人的根本属性是社会性，美的根本属性是社会性和阶级性。
照片｜《
雄狮少年》人物形象
有几名读者问了一个问题：吴真，
美有客观标准吗？
当我们作为一个有趋利避害本能的生物，看到一个同类觉得美的时候，背后的道理是什么？
如果说美真的有一定标准的话，那又为什么会“各花入各眼”？
一个人的五官是否“端正”、眼睛大还是小、鼻子高还是塌，这些容貌特征给我们不同的美丑印象，背后的形成机制是什么？
我说，你们是否是因为最近《雄狮少年2》的争论而想到这个问题？
他们说，也可以说由这场争论而起。而且，我们也知道，所谓“眯眯眼”的造型和运用，的确是有“西方的塑造”这个成分在的。那这起码说明，西方人认为这种眯眯眼是丑和低等的表现。为什么有这种标准呢？有的人就是喜欢小眼睛，有的人喜欢大眼睛，这也因人而异。“美丑”的意义、根源是什么？一只长颈鹿脖子够长，摄食范围就广；一只豹子肌肉强壮，就更容易活。但一只雄鸟为什么颜色鲜艳，雌鸟就都奔它去呢？一个男人一米八几，高大威猛，但为什么长成金城武那样就有优先择偶权，长成歪瓜裂枣就不行呢？
我说，这个问题相当复杂。只能简单讲讲。
美学首先是一个哲学分支，大学的美学系都隶属于哲学系。这种分类是有道理的，美学问题研究到最后，就是哲学问题。而且，目前我们还只能研究有文字记载以来的历史，而有文字记载的历史一定是阶级社会的历史。但人类发展是一个漫长的长河，阶级社会之前什么情况、阶级社会消失之后是什么情况，起码我现在暂时还分析不出来。所以，我们先确定一下，我下面讲的一些美学观，是阶级社会里的美学观。
在阶级社会里，哪怕存在着一个绝对的“美”，但是它一定会被阶级所利用。因此，正如人的根本属性是社会性，美的根本属性也是阶级性和社会性。
所有的美，其定义权往往有两个来源：一种是居于统治地位的阶级和阶层，比如说文化精英、政治精英；还有一种是所谓的主流，就是人口多数。它往往来自于这两者的赋权。所以，要想改变美的标准，得争夺这两种权力，要不然争夺大众，要不然争夺精英。
你刚才举例，天庭饱满、五官端正这种“美”是怎么来的。但是，你注意到没有，这种标准现在已经开始有变化了对不对？比如，法国开幕式上的一些我们觉得很丑的人物，法国人、欧洲人并不是故意搞出来恶心我们的，人家就真心认为是美的。他们的精英和一半左右的大众，认为这就是美。剩下一半，也不敢讲这是丑。再过个一、两代，甚至再过半代，大部分人就可能认为那是美了。所以，美的标准，并不是绝对的、固定的。
美的标准，核心是标准权。定义权是一切权力中最大的权力。这种权力有两种运用，一种是给定标准，然后筛选、改良符合给定标准的美。选美、医美、化妆、衣服等。二是单独再造一个标准出来，这样创造者就成为了先驱者和裁判者。不跟你玩同一赛道，夺另一个赛道去做。
具体用这部电影的人物形象设计来当例子。我对此早就有些个人看法，但我觉得没必要专门发一篇微博来讲这个事。正好，借这个问题，稍微讲讲。
哪怕是《雄狮少年1》，也并不是所有的人物都呈现出大家广泛批判的“眯眯眼”（两眼之间的瞳距比较远，而且带有的一种倾斜度，很多人用了“唐氏症”来形容），主要是三个广东籍的主角是这样。其他的人物形象都基本符合现实中大众模样。
如果我们把片中三个人物的面相换成金城武、刘德华、吴彦祖，那就是一部极其优秀的主旋律电影了——农村的孩子到城市里去拼搏，历经各种挫折还不忘初心。既有时代感、又有传统味。特别是通过舞狮来弘扬民族文化，那简直可以打九分。
