监制 | 米椒君
主编 | 光宇gg
撰写| 不会魔法的仙女
编辑|TIFFANY王
版式 | 隔壁王
『广告位』
在慈妹儿家，有一个部门是特殊的，如果让慈妹儿来打个或许不那么恰当的比方，就是他们比雷锋还低调。常年待在此岗位上的他们，在慈妹儿看来是影视剧制作中“幕后之王”，比演员要幕后的是导演，比导演要幕后的是编剧，但比编剧还要幕后的就是他们——编审。编审是做什么的？简单来说，比起编剧一心一意的创作，他们更能站在客观、理性的角度，根据市场需求、题材内容、艺术创作标准等种种需求，再对剧本提出专业的意见，他们是剧本的医生，更是好故事的助产师。这个不为大众所熟知的职业，吸引到了中共北京市委机关报《北京日报》记者的注意，在《北京日报》“爱国情、奋斗者——五四青年说”系列特别报道中，记者采访了慈文传媒创意开发中心的执行总监张晓佼，为我们揭开了这个“幕后之王”的职业神秘面纱。
独特的故事、有趣的人物，好故事的标准其实很简单
佼总所领导的创意开发中心，是慈妹儿家影视创作的“中枢神经”，想要购买的小说、想要合作的编剧剧本、正在进行中的剧本写作、刚刚拿出初剪版本的影视剧……绝大多数，都要从这个部门“过过水”，由他们给出专业的意见作为相关领导决策的重要参考。
在与《北京日报》记者接洽佼总的具体采访时间时，慈妹儿正与佼总一起在成都出差，刚巧又在网上看到一部小说，爱睡懒觉的慈妹儿因为这部小说早上八点就起来抱着手机追文。当天下午见到佼总时，激情万分的把这部小说推荐给了佼总。佼总听完慈妹儿讲述了许多正中少女心的情节后，只问了慈妹儿一个问题，“里面有没有至少有一个人物，是你觉得有意思的、吸引你的，特别的。”而在采访中，佼总再次强调了这个问题的重要性。记者在文章中记述道，“《花千骨》后，国产剧掀起了IP改编的风潮，大批改编剧上线，质量却参差不齐。在随之到来的国剧IP大爆炸时期，张晓佼每年几乎要看两三百个剧本，而判定好剧本的最高标准依然是‘是否有吸引人的人物’。”
慈妹儿家作品中，能印证这个准则的有很多，但让佼总印象最深刻的则是《花千骨》。2012年，佼总从栏目编剧转型编审进入慈妹儿家；2013年，《花千骨》的影视剧项目也提上了日程，佼总作为公司的编审参与其中。即使是现在，佼总回看当时的情况，仍然用“大胆的决定”来形容慈妹儿家在《花千骨》项目中的决策，“在《花千骨》之前，国内尚未存在‘仙侠剧’这一类型，唯一在类型上相近的电视剧《仙剑奇侠传》也是2008年拍摄的。公司花了上亿元的投资来操盘这个项目，演员选择的是当时的潜力股赵丽颖和霍建华，不管是服化道还是拍摄制作，都采用超一线的标准来做，在当时看来是很大胆的决定。”作为当时部门里负责《花千骨》项目的小组长，佼总比其他人更深刻的体验到了公司敢如此冒险的原因，“还是基于《花千骨》有一个好的故事和人物基础。花千骨的打怪升级大女主模式，与白子画的虐恋情深，现在虽然都成了惯用的叙事模式，但在当时的市场上是独一份儿。”
即使是现阶段的IP剧貌似呈现出了在走下坡路的趋势，佼总仍然坚持自己对于剧本中的独特故事、有趣人物的坚持，“IP改编剧这两年收视和口碑每况愈下，其实不是IP本身出了问题，而是大家做剧的方式有待商榷。是不是还是以好故事、好人物去做基础建设。”
编审转型编剧，创意开发中心迎来“两条腿”时代
毕业于中国传媒大学的佼总，本科学习的其实是录音专业。尽管貌似还属于影视圈的范畴，但跟编剧编审还是相差甚远。大学毕业以后，佼总进入到了一个栏目组成为栏目编剧，三年的编剧经历让她对“写写写”心生一股抗拒，本着一定不能再“写写写”的佼总进入了慈妹儿家，摇身一变成为创意开发中心的一名编审：指导别人如何“写写写”。
正如市场不是一成不变，个人与部门的成长也与行业环境息息相关。过去以“编审”作为唯一“手艺”的创意开发中心在渐趋冷静的市场环境下想要进一步尝试新的可能，“前两年制作公司都在囤IP，但在市场相对冷静的情况下，做高预算的IP剧有一定的投资风险，那对制作公司来说，我们需要寻找新的源动力。”在佼总看来，自己做原创故事会有更多的可能性，通过将原创故事孵化，以影视剧的形式“培育”IP，可能会比根据一个已经成型的IP去做加法，更有挑战，但也更有想象空间。《北京日报》这样评价佼总及其团队的“转型”选择，“鼓励原创，鼓励青年人书写自己的时代和生活，张晓佼的选择也与时下影视政策的导向不谋而合，而慈文也给了这个编剧新手很大的支持。”
创意开发中心第一次正式以自己的名义编剧的影视剧处女作，则是由慈妹儿家与东方台、咪咕联合打造的青春歌舞剧《乘风少年》，该剧正是讲述有梦想的年轻人们用青春的激情与努力完成蜕变的故事，也正如处于转型期的佼总及其团队，尽管编审、编剧，工作内容不一样，甚至让他们的工作时间有了冲突，但在这个过程中，如何进一步提升能力，在工作中及时进行角色转换，顺利完成编剧、编审两项工作，则成了佼总与她的团队需要攻克的新课题。
在这次采访中，佼总告诉《北京日报》的记者，“工作中总是难免有违背自己性格和意愿的部分，焦虑过，痛苦过，但每次我都会告诉自己：别往后退。所有的克服和争取，都是为了把自己心中的故事尽可能不留遗憾地呈现在观众面前。”慈妹儿相信，凭着这股“克服和争取”，佼总和她的团队不仅是好故事的助产师、更能成为好故事的生产者。
好戏在慈文！跟慈妹儿一起来期待吧～
