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从此过上没羞没臊的观影生活
在电影史的长河中，有一位日本导演曾享誉中外。
获得奥斯卡终身成就奖时，连斯皮尔伯格和乔治卢卡斯都只能相伴左右。
他导演的电影不仅在洲引起轰动，在美国也掀起“一阵狂热”，也因而被誉为“世界的导演”。
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他就是黑泽明。
出身于武士世家的他，从小喜欢古典音乐，书法和美术。
弗朗西斯·科波拉曾经说过，如果能和一位大师一起拍电影，他宁愿当一个助理，科波拉所说的这位大师就是黑泽明。
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（科波拉和乔治.卢卡斯到日本探班《影舞者》拍摄现场合照）
1950年8月25号，他用一部《罗生门》叩开了世界电影之门。
这部电影不仅获得1951年威尼斯国际电影节金狮奖，同时拿下了当时的奥斯卡荣誉奖（相当于最佳外语片）。
二战后投降的日本，一度灰头土脸，忽而以艺术立场重新受到各国关注，似乎能够佐证电影艺术的独立性。
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作为一个一直高举「艺术大旗」的票房导演，他是非常难得的「全能型」导演。
无论是古装，现代，警匪，幻想，政治寓言，传记片....全部信手拈来。
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比你优秀的人往往比你更加努力，85岁时仍坚持拍摄电影。
但对于蜚声中外的《罗生门》，晚年黑泽明在自传《蛤蟆的油》中却是这样评价的——
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人是很难如实地谈他自己的。人总是本能地美化自己——这一点，我有了更深刻的体会。
出乎意料，《罗生门》成了使我这个电影人走向世界的大门，可是写自传的我却不能穿过这个门再前进了。
派爷看到这段的时候，又重新看了一遍电影「罗生门」，除了外界一直称道的人性审判，谎言百态外。
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更是有着影史上首创的多线架构剧情和开放式结尾。
派爷更是叹服于黑泽明的巧思，他不仅是个伟大的导演，更是一名了不起的编剧。
罗生门改编自芥川龙之介的《筱竹丛中》，用现在的话来理解就是「论荒山强暴杀人案凶手的N种可能性」。
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电影罗生门主要人物有：武士，武士妻子，强盗和樵夫四人。
武士和妻子行走在森林中，樵夫看见强盗闯入，武士死亡。
观众以审判者视角目睹每个人的供词，每个人的说法都不一样；
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樵夫供述：
樵夫置身于森林中，光影斑驳，他说砍柴时看到武士尸体，宝剑，女人帽，武士帽，绳子和护身符。
并不知道凶手是谁。
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和尚供述：
和尚在出事之前也看到过武士牵着马，马上坐着他妻子，他随身带着剑和弓箭。
并不知道凶手是谁。
故事由樵夫和和尚的供述引开：
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捕快抓到强盗，强盗供述，自己看见武士妻子动了歹念，一心想占有她。
遂使用计谋骗走武士，乘其不备击倒捆绑至杉树下。
骗武士的妻子跟过来，强暴之。
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事毕，自己准备逃跑，被武士妻跪留，希望他能和武士决一死战，她随胜利方走。
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强盗一看武士妻眼神魅惑，充满深情。于是把武士的绳子割掉，两人大战23回合，最后一刀刺进武士的胸膛。
武士死了，没想到武士妻却跑了，自己被捕快抓了。
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武士妻供述：
我被强盗侮辱之后，想给丈夫松绳救他。但看到丈夫的眼神充满冷漠的嫌弃，我心中痛苦，昏厥过去。
醒来强盗已经死了，于是我跟丈夫说，我先杀了你再自杀。
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武士托灵媒自述：
强盗占有了我的妻子，还花言巧语劝她一起远走高飞。
我妻子竟然心动了，走的时候跟强盗说，要先把我丈夫杀了。
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强盗一听，大惊，告诉我，这个女人随便你怎么处理。妻子一听立马就逃了。
强盗去追时，给我松了绳子，于是我剖腹自杀。
关于杀死武士的真凶，凶器到底谁说的才是真的？真相扑朔迷离。
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唯一目睹真相的樵夫因为偷了武士的匕首，始终不肯透露。
直到最后才在「罗生门」这个地方，对一位农夫吐露真相：
原来，强盗强奸武士妻之后，问妇人要不要跟谁走？
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不料武士却不要自己的妻子了，武士妻觉得觉得受到了侮辱，挑拨丈夫和武士的打斗。
搏斗的时候，强盗杀死了武士。看完这个过程的樵夫也趁机拔走了插在武士胸上的名贵匕首。
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电影通过多角度多维度的叙事手法，让一桩简单的强奸案，在众口不一的诉说下，真相渐隐。
这也正是黑泽明的高明之处，难怪他被成为“世界的黑泽明”。
伟大的导演总是将生活中发生的难以言说的状态，用电影语法呈现出来。
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罗生门通往地狱之门，有生死徘徊之说，从这部电影中衍生出，当事人各执一词，真相在真与假之间徘徊，最终陷入无休止的争论中之意。
今天恰逢《罗生门》上映66周年之际，派爷把这部经典电影安利给大家，希望你们能有所收获。
晚安！
一个zan=罗生门好屌。
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