《在这世界的角落》。

某网短评：

“一星：日本从未有过真正的反战作品”

“二星：一想到南京就无法感同身受”

“三星：又是二战卖惨”......

对不起，不敢苟同。我认为这是一部出色的反战片，且我给本片打8分。

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这是一个时间跨度十几年的故事，一个迷迷糊糊的女人小铃，嫁人、持家、避难、失去、抗争而又归于平淡，而这十几年就是 二战中的日本 。

大部分故事平淡如水，小铃一家人的生活颇有许鞍华镜头下香港小市民，和是枝裕和镜头下日本平民的模样——生活不易，苦中作乐。

影片信息不对赘述，我想要跟大家分享的是整个故事最打动我，也隐隐拖出了主题的， 三场哭戏 。

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1. 爱不由己

第一次是小铃青梅竹马的男孩，来看望已经成家的她。

小铃和青梅竹马的男人依偎在一起，他们快要接吻的时候，铃突然把他推开，趴在被子上痛哭。

小铃说她一生都在等待这个男人的到来，但他现在就在眼前，自己却已为人妻。小铃说她好恨丈夫，但她在事实上又已经和丈夫相爱了。

小铃恨的到底是什么，我不分析。但 这种恨，她趴在被子上拍着被子痛哭，这种无力感、这种不由己，是真实而动人的 。

这里有必要补充一下动画电影里表达得过于含蓄的背景。丈夫周作有意给了小铃跟那个男人独处的机会，事实是有原因的。小铃在“烟花巷”遇见的那个艺妓，事实上是周作的初恋，因为家里太穷被卖作艺妓二人才分开了。后来的一次空袭后，小铃让周作去烟花巷看一看，也是给了周作故人重逢的机会。因此，这次小铃的旧人到来，周作才会给他们这样一个机会。这个背景信息在原作改编的真人电影里有很清楚的交代。

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2. 生不由己

这个时候，小铃已经失去了画画的右手和挚爱的晴子。一颗燃烧弹突然坠落进了房子里，家人都熟练地和往常一样逃进了防空洞。

小铃呆呆地看着这颗燃烧的武器，突然就沁出了泪水。

继而，她歇斯底里地想要扑灭这颗燃烧弹。只有左手的她，笨拙地往水桶里装水，结果还没提到就摔倒了。她接着抓起榻榻米上的被子就连人一起扑了上去。她全程都在喊叫着，声音一反平日的唯唯诺诺，而更像野兽受伤时的嚎叫（能连玲奈配）。

小铃为什么没有像以前一样熟练地躲到防空洞里？大家明明都躲起来了啊，她不是在救任何人。这个没有多大意义的行为，是在抗争、在较劲。她是在跟一个武器较劲，在跟无能的自己较劲。

她无法继续忍受这些随随便便就能夺走生命的东西了，也无法忍受这个只能东躲西藏听天由命的自己了。

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3. 败不由己

晴子死后，小铃开始逐渐积极地参与一些妇女劳动组织，处处想要“贡献自己的一份力量”。突然有一天，也就是我们都知道的8月15日，她在广播里听到那个素未谋面的天皇，告知天下，我们败了。

接下来就出现了饱受争议的一幕。在一片漠然中，小铃嚎啕大哭。

“不是早就做好觉悟了吗？不是说要战斗到最后一人吗？现在这里就还有五个人啊！”

“我们就这样屈服给暴力了吗？”

这几句话，单独看，是军国主义的，是好战的，是为战败而深感耻辱的。

但是想一想她的一生，一个无端地被裹挟进战争的屁民的一生 。

天皇要开战，征我父兄夺我土地，我无奈背井离乡。

（征走了家中世代养海苔的海滩）

天皇要物资，食不果腹米贵如油，我勉为无米之炊。

（战时物资定量，用南宫饭养活一家）

天皇被反攻，炮火连天命如草芥，我痛失挚爱人物。

（炸断右手，炸死晴子）

现在，天皇突然对我说：“败了败了，都散了吧。”

如果说生不由己是对物质和安全的无力，那么，当失败都变成了强加于己的告知，精神的信念也就被摧毁了。

小铃心不甘。她不甘的不是战败，她不甘的是这被裹挟的一生，裹挟着开始、裹挟着结束的一生。说什么主战反战，从始至终，这个平凡的迷糊的女子，或许都不知道什么是“战”吧。

爱恨生死成败，全不由己——这就是战争对一个平民的迫害。

这也是整部影片对战争最彻底的批判所在。

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最后，我必须承认，当小铃说出 “我们就这样向暴力屈服了吗” 的时候，的确让人疑惑。这也是影片处理得不好的地方——把导演的思辨用这样一个平凡的乡间小民之口拖出，显然是让人出戏的。

而日本是输给了暴力吗？这一点也无疑会引起争议。

但这些，并不会抵消全片十余年的时间跨度内，所描绘出的，战争对普通人缓慢却结实地残害。

我想，对于预防战争的发生来说，这种对 “侵略方自身所遭受损失” 的思考远远比一个口述或行文的道歉，来得实在、来得实用。道歉，不过是“口服”罢了，你永远不能自此推断出对方是否有意改过。

而对侵略者自身的清算则起码它会让其知道战争的代价如何——即使你对被侵略国毫无歉意，也请你看看自己的国民受到了多少伤害。

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