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不知大家是否有同感，如今流行娱乐生态愈发从比美走向比贵。
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全球审美下行的大势下，仿佛拥有了贵气就掌握了致胜砝码。若角色人设一旦脱离贵气标签就仿佛失去了所有力气与手段。
向往显贵感本无错，对贵气的探索尝试确实有助于拔高大众的审美思维与格调。
这个过程中需要规避的消极面，是因理解偏差而导向的虚假繁荣。
宋智雅ins
就像当下在贵感塑造上愈发魔怔的状态，从家底-行头-经历-运气都要处处显贵的做法，真的能收获贵气吗？
《我的人间烟火》2023 一把王炸硬打对二的人设两头不讨好
《以爱为营》2023 造型完美演绎对贵气穿搭的误解
以前草根家庭出身的明星，她们公认的贵气又由什么构成？
《唐明皇》1993 杨贵妃
贵气平衡与失衡的背后，映射出大众怎样的审美需求。普通人又该如何拿捏，以获得高收益的美育积淀？
贵感是一种相对概念：没有最贵，只有更贵。
莫妮卡·贝鲁奇60岁生日封一种站在显贵圈层立场，通过对生活品质的全方位展示直接表达贵气。比如以极繁主义审美之洛可可风的极致、拓宽观众视野的《绝代艳后》。
同一场景不同视角的显贵美让我们能以中式审美思维赏西式贵族奢靡。看一代奥地利公主在成为法兰西王后的路上，浓缩了一个时代+两大地域的美学精髓。
西方贵族女性的扇面礼仪与中式美学中的「却扇」有共通之处她们身上任何一种装扮形式的变化，都会引发巨大的蝴蝶效应并影响未来流行审美的发展。当昂贵的鸵鸟羽毛头饰取代了贵妇们越来越高耸的发型，轻盈灵活又不失优雅的美丽就诞生了。
《埃及艳后》18世纪末的凡尔赛宫美学
《公爵夫人》18世纪末的英国贵族美学 | 夸张帽子+高发髻即将被取代以至于看后面的《唐顿庄园》会有种直观的简化版贵族审美的既视感。实际脱离显贵视角后，即便是贵族落幕仍旧是当下大众难以复制的高度。所以另一种作为对照组立场的普通人视角，就通过努力复刻人生赢家模板，证明底层逆袭的审美思维。经典如《安娜》中假名媛以假乱真的细节。强调牙齿-发型-鞋子等能彰显长期维养能力的风格品质，从人人都有的特质突出显贵感。意识到是一回事，能充分调动现有资源做到是另一回事。且模仿上升的通道会因是否具备有远见的智美打底，走向不同道路。路越走越宽的代表参考李诱墨，虚荣心推动外在美更有质感、野心与内在齐头并进，在被外界发现前成功升阶。
化虚荣心为上进心的正向效应
显贵审美回旋镖又打到《黑暗荣耀》朴妍珍路越走越窄的根源就在于徒有其表。不论角色人设多美，一开口就暴露眼界格局的状态注定背离贵气。
《以爱为营》2023 若演员本人缺乏足够生活品质的积淀，就更容易在演贵时露怯。正因不确定、才力求面面俱到，以至于看似什么都会但又什么都不精。最后造就十分紧绷的、比上不足比下有余的贵。
就像叶珂直播时用品红酒的话术品蛋糕，乍看头头是道实则贻笑大方。
被网友辣评：套错公式了整个显贵闭环里剧本深度-演员演技-面孔说服力缺一不可，有一处短板就会影响观众代入感。所以现在难有草根女脱颖而出的剧本是常态，翻车可能性太大。
《不良笑花》2008 女二比女主客观显贵
女主演技信念感很强 | 女二纯纯被剧情杀如今不贵的人设多在显贵主角的故事线中，充当无知的、刻板的、鲜明个性被模糊同质化处理的反衬式背景板。
《蓝色大海的传说》2013 洪真庆 | 主角团固定绿叶主角立场愈发演变为同圈层的势均力敌，也是为了减少演技对比从而少露怯。归根结底，塑造贵感时从力求写实到魔怔的本质是自下而上的求索，因不知全貌而展开的地毯铺陈式幻想审美。以至于愈发偏离游刃有余的从容贵气，并让大众对其产生更多的向往感+探索欲。
《了不起的盖茨比》2013与时刻紧绷就怕露怯的演贵相比，差异感更分明的贵气主打一种浑然天成的状态。
艾玛·罗伯茨 | 一张嚣张富人脸的背后本就有演绎世家的底蕴加持即不必面面俱到证明自己、又总能在细节处流露底蕴而显贵，其本质符合自上而下的审美逻辑。
与她的生活感洛杉矶豪宅自古以来，贵气美学就是「居移气，养移体」的绝佳体现。
指地位和环境可以改变人的气质，奉养可以改变人的品味质感。
《猫鼠游戏》2002 电影灵魂内核就像之前出圈的假名媛靠白嫖过剩的奢侈品店资源生存21天，成功全靠同级别的眼界经验+敢越阶的勇气底气加持。
