记功利，不断寻找内心的本真，对美产生真正的敬畏，用美的方式画好每一笔，才有可能创造出真正的艺术。
戏色水墨，玉汝于成。成功对于廖理邦来说还有一段长路要走，我相信他一定能为他的绘画打开更加广阔的发展空间。这是我内心的真实想法。祝福理邦，祝福理邦的艺术！
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廖 理 邦
LIAO LIBAGN
1979年生于衡山
现为
中国美术家协会会员
中国书法家协会会员
衡阳市书画院专职书画家
| 展 览 地 址 |
业务联系电话：15899791715
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