我们来看看“年度评论家”是如何品诗的

新京报书评周刊 · 公众号 · 读书 · 2017-04-30 08:41

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“周末读诗”的时间又到啦～每周日，书评君都会与你一起分享经典诗歌，给你的生活添点诗意。

本期栏目开始前， 书评君想先恭喜一直为我们分享诗歌的诗评家江弱水老师，凭《湖上吹水录》获第十五届华语文学传媒大奖“年度评论家奖”。

上一期，我们分享的是南宋大诗人陆游的组诗《花时遍游诸家园》，讲了他学杜甫，既出乎尔，又反乎尔，写出了自己的风采。

这一期，我们来看学杜甫学得最好的诗人杨维桢。作为元代诗坛领袖，其狂放不羁又才华超群，究竟他怎么学老杜学得好，我们且往下看～

007期

《漫兴七首》

杨维桢

其一

罨画溪头翠水家，水边短竹夹桃花。

春风嗾人狂无那，走觅南邻羯鼓挝。

其二

丈人接籬白毡裁，花边下马不惊猜。

环沉溪头买酒去，高堂寺里看碑来。

其三

长城女儿双结丫，陈皇宅前第一家。

生来不识古井怨，唱得后主《后庭花》。

杨维桢（1296——1370），字廉夫，号铁崖、铁笛道人，元代诗坛领袖，著名文学家、书画家。泰定四年（公元1327年）进士。历天台县尹、杭州四务提举、建德路总管推官，元末农民起义爆发，杨维桢隐居江湖。有《东维子文集》《铁崖先生古乐府》行世。

其为人宽厚，对出身贫贱而有才德的人，礼之如师傅；对无才德的人，则即使是王公也白眼相对。平素乐道人善，尤不记人小过。性格中有反叛传统的一面。

春色嗾人狂更狂

撰文 | 江弱水

历代摹仿杜甫春词的诗人很多，若论形神兼到，还要数元末的狂人杨维桢。他有一组《漫兴七首》，风神酷肖老杜，小序中也挑明了说是学杜：“学杜者必先得其情性语言而后可，得其情性语言必自其《漫兴》始。”下面是其一二三首：

罨画溪头翠水家，水边短竹夹桃花。春风嗾人狂无那，走觅南邻羯鼓挝。（其一）

丈人接籬白毡裁，花边下马不惊猜。环沉溪头买酒去，高堂寺里看碑来。（其二）

长城女儿双结丫，陈皇宅前第一家。生来不识古井怨，唱得后主《后庭花》。（其三）

诗写于元至正五年（1345），杨维桢在湖州长兴东湖书院做教授。长兴旧亦称“长城”，因春秋时吴王夫差遣其弟夫概在此筑城，境内有罨画溪、环沉溪和陈皇宅。陈皇指陈霸先，所以陈后主也是长兴籍，“后主《后庭花》”就咏春天花事而言是虚笔，但对于长兴来说恰是本地风光。

杨维桢《真镜庵募缘疏卷》上海博物馆藏

这组诗从“走觅南邻”开始，历经环沉溪、高堂寺、陈皇宅，以及东湖、水口，一路行来，处处不离“花”字，不像老杜《绝句漫兴》以时间支轴，而学《江畔寻花》以空间布局。再来看四五六首：

杨花白白绵初迸，梅子青青核未生。大妇当垆冠似瓠，小姑吃酒口如樱。（其四）

今朝天气清明好，江上乱花无数开。野老殷勤送花至，一双蝴蝶趁人来。（其五）

南邻酒伴辱相呼，共访城东旧酒垆。柳下秋千闲络索，花间唤起劝胡卢。（其六）

第四首，“青青”对“白白”，“大妇”对“小姑”，是典型的竹枝调，四句分写“杨”“梅”“瓠”“樱”，意象的密度也接近老杜。“大妇当垆冠似瓠，小姑吃酒口如樱”，拙得可笑，野得可爱。整首诗浅白而风趣，偏又学老杜变体七绝的四句皆对。

第五、六首的对句却只有五分之二。这话怎么讲？因为三四两句，乍看似对，细看非对。“野老殷勤送花至，一双蝴蝶趁人来”，后五字词义皆对，前两字却不。“柳下秋千闲络索，花间唤起劝胡卢”，“络索”是秋千索，“胡卢”是酒葫芦，都是连绵词，而且叠韵对叠韵，属于老杜的标志性技法，但“秋千”和“唤起”又不对了。说明杨维桢乃有意造成半生不熟的效果。《元诗记事》卷十六引《铁崖古乐府》评这组诗说：

《漫兴》之为言，盖即眼前之景，以为漫成之词耳。其情性盎然与物而为春，其言语似村而未始不俊也，此杜体之最难学也。先生此作，情性语言近似矣。

语言上去杜不远，即粗头乱服而能俊俏动人也。杜甫七绝本来就多用拗体，反而是竹枝词的正格，杨维桢亦步亦趋，几于无一首不拗。相形之下，陆游的《花时遍游诸家园》十首就拾掇得太干净整齐了。

《杨维桢诗集》

作者：杨维桢

版本: 浙江古籍出版社 2010年1月

而且我说过，老杜口语够鲜活，而对偶够精致，就像不修边幅的人的刻意修饰处。所以杨维桢也学老杜，来一下四句皆对的变雅。可陆游既不用口语，也没有一处对仗。他的对仗功夫本来是宋人第一的，却避长用短，虽合乎七绝正体，毕竟学杜得皮不得骨。

至于情性，杨维桢疏狂懒慢出了名，正合老杜组诗的风调。他一出手就惊到你：“春风嗾人狂无那”。“无那”（wúnuò）即“无奈”。“春风嗾（sǒu）人狂”指春风像唆狗一样使人发狂，而且狂得不行。这是袭用了刘禹锡《秋词》二首之二的“试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂”。刘禹锡原来是以秋贬春，杨维桢却转成褒义，把春色的“无赖”写得更活泼、更狠了。