《瞬间所有制》毕设 | 以「资源分配」为主题的社会学行为艺术片身为普通人的我们在经历奉养贵气的艰辛时，自然会将对松弛感的向往投射到审美层面——那就是欲望被全方位轻易满足后的倦怠风情。这是贵气天成的天赋型选手明明是草根出身、演贵却毫不违和，甚至演不了一点穷的根因。
《龙年》1985她们/他们身上透露着不被窘境困扰的从容、即便再艰难也不会露怯，这也是在精神内核层面富养自己的表现。
《黑暗荣耀》郑日成 | 这部剧人设与演员实际情况都是反着来越是有赏美经验积淀的观众，越能区分体会由不同面孔美感+个性特征+妆造风格呈现的贵气。比如近几年比较火的、与真善美立场互为对照组的贵气，主打一种平静稳定但语出惊人的天真残忍。此时的贵又暗藏着肆意践踏他人意志、令人畏惧的狠感。
《安娜》2022 郑恩彩
《黑暗荣耀》2023 金赫拉
百想艺术大赏 2024 全钟瑞同样趾高气昂但不令人生畏、反倒对其高傲有认同感的贵气，往往具备一些无伤大雅的骄矜。换句话说就是虽有公主病，但有公主命。底气十足的女王行为也卡在观众的包容度边界。
《梦幻情侣》2006 韩艺瑟
《拜托小姐》2009 尹恩惠若是将社交礼仪做得更全面到位，反倒能因无可挑剔的温和守礼让人感到些许礼貌性疏离。此时的贵气感，通过标杆到异于常人的教养来呈现。
《千年之恋之源氏物语》2001 天海佑希 | 前宝冢男役TOP1的综合实力
大魔王随着整体攻击性+距离感的降低，特别女子力的贵气还能以弥散着浓郁荷尔蒙的雍容华贵来演绎。在球花、田丽这类锐利冷艳到极致的贵中添加一份昭和美人的柔媚复古，就能得到一代神颜藤原纪香。
《富豪刑事》2005
这些成功且清晰分明的贵气塑造，是在不脱离理性现实+感性赏美的逻辑架构内共同完成的。也反应出另一个值得思考的问题，美感与单纯的「贵」之间不能简单粗暴的画等号。追求显贵是大众不断向上打破阈值上限的发展趋势，目标本质没有问题。审美作为一大重要表现，对它的误解可能出现在体验-选择-呈现的过程环节上。比如纯粹追求客观的贵，其结果不一定能符合基本审美逻辑。一个简单的反例就是暴发户审美之Logo堆砌。用钱演贵，反倒因缺乏品味的不美而失了贵。
VETEMENTS 2025 SS | BALENCIAGA 2022 FW就像被过度推崇的松弛感，则模糊了显贵者们自身的沉淀努力。松弛感是通过不断的修习获得的，是对自己境况有充分把握的从容淡然。
是深知自己常年自律保持身材因此无惧在镜头前展示夸张表情的笃定无知者无畏也算一种松弛感，但内核不够充盈注定与贵背道而驰。已经见证过无数作品、审美模型、包装风格后的我们，对贵气的理解想象容易受到既有经验影响导致一些偏差。爱豆们较之普通人更精致的舞台风格也算显贵，但这种花里胡哨的贵在真正的大场面上又会捉襟见肘。
左 Lisa | MTV Video Music Awards 2024两者之间空白的波动，需要由每个人不同的个性风格来补充。
《无穷动》2005 洪晃
《名媛私厨》2021 帕丽斯·希尔顿如今流行审美风向愈发一边倒成以显贵为基准，以至于老钱风时尚审美+代表面孔成为当下最热大势。
Lauren Ralph Lauren 2024 FW连带着低调奢华的简约美，似乎也比轻飘花哨美更显贵。但是否选择平衡贵与美，甚至是否选择显贵、显美，都是我们自己的审美权。如果选择显贵，就要平衡个人能力范围内、按需塑造优先级更高的部分。简单说就是爱养生的护发护齿、爱穿搭的单品效果能大于购买金额、重内涵的拿捏好谈吐中能言巧辩又没有说教感的边界...不同价值观追求的人显贵方式不同，并无高下之分。
品牌方要求穿搭+个人审美品位的平衡此时贵气的落地性就在于真实感，而不是脱离生活模型的虚假繁荣。就像普通人OL风也能展现出老钱风精髓，贵美体现在品味而不是单纯一个logo。
©胖莹无所谓显贵的典范，参考最近出圈的、年轻老师们的守拙派审美。主打一个背离时尚的增龄效果，看似不符合审美逻辑结果反倒大有气场+用途。这就值得我们重新审视显贵。很多时候追求贵是为了被重视，若已经求得结果那过程自然可以被改变。
©智偷电瓶女战神包括算法时代被过度强调的新贵流量审美，以及爱豆们代表的仿新贵式审美。普通人若一味追存这种贵感，也容易因重氛围轻质感走向贵美失衡。此时就要谨慎选择与我有用的部分。
宋智雅 | 归来仍是网红拼多多名媛风毕竟对大多数普通人来说显贵的本质是现有资源最大价值化的展现，俗话说就是「花钱是否带响」。否则再多的量变也不能引发质变。而敢于一步到位、选择现阶段有益于自身成长的勇气果决，才是培养贵气最重要的部分。
