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19-05-27【新闻】戛纳电影节作品之ARRI摄影机盘点

ARRI  · 公众号  ·  · 2019-05-27 16:47

正文

戛纳电影节作品

之ARRI摄影机盘点


作为当今世界最具影响力的国际电影节之一，戛纳电影节关注电影的艺术性和作者性，对于小语种以及边缘题材的电影也抱有很高的关注。


每年五月，戛纳这座法国小城都会因为电影而受到全世界的关注。在这里，我们可以看到更多富有创造力的艺术影像。


让我们来了解一下这些优秀电影作品的摄影师们都使用了哪些摄影机和镜头，更重要的是，为什么选择这些器材。


篇幅有限，只精选了部分主竞赛单元入围作品及入围的华语电影。


（电影按照首映时间排序)



主竞赛单元


《丧尸未逝》

导演：吉姆·贾木许

主演：科洛·塞维尼 / 亚当·德赖弗 / 蒂尔达·斯文顿

类型：喜剧 / 恐怖

制片国家 / 地区：美国

摄影：弗雷德里克·埃尔姆斯

《丧尸未逝》（Via courtesy of Cannes）

格式：4.4K，ProRes

摄影机：ARRI Alexa LF

镜头：ARRI Prime DNA系列镜头，Angenieux EZ变焦镜头，28-76mm变焦镜头


得益于LF的大画幅，以及广角镜头和浅景深，我们让摄影机更加靠近角色，让观众和他们一起感受逐渐变得混乱的世界。当丧尸出现在大屏幕上时，他们可怕的表情也充满了感染力。


我想利用DNA镜头本身的不匹配性。每颗都有其独特的品质——有的没有那么强烈的对比，有的边缘没有那么清晰——再搭配一些自制的柔光网格和特别的flair滤镜，就能为我们的画面增添未知的元素。


通过混合多种光源，我们在白天拍摄了许多夜景，也同样强化了故事中逐渐增加的不安感。


LF摄影机的大画幅传感器提供了必要的“延展”，以捕捉我想要的曝光范围和对比度。Alexa的色彩空间让我能够在后期工作中控制画面，无缝地完成视觉处理。


《丧尸未逝》



《悲惨世界》

导演：拉德·利

主演：让娜·巴利巴尔 / 达米安·勃纳尔

类型：剧情

制片国家 / 地区：法国

摄影：Juilien Poupard

拉德·利在拍摄现场

格式：3.2K ARRIRAW

摄影机：ARRI Alexa Mini

镜头：Angenieux Optimo 15-40/28-76/45-120mm变焦镜头


我们需要使电影看起来像纪录片的设备，以照顾到所有可能的即兴创作。我们想要更加人性化的视角，仿佛摄影机是电影里的角色。为此，我们选择了轻量级的摄影机和变焦镜头。


《悲惨世界》



《巴克劳》

导演：儒利亚诺·多赫内利斯 / 小克莱伯·门多萨

主演：乌多·基尔 / 索尼娅·布拉加

类型：剧情

制片国家 / 地区：巴西

摄影：佩德罗·索特罗

佩德罗·索特罗和小克莱伯·门多萨在拍摄现场

（Via Nicolau Saldanha）

格式：3.4K，ARRIRAW OPEN GATE

摄影机：ARRI Alexa Mini

镜头：Panavision C系列、E系列变形镜头，Angenieux Type R 11镜头


我和（导演）儒利亚诺、小克莱伯讨论《巴克劳》的时候一致认为，这部电影应该采用经典的宽银幕画面，而Panavision C系列变形镜头似乎是我们能想到的最匹配的选择。


在一个非常偏僻的地方拍这部巴西近代西部片，我们选择的是拍摄《夺宝奇兵》、《生死狂澜》还有《怪形》这样7、80年代经典电影的镜头，但是搭配一台非常紧凑、可靠的数字摄影机——载有4:3 OPEN GATE数字传感器的Alexa Mini——似乎是拍摄这部电影的最佳组合。


电影以巴西东北部的干旱地区塞尔陶为背景，这个地区在巴西的历史上（卡努杜斯农民起义）、文学和电影（格劳贝尔•罗恰《安东尼奥之死》、沃尔特•塞勒斯《中央车站》以及其他许多影片）中都扮演了重要角色。


