不是鬼片，但惊心见性，这部神作能给你深度快感

24楼影院 · 公众号 · 电影 · 2017-08-19 12:54

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楼主的话：

一部小众的《冈仁波齐》拿下了一亿票房，但这只是故事的上半场；下半场是两个月后的现在，导演张杨又推出了一部《皮绳上的魂》。

《冈仁波齐》是简洁朴素到极致，《皮绳上的魂》是华丽繁复到极致，一个西藏，交出了两份截然不同的答卷。

导演的创作力，真是强大！

很多观众已经看过《冈仁波齐》了，质朴到极简的纪录片式叙事让不少人很是喜爱。其实，张杨在执导《冈仁波齐》时，还同步拍了另一部电影—— 《皮绳上的魂》 。它可以说是《冈仁波齐》的反面： 虚构叙事，华丽繁复到极致。

这部电影极其低调，对很多观众来说电影名字就是个神秘的障碍：皮绳上的魂？听起来很奇怪；它所讲的故事，也很难用只言片语交代清楚。

这不是什么动作爽片，也不是藏地风景片，更不是猎奇式的少数民族爱情片，而是多元电影类型的 神奇变种 。

它的形式是如此独特，风格又如此强烈， 可能会带给观众前所未有的观影体验。

如果非要归类，《皮绳上的魂》可以说是一部 “ 文学电影 ” ，就是文学叙事的肌理成为电影的外在形态，独特的叙事方式成为这部电影视听语言的根基，镜头的安排、画面的选择、人物的设定，都紧紧依附于叙事。

它把魔幻现实主义的文学叙事非常成功地影像化了，就像是电影和文学的完美联姻，独属于电影的语言和风格独特的故事并行不悖 —— 因为这种先锋实验气质的叙事，很容易喧宾夺主，冲淡其他的视听处理，成为 “ 靠故事取胜 ” 的例子。

一部电影如果靠故事取胜，当然不能说失败，但电影本体的意义就很尴尬，如果只能靠故事取胜，又何必要改编成电影呢？阅读原著小说不就可以了吗？

好的文学改编电影，一定有电影这种视听艺术才能表现的质感，能够 将阅读快感顺利地转化为观影快感， 从这个意义上来说，《皮绳上的魂》堪称典范。

要深入了解《皮绳上的魂》，还需要对 魔幻现实主义 有一定了解。

这一发轫于南美洲的文学流派是 20 世纪下半叶影响最大的文学风格之一，对中国作家的影响颇为深刻，加西亚·马尔克斯、胡安·鲁尔福等人在上世纪 80 年代的中国是最大的文学偶像，余华、马原、扎西达娃等都和它渊源颇深。

国内 80 年代盛极一时的先锋小说，很大程度上是魔幻现实主义的演变，作者偏向于创造全新的叙事方式，作家寻找角色的叙事形式也经常出现。

其实更早的时候意大利剧作家皮兰德娄就写过《六个寻找剧作者的角色》，之后像卡尔维诺《寒冬夜行人》也出现这种叙事，这多少都影响了 80 年代的中国先锋作家，在这个路线上进行了各种开拓。扎西达娃受此熏陶，写出了《西藏，系在皮绳结上的魂》，它被张杨改编成了现在这部电影。

《皮绳上的魂》特别之处在于，它融合了多种类型片的典型元素，但又都不单单是其中一种，这种杂糅的形式感让这部电影带给观众 多层次的感染力 。

比如最明显的 西部片色彩 ，开阔的荒漠背景，紧张的持刀对峙，那种静默中的暴力、恐惧、残忍似乎要冲破银幕喷涌而出；

还有 公路片的元素 。公路片本来就是张杨导演的心头好，从《落叶归根》到《飞越老人院》都含有标准的公路片模式；在《皮绳上的魂》中，公路片的样貌与模式都改变了，作家格丹、猎人塔贝和女主角琼以及小男孩普、复仇兄弟，都是在路上的人，这是公路上的群像，三组人都有单独的视角，多线的处理非常成熟；

除了西部片和公路片的类型特点，这部电影还有 悬疑甚至警匪的元素 ，张杨导演曾经形容格丹这个角色，就像警察破案找凶手一样追寻笔下人物的行踪。

作家格丹在寻找塔贝等人的过程中采用了荒野追踪的各种技巧（精彩的追踪戏让人想起乔治·罗伊 · 希尔的《虎豹小霸王》和科恩兄弟的《大地惊雷》），格丹和这些角色之间的关系，就是按照警匪片的特点展开的，悬疑气氛的营造，就是不断让格丹和这些人物之间的关系变得扑朔迷离。

这种融合多种类型的做法，可以说是一招险棋。但因为藏地地理风貌与文化气质的特殊性，这种类型实验和叙事实验也只有在这里可以得到最大程度地实现。

这个故事不可能发生在都市，甚至有些 反都市、反现代文明 的意味：导演明显在电影中架空了时间概念，电影里的故事背景是发生在上世纪六十年代、八十年代，还是当下？

隐约觉得，模糊时间概念的处理，有种深层的寓意：不管人类如何改变这个世界，这里的雪山、圣湖、森林、传说中的掌纹地总是拥有更为长久、更为圣洁、更为神秘的魅力，正如人类不仅无法掌控自己的命运，他们也无法掌控自然造化的规律。

虽然电影中有丰富的藏传佛教的内涵，但张杨导演明显将信仰放在了更为广泛意义上的高度，可以说是一种泛神论，不是专指某种宗教，而是将自然山川树木生灵（包括人类）都赋予了一种神性。

比如电影中的众多角色，他们的爱恨情仇都有一层 “ 神话 ” 的色彩，像是从民间传说中跳脱出来的人物：角色的性格都是棱角分明的，角色的行为都是紧凑的，角色的命运都是既定的，可以说都是一种典型的集合。

所以电影的核心 塔贝护送天珠去往莲花生大师掌纹地 这个故事，不仅仅是一个宗教故事，还是带有神话色彩的道德寓言。

张杨非常谦虚也非常巧妙地没有陷入信仰说教的泥潭，而是用更加大众化（有道德训诫色彩）、也不失深刻的救赎故事，传达出 信仰的能量 ，和 好生向善 的祈求。

《皮绳上的魂》魔幻现实主义的叙事线，以及多类型的杂糅， 会让很多观众一开始如堕云雾，然后辗转腾挪一番，突然云开见日，豁然开朗， 这种观影体验相当独特。

所以，建议大家看这部电影别做提前功课，应该直接走进电影院感受这场魔幻之旅，看完电影后倒是可以找来原著小说看看，这种逆向的观看和阅读，会有更加深刻和生动的体验。