文章强调了人物小传和故事大纲在影视创作中的基础地位，如同地基之于盖房。人物塑造需找准命门（最大软肋），并围绕其制造事件，极致化地凸显人物性格和增强戏剧张力。
文章提倡在创意上先破解命题背后的观念架构和基础逻辑，而不是先考虑如何解题。破题有时就是最好的解题。
疫情期间流调的现实挑战对罪案剧的设定提出了新要求。现实给犯罪分子和创作者同时出了难题，要求影视创作更加真实和严谨。
文章强调无论题材还是主题先行，都要转化为人物先行，让人物成为一切戏剧要素的统领者。合格的故事结构能精准确定叙事中各要素的配比和各部分的详略。
文章还涉及了如何处理故事的开端与过程、如何辨识和写好一句话创意、如何处理作品的社会性话题与艺术性主题的关系、如何去除冗余的铺垫交代、如何设计悬疑剧的叙事策略、如何对待审查制度、编剧的创作心态和甲方判断编剧是否合格的标准等重要话题。
文 | 贺奕
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21，题材：所谓的时代最强音，并不比一个小人物的一声叹息更有分量。
22，造化弄人，专挑命门。塑造人物的起点，就是找准命门（最大软肋），或加以恶作剧戏耍（喜剧），或施以毁灭性打击（正剧或悲剧）。
23，影视生产拿盖房作比：人物小传和故事大纲是地基，剧本是设计图，拍摄是施工，后期制作是装修，审查是验收，宣发是营销，公映即上市。怕的是地基不稳，设计不佳，施工仓促，装修简陋，验收不过，营销不力，上市遇冷，每一步都有不可挽回的失败风险。
24，都说今天的现实远远超越了作家的想象力，但这对好作家来说并不是件坏事。 作家并非只靠想象力来写作，写作也并非只是描摹现实。
25，决定故事走向的关键信息点，不要第一时间直给，尤其避免通过台词直白交代。关键信息点如何打开，正是戏核所在，要充分围绕它制造事件，极致化地凸显人物性格和增强戏剧张力。
26，对于创意上的命题，不要先想怎么解题，要先想怎么破题。破解命题背后的观念架构和基础逻辑，试着将它从根底上推翻，或在新点位上重构。破题有时就是最好的解题。
27，任何对创作规律的总结都不能成为教条，都可以容许反例。原因无它，艺术的本质即自由。
28，疫情期间的流调秒杀绝大部分侦探小说，也让今后罪案剧中，再用“那地方正好是个监控死角”之类做理由，变得不再令人信服了。现实给犯罪分子和创作者同时出了道难题。
29，无论题材先行还是主题先行，无论故事先行还是结构先行，都要转化为人物先行，让人物成为一切戏剧要素的统领者。
30，前史：人物过往经历中，对其性格和行为方式产生决定性影响的重大事件。既可以在剧情开端先行展现，也可以藏而不露，到剧情发展的关键节点再打开。前史是人物命运的密码，心理的根源，行动的马达。前史往往直接决定人设的成色乃至成败。
31，中心人物的命运切忌一根水平线到底，而应呈现为曲线起伏。在合理前提下，曲线的起伏弧度越大，过程波折越多，前后落差越大，戏剧张力则越强。人物命运曲线是人物性格的投射线，也是观众心理的感应线，编剧要做的，就是以流畅而准确的节奏绘出它运行的轨迹。
32，故事永动机：在主要人物之间构建起矛盾的、错位的、有悬念的情感性关系。
33，如何辨识“一句话创意”？“黑社会用尽一切手段争权夺利。”不是。“黑社会用尽一切手段洗白自己。”是。
34，如何写好一个最陌生的题材？首先在其中植入最熟悉的自己。
35，不要把一部作品牵涉到的社会性话题，等同于作品的艺术性主题。
36，主题关键词：已有明确的主题往往还不够，还要争取提炼出明确的主题关键词，围绕它进一步啮合人物关系，锐化戏剧冲突。
37，去除冗余的铺垫交代：一本书最好的开头是撕掉前三页，一场戏最好的开头是半截起。
38，不要在一场或几场连续的戏里，将不同人物互无有机关联的角色任务强行并置或穿插，焦点的游移会分解观众的注意力。
39，一个完美的结构甚至可能取代创作者，自行精准地确定叙事中各要素的配比和各部分的详略。
40，台词要始终服从于人物的性格特征和行为逻辑，始终服从于角色任务，而不能成为编剧主观意图的代言。
41，人物间对话的趣味，在于所答非所问，在于不答即回答，在于错进错出，在于话不投机，在于欲说还休，在于各说各话却又浑然合契。
42，从技术层面而论，悬疑剧的起点在结局，首先构想出最出乎意料的结局，再往前倒铺情节。情节的设计则以误导为原则，在谜底揭晓之前，尽可能提供最多的误导性选项。悬疑剧的叙事策略，本质上是编剧和观众之间的心理博弈和斗智，是双方围绕终极悬念的破解，在误导和反误导之间展开的拉锯和较量。
43，在心理层面与其讨好观众，不如冒犯观众。
44，将审查制度看作游戏规则的一部分。
45，从业心态：不可没有功利心，不可只有功利心。即便从纯粹功利的角度讲，也是最急功近利的人所得的回报最小。
46，甲方（制片方）判断编剧是否合格，关键看其在创作过程中能否做到输出大于输入。也即编剧的自主创作能力，能否覆盖项目各方提出的意见，创造性地给出解决方案并落实到剧本。这是一条硬核指标，做不到就吃不了编剧这碗饭。输出小于输入，最多算写手。
47，太阳底下无新事，唯有尝试改变看事物的立场和角度。“皇帝的新装”中那两个投机取巧的伪裁缝真骗子，换一种眼光，又何尝不是两位洞悉人性弱点、谙熟官场弊端、集大智大勇于一身、甘冒生命危险为民纾困、替天行道惩戒昏庸皇帝、事了拂衣去、深藏身与名的侠士英雄呢？
48，越是根据真实原型改编的故事，越要尽可能解放想象力，唯其如此才能更深入地抵达真实。
49，剧本创作流程顺次：故事梗概→人物小传和故事大纲→分集大纲→各集分场大纲→全剧本。每一层次都不能仅仅是前一层次的扩写，都应当在前一层次上产生质的飞跃。反过来，后面的层次产生质变甚至出现颠覆，又必然回溯调整升级前面的层次。所以顺次固然由前及后，也不排除由后及前。合格的剧本创作，必然是正向生长和逆向生长同步进行的。
50，不管创作态度有多严肃，最好的创作状态是不把创作当创作，而是当游戏，当玩。（《贺奕创意心法》之二