塞尔陶同样以其强壮的居民，严酷的阳光和干燥、阴沉的景色而闻名。我们在这个经典的巴西印象中加入“巴克劳”的元素，一些不太为人所知的、更加绿色的雨季景观，但同时也完全尊重其干旱和粗糙的本质。


我们在非常极端的地貌和光线条件下拍摄了8周，依靠的是ARRIRAW带来的超高宽容度和色彩空间，呈现出了塞尔陶地区丰富的肤色，强烈的高光和浓密的天空。


《巴克劳》



《对不起，我们错过了你》

导演：肯·洛奇

主演：克里斯·希钦 / 黛比·霍华德

类型：剧情

制片国家 / 地区：英国

摄影：罗比·瑞恩

罗比·瑞恩和肯·洛奇在拍摄现场

格式：ARRI 16mm 胶片

摄影机：ARRI416 16mm

镜头：ARRI Ultra Prime 16镜头， ARRI Master Prime系列镜头


肯（导演）很喜欢拍胶片，因为胶片完全能把他想讲的故事视觉化。我们通常会拍4perf/35mm，但这次我们买不起，因为柯达的股票价格涨得太厉害了！


所以我们决定拍摄16mm，这和我们拍摄的送货车里的故事也很契合。所以摄影机的尺寸也会更小，更容易在狭小的空间里工作。


16mm是非常棒的格式，它有种天然的电影感……对于实诚的电影摄影师来说，这也是个非常实诚的格式。


《对不起，我们错过了你》



《痛苦与荣耀》

导演：佩德罗·阿莫多瓦

主演：安东尼奥·班德拉斯 / 佩内洛普·克鲁兹

类型：剧情

制片国家 / 地区：西班牙

摄影：何塞·路易斯·阿尔凯内

《痛苦与荣耀》（Via Cannes Film Festival）

格式：3.4K，ARRIRAW

摄影机：ARRI ALEXA SXT

镜头：COOKE S4系列镜头


对佩德罗和我来说，COOKE S4是我们试过的所有镜头中，对自然肤色渲染得最好的。另外，我们还希望能获得尽可能大的景深。大景深可以提供更多的画面信息，观众可以选择要看哪里，将关注点更多地放在电影的某个部分。


现如今电影摄影的发展趋势是通过1.3、2、2.8的光圈来获得一个焦点，这种趋势源自90年代的电视广告，现在被很多电影摄影师所沿用。有了这种技术，电影观众就不会被屏幕上的故事所吸引，他们保持冷静，没有任何情绪。


所以，在和佩德罗谈过这个问题之后，我尽可能地选择了光圈在11到22的镜头。在小光圈下，画面色彩获得了其他光圈无法达到的存在感。颜色变得丰富，明亮，也有了一定程度的增强，就像是它们自己松了口气似的。


《痛苦与荣耀》


《痛苦与荣耀》预告



《戈梅拉岛》

导演：柯内流·波蓝波宇

主演：弗拉德·伊凡诺夫 / 卡特里内尔·马龙

类型：喜剧

制片国家 / 地区：罗马尼亚

摄影：Tudor Mircea

Tudor Mircea在拍摄现场（Via Vlad Cioplea）

格式：3.4K，ARRIRAW OPEN GATE

摄影机：ARRI Alexa SXT，SONY A7SII

镜头：ZEISS Master Prime系列变形镜头


关于拍摄地点，我们做了很多调查，也对电影和艺术家进行了研究，这些都启发了我们。戈梅拉岛的风景激发了我们对宽银幕的诉求。我们选择ARRI Alexa是因为它宽广的视野让我们可以探索不同的画面，同时这款摄影机也非常方便使用。


经过测试，我们决定使用ZEISS Master Prime镜头来讲述这个故事，以获得电影般的画面效果，高对比度、高速摄影、良好的虚焦和保真的图像。另外，它拍摄人物肖像也非常美丽。


挑战在于我们需要找到自己的视觉语言，想想爱德华·霍珀、希区柯克和那些黑色电影。我们也非常重视我们的设定，尤其是颜色。美术指导和服装设计师紧密合作，为我们的故事寻找最合适的颜色。


