随着艺术品市场的不断发展，一些所谓的
“专家”向人们发出了这样的信号——只有收藏齐白石、张大千等现代大师的作品才能盈利，事实上，许多当代书画作品都具有很高的收藏价值。
投资现代书画有一定的风险，因为大师们的作品很少，而且从他们的时代起就已经丢失了。然而，现在大大小小的拍卖行都在竞拍这些大师的
“真迹”。如果世界上有上百个李可染的作品，那是正常的。如果你打开互联网，你可以在市场上找到成千上万的李可染的作品，这就不正常了。
收藏历史上公认的伟大艺术家的作品，这种想法没有错。但问题是，
“土豪”们往往偏颇，一味追求名利。他们经常非齐白石、张大千、李可染的作品不买，这种的心态是不正的。比如，他们认为张大千最贵的作品都在1亿元以上，如果他们用1000万元买下张大千的作品，未来至少可以获得几倍甚至10倍的利润。
但他们往往忽视张大千
1000万元的作品是否真实，10年后能否流传。在市场上，就有“土豪”买了上亿的假字画。一些收藏家认为，现代书画可以直接向工艺美术大师购买，不会存在伪造的东西，所以是安全的。
但实际上却不是这样的，虽然名书画很值钱，但赝品比比皆是，即使你有一定的鉴别能力，也有可能出现看走眼的情况，中国书画艺术不会被断代的，能够世世代代传下去，世世代代兴旺发达。因此，近现代书画仍然是一个非常重要的组成部分，到目前为止，现代和当代的书画以后自然也会变成古代艺术品。因此，如果能妥善收藏近现代书画，其价值将得到充分实现。
在收集书画的时候，不要急着开始，更重要的是多看、多走、多听，具体来说，有两个方面：一是多看权威机构举办的展览，多比较实物，最终了解这些书画的优点；二是多看书，比较各种类型，包括历史。
不必一味追求名家的书画，即使他们是真正的大师，他们的作品也未必都是优秀的作品。因此，藏品重在看作品，了解材料、做工，还要结合作者的情况进行分析。在小编看来，新的收藏家不要太在乎书画的名气和价格，而是选择有艺术的作品。
书画收藏精品赏析：
1:徐悲鸿1935年作饮马图镜心，尺寸：72.8×112厘米，估价：HKD 5,000,000 ~ 6,000,000，成交价：HKD 9,840,000 ，成交时间：2007-05-28 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2007春季艺术品拍卖会。
题识：饮马。悲鸿为孟圭作，甲戊
（
1935年） 岁阑。
钤印：悲鸿、为人性癖
鉴藏印：古风阁藏。
1934年，黄孟圭任福建省政府委员。陈铭枢、李济深在福州发动民变，黄因而被牵连押往南京受监管，徐悲鸿时往探望。释放后，徐为黄绘画此幅彩墨《饮马图》庆贺重获自由，画中三匹良驹在浅滩中饮水，两匹俯首吮吸，悠然自得，另一匹昂首远眺，竖起鬃毛，状甚警觉。借此寓意黄孟圭不可安逸，需事事警惕。此为意义深远的杰作。
2:于非闇1938年作玉堂富贵春喜立轴，尺寸：150×66.5厘米，估价：RMB 7,500,000 ~ 8,500,000，成交价：RMB 9,832,500 ，成交时间：2020-10-17 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利拍卖十五周年庆典拍卖会。
【题识】戊寅冬至月，拟赵昌笔，非闇。
【印文】蓬莱于照、戊寅、非闇五十岁作。《玉堂富贵春喜》中，花叶皆用双勾法，牡丹花瓣以红黄二色敷染，浓淡相宜，层次丰富而分明，花青、石绿区分叶片向背，簇拥的青枝绿叶柔弱似不禁风，益发显出牡丹的高贵端庄。玉兰、海棠花瓣均用白粉提点精神，轻吐的花蕊，包裹的花萼亦刻画入微，以胭脂点染，娇媚动人。四只喜鹊以细线勾画形体后，大笔浓墨染出头颈，羽翼及尾翎则浓淡墨渐次渲染，以表现出层次感，腹部及羽翼的白色用白粉加强，黑白羽毛交接处，则用破笔白粉丝刷，刻画生动。锦鸡的描绘亦复如是，丝毛法绘出的头腹部丰满而松软，充满光泽感，而羽翼和尾翎则硬利拨风。于非闇画石多为方折崚嶒的山岩，太湖石绝少，此作中湖石、牡丹、锦鸡皆施重彩，与玉兰、海棠的清新色调，形成鲜明对比，而构图的繁复，则冲融掉色彩的强烈对比，加之喜鹊中性墨色的衔接过渡，令画面和谐统一，色彩明丽而不流俗。
3:黄宾虹1953年作栖霞山居图立轴，尺寸：86×35厘米，估价：RMB 3,500,000 ~ 4,000,000，成交价：RMB 8,050,000 ，成交时间：2014-12-03 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季艺术品拍卖会。
