罗及之（1907年——1966年），原名罗震，江苏南通人。中国早期电影摄影师，擅长纪实风格摄影。“七·七事变”之后，他作为新闻纪录片摄影师，穿梭于炮火纷飞的战场，拍摄了大量真实宝贵的战争影像，其中，最具历史意义的，是他用摄像机记录下了平型关大捷的战斗画面，为后世留下珍贵的影像史料。此外，罗及之还将自己鲜明的纪实手法应用到电影《东亚之光》的拍摄中，形成独特的摄影美学风格。
然而今天，我们不仅很难看到由他掌机拍摄的影片，连介绍他生平事迹的资料，搜寻结果也是也寥寥无几。从有限的史料中，我们尽力挖掘罗及之的身影，努力使这个为影像史料做出杰出贡献的电影摄影师，不至太快被人忘记。
罗及之原名罗震，因为倾慕《水浒传》中的宋江，将自己的名字改为“及之”，号“时雨”，意在取个“及时雨”之义，据他的同辈者回忆，罗及之平日行事确实也是周济朋友，倾囊相助，所以同辈人中，无论年纪大小，都称他一声“罗大哥”。
1926年，罗及之进入明星影片公司洗印车间学习洗印技术，后又转到摄影组学习摄影，这项工种，便成为了他一生最引以为豪的事业。罗及之的摄影处女作是《她的使命》，是在大东影片公司，和导演汪福庆合作完成。而后，他先后在联华、吉星、文化等影业公司完成了《铁鸟》、《难姐难妹》、《父母子女》等多部电影的拍摄。其中，与导演袁丛美合作的反映航空学校教学的电影《铁鸟》，颇受好评，尤其最后一场与敌人空战的场景，已经显露出罗及之对纪实风格的偏好与运用。
这些拍摄经验，奠定了罗及之在电影界的地位，同时也对他选择自己的摄影之路奠定了基础。
“七·七事变”爆发，1937年，罗及之在武汉加入设在“杨森花园”的“汉口摄影场”，与吴蔚云、杨霁民、王士珍等摄影师一起成为战地新闻摄影记者。这一时期，可以说是罗及之事业生涯中最为重要，也是最为辉煌的时期，他在这个时候，逐渐摸索到了纪实摄影的脉搏，并将之形成自己独特的美学风格。
罗及之的一部重要作品，即是拍摄了一部关于“西安事变”的新闻纪录片，据吴蔚云回忆，这部影片，使当时国民党主管电影系统所拍摄的唯一一部纪录“西安事变”的战时纪录片。但这部影片其实并没有采用即时跟拍摄影，由于种种条件限制，罗及之采用事后补拍的调查性质纪录手法。影片没有正面展现“西安事变”的来龙去脉，而是对洛阳警备司令部司令长官祝紹周等官员进行采访与描述，通过侧面描写“西安事变”事发后国民党军队内部的反应。
1937年9月，罗及之遇到了戏剧性的一刻，使他纪录下了他最为重要的作品——《平型关大捷》，给后世留下了具重大历史文献价值的影像资料。
《平型关大捷》中朱德的影像
八路军为了粉粹日军的进攻计划，决定对进攻平型关的日军予以打击，于是，由贺龙领导的一二〇师守护雁门关一线，聂荣臻领导的一一五师主力对日军进行侧背伏击。这场战役一举消灭了一千多日寇精锐部队官兵，击破了日军“不可战胜”的宣言。
出发之前，罗及之并不知详情，只听有人说在山西雁门关和灵丘之间将有一场大战斗而已。他甚至来不及请示电影股的负责人郑用之，只记住了联络地点，就扛着他那台简陋笨重的“埃摩”摄像机，奔赴前线。如此实地拍摄战斗场面，对罗及之来说也是难题，没有脚本、灯光、特技，没有导演，更不知接下去战斗会如何进行，这对习惯了拍摄电影的罗及之来讲，十分困难。但这是战场，罗及之只有全力以赴。
《平型关大捷》的内容极其丰富和完整，包括八路军整装待发，翻山越岭等的战前准备，和日军展开的激战，押解被俘日军将领和士兵，展示缴获战利品等镜头，还有部分朱德、林彪等人工作的镜头，都成为今天弥足珍贵的史料。罗及之关上摄影机后，不做休息便马不停蹄地往回返，把胶片第一时间送回摄影场进行后期制作，由于高度紧张和劳累，他在回途中从马背上摔下，致使头部严重受伤。
罗及之抢拍回来的这些镜头，后来被编成《新闻》第41号、第42号，后又编入《抗战特辑二》。武汉八路军办事处的彭德怀带了近三十个战士来到杨森花园看片子，鼓掌称快。但罗及之却因这部影片险些蒙难，上影摄影师姜思慎回忆：“罗及之带着所拍镜头回到武汉，却险些因‘擅赴共区’的罪名而受处分，后因当时在武汉的彭德怀等同志出面周旋，罗及之才得以幸免遭殃。”
1940年初，罗及之在大后方重庆参与了抗战电影《东亚之光》的拍摄，这也是他非常重要的一部作品。《东亚之光》本来是重庆日本战俘收容所排练的话剧，导演何非光看中这个题材，和罗及之一起到战俘收容所收集素材，一个多月后，把记录下的线索综合到一起，便形成了完整的剧本。
《东亚之光》讲述了高桥三郎、山本熏等十余名日本战俘回忆自己被迫参加侵华战争的经历，并与其他战俘一起参加对日反战宣传。身为摄影师，罗及之选择大量用新闻纪录片的摄影手法进行拍摄，布光尽量采用自然光，追求逼真和协调，镜头记录上，他采用跟拍式的运动摄影，使画面景别转换自如，衔接流畅。
最被人称道的，是一组表现日本战俘宿舍生活的场景，罗及之采用长镜头跟拍，随着战俘的来回走动，镜头穿梭在宿舍内，把空间关系表现得自然和完整，显示出他驾驭镜头与场面调度的高超拍摄技巧。另外，他强烈的纪实摄影风格，在这部影片中得以充分发挥。
《东亚之光》在重庆上映，开创了“中制”新片在国泰大戏院举办首映式的先河，当时的评论认为，该片的“每幅摄影取景、布光，都超出了以往国产影片的技术水准。”
1949年以后，随着国民党国营电影机构被接管，罗及之也成为上海电影制片厂的一名摄影师，先后拍摄了《女司机》、《地下少先队》、《双推磨》等影片。1961年，上海电影专科学校兴办不久，急需师资力量，没有教学经验的罗及之来此担任了摄影系教员，指导学生相继拍摄了一系列短故事片、纪录片和戏曲片，将自己的摄影技术留传给电影界后人。
参考资料：
石川、张昊翀，《爱国影人罗及之电影生涯述评》，《当代电影》，2009.08
蓝为洁，《罗及之——中国20世纪30-50年代著名影剧人画传》，2007年
石曼、余叙昌，《又见大后方影剧明星》，2005年
《中国电影家列传》，1982年
杨梦石，《南通与中国电影》，2011年
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栏目编辑 | 郑涵 责任编辑 | 汪忆岚
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