风火轮碾过67亿：我们一直在等一个“闹海”的答案

红辣椒评论 · 公众号 · · 2025-02-09 00:00

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张博

黑龙江大学

——2025年度红网“青椒评论”系列作品

2025年春节档，中国电影市场迎来了一场足以载入影史的狂欢。截至2月8日4时，动画电影《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）以票房突破67亿元的惊人成绩，超越《长津湖》的57.75亿纪录，登顶中国影史票房榜首。这个三岁魔童的脚下，踩着的不只是前辈的票房纪录，更是某些电影从业者常年自我麻痹的遮羞布——“观众被短视频夺走”“市场环境太差”“年轻人不再爱看电影”的论调，在影院爆满的站票观众中沦为笑话。哪吒用风火轮烧穿了一个真相：中国电影从未死在所谓的“寒冬”，而是衰落于对创作的傲慢、对观众的轻视，以及对商业投机无底线的妥协。

这场票房奇迹的本质，是观众对电影行业的集体审判。势如破竹的票房如同一记响亮的耳光，打在所有将市场低迷归咎于“大环境”的从业者脸上。当县城影院为《哪吒2》发售站票、一线城市午夜场次上座率突破90%时，那些声称“观众不爱进影院”的人，或许从未真正理解观众对好作品的饥渴。六年前，《哪吒之魔童降世》用50亿票房打破“动画片低幼化”的偏见；六年后，续作以更极致的叙事与视效，撕碎了另一种更隐蔽的谎言：谁在说中国电影行业的衰落是因为观众没有审美能力，只配接受工业化流水线上的快餐电影？

事实上，行业的衰落核心是价值观的堕落。当资本将“IP+流量明星+特效”视为票房万能公式时，《哪吒2》却让哪吒在烈火中振聋发聩的怒吼来引发跨年龄层的共鸣，它也成功地击中了当代年轻人反抗“躺平叙事”的集体情绪。反观某些现实题材电影，看似聚焦社会痛点，实则用悬浮的情节和口号式的煽情消费苦难。当电影沦为标签的奴隶、数据的傀儡，观众自然会用票房投票，让这些“伪创作”现出原形。同档期的《封神第二部》投资5亿，却因剧情逻辑崩塌、特效粗制滥造饱受诟病；号称“东方史诗”的《深海之战》豆瓣评分4.7，观众用退票表达愤怒。而《哪吒2》作为2019年现象级动画电影的续作，其并未依赖前作光环，而是在剧本、视效、主题上全面升级。影片将传统“剔骨削肉”的悲情叙事转化为“穿心咒下的重生”，赋予哪吒更复杂的成长弧光。这种创新勇气，与某些续集电影“换汤不换药”的敷衍形成鲜明对比。而观众也用票房证明，他们能一眼看穿谁是真正敬畏创作，谁在把电影当金融游戏。

有些电影人曾将票房失利归咎于短视频的“掠夺”，但《哪吒2》的传播路径恰恰成了最辛辣的反讽。在某短视频平台上，影片相关话题播放量超200亿次，“哪吒敖丙对决”的混剪视频点赞破百万，短视频不仅没有分流观众，反而成为点燃观影热情的导火索。问题不在于短视频，而在于太多电影本身沦为“加长版短视频”，把全片精华浓缩成三分钟高潮，正片却是注水两小时的套路堆砌时，观众自然选择用拇指滑动屏幕，而不是走进影院为烂片买单。

我们或许该感谢这个踩着风火轮的魔童。当哪吒撕碎票房纪录时，曾经能用来搪塞市场失败的借口已灰飞烟灭，观众不会再为“短视频冲击”“经济下行”的辩词买单。那些曾被资本宠坏的导演、迷信流量的制片方、依赖数据算法的编剧，不得不直面一个血淋淋的现实：观众可以用短短几天将《哪吒2》捧上神坛，也可以用同样的效率将敷衍之作钉上耻辱柱。

当《哪吒2》的观众席上，孩子为陈塘关百姓的命运泣不成声，成年人在哪吒的怒吼中热泪盈眶时，我们看到的不仅是电影市场的复苏，更是一场久违的“双向奔赴”：观众从未放弃用电影寻找精神共鸣的可能，而是一直在寻找着“闹海”的答案，关键在于行业是否愿意放下傲慢，用诚意迎接与回馈这份期待。所有电影人都该记住：银幕上的哪吒可以逆天改命，但银幕外的电影市场可没有“天命”所依，唯有回归创作初心，才配得上观众的掌声。电影市场从来没有怀才不遇这回事——所有叫不醒的装睡者，终将被观众的票根埋葬。

※本文为“红辣椒评论”原创文章，仅系作者个人观点，不代表红网立场。转载请附原文出处链接和本声明。

编辑 | 张瑜

审核 | 王小杨

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