款识：丽娜先生。癸巳之春，宾虹年九十。
钤印：黄宾虹。
黄宾虹绘画作品中的笔法，既深契传统的要旨，又活泼洒脱，不落蹊径，特别是晚年之作，看似毫不经意，但笔锋一触纸，便密实而凝重，即使是最细微的笔触，也像是
“铁划银勾”，不可移易。这是中国绘画中理想的，但却很少有人能够达到的一种境界。仔细寻检中国绘画史，厚重者有之，灵动者有之，但厚重、灵动同时臻于极致，而又能如此密合无间地融合在一起，一人而已。黄宾虹在笔法方面所取得的成就，是对中国艺术史的重要贡献。
本幅《山居图》笔墨秀润而结构精严，严实坚厚，给人以厚实苍茫，诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍山径，层次颇多，山石树木飞动，全以笔胜，也以墨胜，，骨法用笔中透出生动神韵，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。从技法上来看，画家以水墨、小青绿技法并辅留白之法，描摹云岚、青山、古树、幽居，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极，在纸上任意纵横氤氲，呈现出时而特别湿润而浓重、时而干处发白的审美效果，而笔墨攒簇、层层深厚，入眼皆是水墨淋漓，云烟幻灭，风貌独特，笔墨俱佳，展现好一派活生生的自然胜景，亦体现了其浑厚华滋的风格以及意境郁勃跌宕的特点。
4:黄鼎雍正元年（1723）作仿北苑山水立轴，尺寸：186.5×75厘米，估价：RMB 4,500,000 ~ 6,000,000，成交价：RMB 8,050,000 ，成交时间：2014-05-18 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2014春季拍卖会。
钤印：黄鼎、尊古、千里咫尺、看尽九州岛山水（
4印参见《中国书画家印鉴款识·黄鼎》69印，1148页）
题识：董北苑为画中大成。余所见有三：一万木奇峰，一龙宿郊民，一秋山行旅半幅。龙宿郊民以设色掩其笔墨，且神韵已脱，仅存骐骥之骨；秋山行旅气韵固高，惜非完璧；万木奇峰为北苑第一等之星凤矣。廿年前曾于商邱宋氏借临一过，蹊径神韵恍然胸次。雍正春二月，尧文老友命余作画，因思北苑遗法，遂写此以应。净垢老人黄鼎。
鉴藏印：文清。
黄鼎，康熙间名画师，早岁师从王石谷，后转师王原祁。故其取境如生似石谷，笔墨俨实如麓台。又好游，阅尽天下名山，故笔底壮伟颇有烟霞之气。此图自云法董源，而丘壑树石却与巨然相近，盖巨然源出董北苑，所谓取法不离其宗也。构境极为繁茂，岩壑幽深，林木葱茏，境象巍峨。是其作品中之精者。
5:任伯年吴昌硕1887年作棕阴纳凉图立轴，尺寸：110×55厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 7,000,000，成交价：RMB 8,050,000 ，成交时间：2016-12-16 ，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2016年秋季拍卖会。
款识：罗两峰为金冬心画午睡图，饶有古趣，余曾手临数过。今为仓石老友再拟其意。光绪丁亥六月，伯年任颐记。
钤印：任伯年宜长年（白）
山阴任颐（白）
题跋：
1. 脱衣箕坐摇大扇，弟一人间逭暑方。却怪少陵不晓事，簿书堆里去追凉。老棕一株高出群，粗根大叶苍然筋。老夫拟共树底坐，闲看天边飞热云。束带发狂欲大叫，簿书何急来相仍。少陵莒热诗也。丁亥（1887年）夏，炎蒸特甚，适苦铁道人自申江归，出任君伯年画行，看子见视，神情酝肖，尤妙在清风徐徐从纸上生，顿觉心肺一爽，如服清凉散，技至此可谓神矣。画后尚有余纸，苦铁属题记，因缀以诗，老笔颓唐，勿咲勿责，则幸甚。六月六日，藐翁弟岘。钤印：臣显之印（白） 卖庸（朱）
2. 人生堕地为裸虫，衣冠桎梏缠其躬。安得解挩大自在，放浪形骸了无碍。可怜十丈嚣尘黄，大酒肥肉徒颠狂。铁也铮铮独奇绝，匈储冰雪团文彰。苍蝇声吅凡几辈，标榜空余三尺喙。画角緢头丑态多，安得望君之项背。有时苦吟还攅眉，佳句当从天外来。有时学书还画肚，不慕时荣但妮古。奇书不展琴罢弹，解衣独坐成殷桓。触垫喜无褦襶客，幕天席地心肠宽。平生自抱烟赮质，萧疏况味清凉室。敢将皮相目先生，不羁之士无垢佛。光绪丁亥（1887年）中秋后四日，为仓石老兄命题即博一咲，弟凌瑕。钤印：凌瑕之印（白）
签条：老缶小像。棕阴纳凉，伯年画。钤印：缶（朱）
吴棣玖（白）。
