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文｜沈婉婷 编辑｜朴芳
又是一年“三八”国际妇女节，女性议题常议常新。
“两会”上女性代表委员们尽显新时代巾帼风采，热播影视作品中各式女性角色也散发着多样魅力。
近几年，无论是电影市场还是剧集市场，女性创作越来越成为占领舆论高地的“流量密码”，仅2025开年以来，各大类型赛道中就已涌现出多部女性题材剧集，掀起一波又一波热议。
既有新的视角，也有旧题重谈，但是不是拍到这届女性观众的心巴上了，还真的不好说。
从开年用国花“振兴”大女主经商赛道的《国色芳华》，到春节档以何家三代女性的亲情故事折射时代变迁的《六姊妹》，再到各方面都在强调“女本位”的原创古装悬疑剧《掌心》，还有以新型母女关系为切入点的《180天重启计划》等，可以看到，2025年的剧集市场甫一开局就迫不及待地在“她剧集”赛道接连播下新“种子”，古装、年代、都市，应有尽有。
不止这些，即便是当下正在热播的《似锦》《难哄》《滤镜》《爱你》等主打谈情说爱的古偶、现偶，剧中塑造的女性角色或触及到的女性相关话题亦频频成为社交平台讨论的焦点。
那么2025至今，哪一部“她剧集”或是哪一款“她角色”更深入人心呢？
或许是《国色芳华》里虽生于父权社会却敢于跳出时代隐形镣铐、摆脱婚姻牢笼的何惟芳，她凭借高超技术和经商头脑自力更生、独立创业，成功在商海闯出一片天地。比起那些披着大女主经商外皮谈恋爱的古偶，这部剧里的女主确确实实实在认真搞事业。
又抑或是试图以“不完美受害者”与“妇仇者联盟”的反套路叙事为优酷生花剧场树立“新女频”标杆的《掌心》。的确，有“污点”的女主叶平安、拒绝雌竞的全女复仇小分队、居高临下的女帝、被送去和亲的王子，如此种种的设定足够带感和新奇。
还或者是以女性群像视角展开的年代大戏《六姊妹》，为观众提供了一家三代八个不同但鲜活的女性形象样本，如任劳任怨的大姐何家丽、争强好胜的三姐何家艺、娇生惯养的老六何家喜等，尽管剧集内容争议与热度同在，但其引发的有关中国式家庭的现实探讨值得深思。
然而从这些剧集和角色的破圈效果来看，国产剧创作者对于当下女性受众的了解和挖掘还不够深刻和全面。
仍以《六姊妹》为例，当结局中饱受老六欺辱的大姐不计前嫌为其捐献骨髓且表现得甘之如饴时，大部分观众的不理解和反感足以看出这种“圣母”式的女性角色早已过时，甚至会严重反噬作品口碑。
又如都市赛道以好口碑著称的导演李漠的新剧《180天重启计划》，虽最终在豆瓣获得7.9的评分，但整体反馈仍然不如其前几部作品；而剧中涉及到的高龄孕妇生产以及部分脱离实际生活的“女性主义”桥段对新时代的年轻女性并无太大吸引力。
包括《国色芳华》里只搞事业却少了些人性欲望的何惟芳、《掌心》里经历了一个又一个女性同伴死去而逼自己变得更强的叶平安，都或多或少有点陷入了某种女性题材创作的固有范式。
何为“固有范式”？简单来说就是创作之前就已经先入为主地为角色预设了某种标准。
比如许多标榜大女主的作品会将“事业心”同“大女主”直接划等号，认为衡量当代女性是否独立的标准就应该是是否事业有成、是否任何事都绝对不依赖他人尤其是男性。
又如女频古装剧中惯常爱用的“苦难化”叙事，往往都会在前期大肆渲染女主曾经遭遇的悲惨经历，或是以牺牲更多女性角色作为其后期觉醒成长的铺垫。但殊不知此类“虐女”的情节如今亦越来越失去市场。
比起一味地接受“强者教育”或“苦难教育”，这届女性观众也许更希望自由地生长。可以选择事业，也可以享受被爱；不用必须理智清醒，也不是必须温柔懂事，不被定义，才是“真女主”的终极要义。
就像《玫瑰的故事》里恣意绽放的黄亦玫那样，拿得起事业也放得下感情，敢于直面内心的欲望，也勇于为自己的试错买单，从渴望被爱到“完全而绝对地支持着我”，即使现实中大多数人都无法成为她，但相信无数女性观众会被玫瑰所彰显的人格独立和自由深深感染。
又如正在热播的科幻现偶《滤镜》，李兰迪饰演的女主长相平凡、资质普通，却身体强壮、身姿矫健，甚至能一招制服高大威猛的男性，与传统刻板印象中柔弱、追求“白幼瘦”的女性形象大相径庭，也恰恰因为这种走在时代前沿的反套路设定让观众眼前一亮，也让该剧在当下几部现偶中收获了还算不错的口碑。
再如《我的阿勒泰》里虽然邋遢、爱睡懒觉却仍然生活得悠然自得的张凤霞，《去有风的地方》中辞去工作、在旅途中发现和治愈自我的许红豆，《繁花》里明媚而充满生命力的汪小姐……她们都是当下女性观众更希望看到的女性角色。
所以，那些议题先行、被套路裹挟的女性题材，从一开始就注定了不温不火甚至失败的结局。