但由于大家认为他是在丑化中国人，票房很差。但你要说导演辱华，从导演过往的经历和作品来看，不至于。美国要是花这么多钱来专门拍一部改变我们审美标准的电影，还顺带帮我们宣传民族文化，那真是拼了。也真懂了中国了，是个高明的对手了。我个人认为，是下面两个原因。
一是“辱粤”，广东的粤。当然，我只是用“辱粤”这个词，并不是他真的污辱广东人。而是一种“刻板印象”。在他的刻板印象中，广东人最典型的造型就是这样。马伯庸前不久出了本《食南之徒》，虽然早在秦朝，就有一支秦军远征到广东、福建一带，然后驻扎下来繁衍后代。但主体上，广东一带的本地人，跟发源于河南的人，是有长相上的基因区别的。这一点很正常，四川、贵州的人，也跟中原人有不同。比如皮肤比较黑一点儿、个头比较矮一点儿，因为山脉多、日照强等原因造成的。在很多人的刻板印象中、也在很多的实际情况下，的确存在广泛意义上的长相不一样。
第二是“辱农”，农村的农。他明知道这种长相有点“丑”，但他故意用的。为什么？因为他是描写农村孩子去大城市的经历和反差。而农村孩子，长期在农村，生产条件和生活条件导致了你的手肯定不是那么嫩，你的脸肯定不会那么光滑，气质、外形一定跟从小在城市长大的不一样。在电影中，他要营造一种冲突。农村人带着传统舞狮技艺，到了大城市广州，反差、冲突很大。而营造这种反差，不仅需要情节，也需要人物形象。所以，在刻板印象中，把农村的人往“丑”一点的方向去刻画。
而他遭遇了巨大批判，也有外部、内在两个原因。
外部原因是这部电影上映的时候，还发生了两件事。不知道你们还记得不记得。当时，安徽省芜湖市有一家全国知名企业叫三只松鼠，这家企业是淘宝坚果类的第一，我估计很少有人不知道三只松鼠，几乎也都吃过三只松鼠的各种各样的坚果。它当时拍摄了一组模特照，你们自己去找一下，那组模特照现在可能网上还能找着，跟《雄狮少年1》上面几个主要人物的形象是既神似又形似，都是那种眯眯眼，瞳距很大，表情很木讷呆滞，脸又故意涂的那种没有光泽度的感觉。当时全国骂的一塌糊涂。然后又被翻出来，设计者叫陈漫，此人是中国最容易出“殖人”的学校毕业的，长期从事美学。大家还发现她自己拍自己的那些艺术照又性感又漂亮又有气质，可拍其她人，都是那种典型的丑态。显然，她是故意的丑化。所以美国人整的活都是这么烂，不高明。
内部原因是当这种巨大的批判声出现的时候，导演嘴硬的不得了，一副跟冯小刚似的说：“我就这样儿，我一点儿没有歧视，我就是选取了广东人和中国人的基因”。“你们觉得丑，是你们欣赏水平不够”。其实这电影刚上映的时候，风向还没有完全一边倒，一开始预估票房很高，因为当时哪吒这样的电影都几十亿票房，而它的制作无疑比哪吒更加的精美，又是真正的都市类的动画，有广阔市场，结果导演骂观众水平低，骂的就剩 2 亿多票房了。
所以，你说这个湖北导演是殖人，是反动派，我觉得不是。但是，我根本没有必要去为他解释。观众觉得丑，可以。有人不同意，可以。观众政治化解读，可以。都是权利。但你极度不尊重观众，这就是创作者的态度、立场问题了。我专门写一大篇，毫无必要。你的挫折，完完全全是你自己造成的。而且，这部电影失败了，不代表中国电影就挫折了。少了你、少了这部电影，中国电影照样崛起，没什么不可或缺的东西。
但这一次更好玩，《雄狮少年2》虽然导演仍然嘴硬，但他其实做了大规模调整。眼角、眼距的程度，都明显做了优化，说明他是改了的。但身体改了，嘴上仍然讲没有。