《戈梅拉岛》



《年轻的阿迈德》

导演：达内兄弟

类型：剧情

制片国家 / 地区：比利时 / 法国

《年轻的阿迈德》（Via courtesy of Cannes）

格式：4K，1.85宽高比

摄影机：ARRI Alexa Mini

镜头：ZEISS T2.1镜头


我们选择这款摄影机和镜头是因为它们可以实现肩扛拍摄，机动性非常强。


《年轻的阿迈德》



《弗兰琪》

导演：艾拉·萨克斯

主演：伊莎贝尔·于佩尔 / 布莱丹·格里森

类型：剧情 / 家庭

制片国家 / 地区：法国 / 葡萄牙 / 比利时 / 美国

摄影：Rui Poças

艾拉·萨克斯和Rui Poças在拍摄现场

（Via André Príncie / SBS Productions）

格式：2.8K，ARRIRAW，1.66宽高比

摄影机：ARRI Alexa Mini

镜头：Cooke S4镜头，Angenieux Optimo 24-290mm变焦镜头


如何选择摄影机和镜头，是由我们想要的画面风格决定的，我们想要7、80年代法国彩色电影中那种自然的感觉。


此外，我们想要一个多功能的轻量级摄影机，这样比较方便操作。ISO设定在800，是在平衡光照和画面效果下做出的最佳选择。


COOKE拍出的画面非常柔和，因此我们选择COOKE S4镜头来捕捉人物的肤色。艾拉•萨克斯在准备过程中确定了电影的风格，我们以1.66：1的比例拍摄了《弗兰琪》，主要使用的是35mm和50mm镜头。


摄影机在“人的距离”下跟随运动，但不会有任何靠近或改变视角的可能。人物的动作只是发生在我们面前，摄影机不会强调任何细节。


选择Alexa是因为我们知道它可以提供非常大的曝光范围和色彩空间。除此以外，我们尽可能以最纯粹、自然的方式来照明和构图。这是艾拉•萨克斯的第一部数字电影，ARRI Alexa显然是最好的选择。


《弗兰琪》


《弗兰琪》预告



《马蒂亚斯与马克西姆》

导演：泽维尔·多兰

主演：泽维尔·多兰 / 哈里斯·迪金森

类型：剧情 / 同性

制片国家 / 地区：加拿大

摄影：André Turpin

《马蒂亚斯与马克西姆》拍摄现场

格式：Kodak 5219/ 5213 Super 35mm，Kodak 500 T 5219 65mm，Kodak 7219 500T（super 8）

摄影机：ARRI Arricam LT，ARRIFLEX 765（部分场景），ARRI Alexa Mini（无人机及水下镜头）

镜头：ARRI Master Prime系列镜头，Angenieux轻量级变焦镜头，ARRI 80年代大画幅胶片用镜头


考虑到锐度和帧速，我主要用的是MP系列镜头。泽维尔还想做些快速、古怪同时富有紧张感的手动缩放，来强调男孩之间对话重复堆叠所产生的自发性和混乱感。


为此，我的掌机伊夫•贝朗格（他也是名优秀的电影摄影师）和我选择了Angénieux的轻量级28-76mm变焦镜头。


泽维尔不演戏的时候，还会自己操作控制器，快速地来回变焦，给我们带来了很多惊喜和不确定。


和多兰以往的作品相比，《马蒂亚斯与马克西姆》有着完全不同的审美体验。它更自然、清新、简单，没有那么多的灯光、闪光，色彩和对比也没有那么鲜明。


《马蒂亚斯与马克西姆》



《西比勒》

导演：茹斯汀·特里叶

主演：阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯

类型：剧情 / 喜剧

制片国家 / 地区：法国 / 比利时

摄影：西蒙·波菲斯

西蒙·波菲斯在拍摄现场

格式：3.4K，ARRIRAW，2.39宽高比

摄影机：ARRI Alexa Mini

镜头：HAWK V/V+系列变形镜头


茹斯汀和我想让《西比勒》在“mise en scène”（场面调度）上做得更好，所以我们想要尝试更复杂的镜头，突出电影的场景感，同时也要保持含蓄，避免华而不实的感觉。


我觉得2.39是个很好的比例，我喜欢用变形镜头进行拍摄，得到更加柔和的画面纹理。HAWK的V系列镜头有点重，尤其是在火山上拍摄的时候！但HAWK和Alexa是非常好的组合，能够表现出皮肤的细微差别，以及生动漂亮的颜色，成像不会太过锐利。


即使是在白天拍摄，我也会选择比较昏暗的环境，来制造一些颗粒感。我喜欢Alexa的画面质感，当你降低照度的时候，皮肤的纹理、风景都会突然变得更加自然。


《西比勒》



入围华语电影







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